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网络文学极端化趋势初探 　　摘 要： 由于互联网技术的广泛应用，网络文学已成为文学中的不容忽视的新兴势力。然而网络文学在传播媒介和商业文化的影响下呈现出两极分化的趋势。本文试从篇幅规模、语言风格、内容题材和与传统文学的关系等四个方面阐释网络文学的极端化趋势。 　　关键词： 网络文学 极端化 　　网络文学自诞生以来，发展速度十分惊人。由中国新闻出版研究院组织实施的第九次全国国民阅读调查项目19日在京召开成果发布会，调查结果显示，2011年我国18—70周岁国民的网络在线阅读、手机阅读、电子阅读器阅读、光盘读取等数字化阅读方式接触率，均有不同程度的上升，其中网络在线阅读的接触率增长幅度最大，增幅达65.2%。国内汉语原创文学网站也已超过500家，一个大型文学网站一天收录的各类原创作品可达数百乃至数千篇。[1]然而自1999年以来，网络文学逐渐褪去以前单纯展现书写??力的纯粹，在商业化的运作和现实文化的影响下呈现出两极分化的特点。本文试从篇幅规模、语言风格、内容题材和与传统文学的关系等四个方面阐释网络文学的极端化趋势。 　　一、篇幅规模：短小与冗长 　　网络文学开启了集体写作的时代，凡是具有书写能力的人都可以依靠网络来追逐自己的文学梦想。在准入标准如此之低的条件下，网络文学注定不可能像传统文学一样以长篇小说的创作为主要目标。毕竟拥有书写能力并不等同于能够出色完成长篇小说的创作任务。 　　网络技术传输的迅捷、快速的特点同样也制约着网络文学的创作。速度是现代工业社会的重要标志之一，繁重的生存压力和快速的生活节奏使人们无暇阅读经典，也厌倦教科书式的说教。所以大众需求下的精神产品往往表现出平面化和速食化的特点。网络文学作品一般情节，句式简单，篇幅短小，所谓的长篇小说也大多在20万字左右，阅读轻松如饭后甜点。而微博、微小说等“微”文化的相继出现更是将短小精悍的美学追求推向极致。 　　微博将字数要求限制在140字以内。这一举措迎合了观众注意力有限、希望在短时间内高效获取信息的心理，受到极大欢迎。加之运营商将客户端植入手机，人们在等车、排队等暂短的时间内也可浏览信息、欣赏幽默段子，微博也因此成为文学创作的又一平台。新浪网借助微博连续举办三届微小说大赛，每年投稿数量以百万计。优秀的微小说篇幅短小，但符合传统小说的题材特征，有相对完整的情节和突出的主题，构思精巧，语言简洁。寥寥数语勾勒人间百态，嬉笑怒骂皆成文章。 　　与此相对的是，一些质量较高、题材较受欢迎的网络文学作品在商业利益的推动下却呈现篇幅加长的趋势。小说《藏地密码》共十部，120万字；小说《盗墓笔记》共九部，140万字；小说《诛仙》共八部，160万字。即使对传统文学而言，这些作品的规模篇幅也颇为可观。目前网络文学作品的开发已经形成了完整的产业链，网络文学作品一般开始连载在某原创文学网站供免费阅读，有一定读者群后改为收费阅读，有的作品还会印刷出版、出卖影视改编权和开发游戏等。在市场、出版商、网站等多方面的利益驱使之下，写手不断增设悬念，添加人物和故事支线。已经完结的作品则被要求编写续集，作者李可就是在市场的要求下不断续写职场小说《杜拉拉升职记》，总数达到百万字。 　　二、语言风格：精致与粗糙 　　网络写手众多，风格各异，但可大致分为两大类：一类以安妮宝贝为首，丁香女孩、匪我思存、步非烟、流潋紫等一批言情武侠写手为代表（下简称精致派），语言精致考究，画面感强，带有浓烈的感性色彩和诗性意蕴，遣词造句不拘一格。另一类以宁财神、邢育森、艾米、南派三叔等为代表（下简称粗糙派），语言晓畅如话，平铺直叙，绝少辞藻修饰，粗糙简约。 　　“精致派”仿若手握刻刀，优雅的句式和华丽的辞藻将作品打磨成玲珑的水晶球。写手们对文字有天才般的敏感，普通的修辞手法在他们笔下常常焕发出令人惊异的光芒。如安妮宝贝就把“眼神”比喻成“一块深蓝色的丝绒”、把“皮肤”比喻成“干涸的花瓣”、而自己是其中“一条无法呼吸的鱼”。[2]这种陌生化的遣词造句给寻常事物蒙上神秘的面纱，琐碎的生活也因之沾染上高贵的诗性气质。长短句的频繁变幻和罕见词汇的大规模使用营造出感性脆弱的氛围，粗糙丑陋是不容许存在的，即使有也必然带着刻意修饰的痕迹，市井俚语更是绝不能从主人公的口中冒出，一切都应在“美”的许可范围之内。如匪我思存《冷月如霜》中对厮杀过后的皇宫的描写“偌大的正清殿前，空阔的天街连积雪都被染成了殷红，无数尸首被积雪半掩半埋，空气里只有令人作呕的血腥气，一夕之间，这座人间最繁华的皇城仿佛成为佛经中的修罗场，更像是屠杀场，断肢残骸冻得硬了，被奔马疾雷般的蹄足踏碎裂开来，咔嚓咔嚓作响。”阴森恐怖的战场清晰可感，但是读者感受到的并不是画面的血腥和残忍，而是由恐怖带来的心灵震撼与唯美的美学体验。 　　而“粗糙派”的语言风格则轻松很