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戏剧性情境中反差设定 　　[摘要]本文通过对几部电影《虎胆龙威》《洛基》《石破天惊》等剧作的研究，总结了电影剧作中在情境设定上的关键之处是反差的设定。所谓反差是指主人公所具备的能力和他所要完成的任务之间巨大的不平衡。这种不平衡是电影剧本戏剧性张力之源。并且进一步指出，为电影剧本的情境设置反差还能达到两个效果：一是让主人公产生移情作用；二是让主人公产生人物曲线。这种戏剧情境上的反差设定会让电影的可看性进一步增强，并且有效地使得观众产生移情作用。 　　[关键词]戏剧性情境；反差；人物需求；戏剧性张力 　　现代电影剧本中，戏剧性情境的设定是至关重要的。一部电影是否能够卖座，一个剧作家是否能够把自己的剧本推销出去，一个吸引人的，具有强烈戏剧性张力的情境的设定是非常关键的。 　　那么为什么有的电影剧本的情境设定是如此的强而有力，像《洛基》《虎胆龙威》《石破天惊》，它们是如此的具有戏剧性的张力，以至于在几十年后，这些经典电影的剧本会被人一再反复提起，成为优秀电影剧本的范例，而其他浩如烟海的电影剧本都被人迅速忘却。到底这些优秀的剧本在情境设定上有何奇妙之处。 　　现代美国电影作家布莱克·斯奈德在他的名作《救猫咪》一书中，对此有一个精彩的总结。“好故事线必须要有的一个最为重要的元素是：意外（irony）。”① 　　在救猫咪的中文版里，irony这个关键词被翻译成意外，实际上这个中文翻译没有很好的体现出剧本情境设置的奥妙之处。一个好的戏剧性情境（故事线）相对于一个平庸的戏剧性情境并不是多了一份意外，而恰恰是多了一份反差。 　　设置反差才是戏剧性情境设定的关键，也是剧本戏剧性张力之源。所谓反差就是主人公所具备的能力和他所要完成的任务之间巨大的不平衡。“与主人公对立的对抗力量越强大越复杂，人物和故事必定会展现发展得越充分。”②“不论主角是否经验老到，挑战的相对难度才是故事吸引人的东西。”③ 　　布莱克·斯奈德举了一个正面的例子来解释什么是强有力的戏剧性情境：“一个警察来到洛杉矶看望分居的妻子，妻子的办公室被恐怖分子占??了——《虎胆龙威》。”④ 　　这个经典电影剧本的主人公的能力和他所要完成的任务之间具有巨大的不平衡，给观众产生了一种奇妙的戏剧性的期待。如果我们在表述上把这种力量对比上的反差进一步放大，观众的兴趣也会进一步放大。如果把《虎胆龙威》的故事线更加详细地描述为“一个纽约的社区落魄小警察，身上只例行公事地带着一把左轮枪和六发子弹到洛杉矶看望分居的妻子，妻子的办公室被一批训练有素全副武装的恐怖分子占领，并且恐怖分子计划周密地落下了摩天大楼的铁门，整个摩天大楼变成一个封闭的空间”，那么戏剧性的张力进一步被加强，观众对电影的期待也进一步被加强。 　　这个对故事线的描述的改写的关键之处正是强烈地突出了主人公和他所要面对的障碍之间巨大的反差，能量上巨大的不平衡。我有意识的强调了主人公能力的弱小（落魄的社区警察，六发子弹）和恐怖分子的强大（训练有素，全副武装，封闭空间），这会激发观众观看的兴趣，观众会强烈地去求证，那么这个只有六发子弹的倒霉蛋究竟怎么解决这群穷凶极恶的歹徒？ 　　实际上主人公本身的力量和他戏剧性的需求之间的反差越大，越容易创造强有力的戏剧性的张力。因为“整个故事就是被主人公的戏剧性需求所驱动的。”⑤ 　　而“所谓戏剧性需求就是剧本中什么是你的主人公想要赢得获取和期望达到的目标”⑥，“一旦你确定了人物的需求，你就能针对这些需求设置障碍……这就赋予了你的故事以一种戏剧性的张力。”⑦而主人公离这个目标越远，力量越弱，那么完成需求的障碍就越大，相应的戏剧性张力也就越大了。“一边是我们主观相信的世界，而另一边则是客观存在的现实。这一鸿沟便是故事的温床，是一口熬煮故事情节的大锅。”⑧ 　　实际上如果我们从本质上考察很多优秀的电影剧本，都会发现这些剧本的故事线所具有的张力都来源于主人公和戏剧性需求之间强烈的反差。 　　经典电影《洛基》的故事线可以描述为“一个被业余拳击俱乐部扫地出门的落魄的业余拳击手获得机会向世界最重量级拳王挑战，他的目标是十五个回合不被击倒”。落魄的业余拳击手和世界最重量级的拳王，再也想不到比这个更完美的反差设定了。这个有力的情境设定让这个剧本一开始就超凡脱俗，勾起了观众观看的强烈的兴趣。“史泰龙利用前半个小时勾画出洛基的世界以及人物的技能和经济状况，于是洛基同意迎战时，观众的反应将会是强烈而全面：就他？那个倒霉蛋。他们感到惊愕，内心深处恐惧那以洛基失败而告终的血腥场面的来临。”⑨实际上有些观众是可能感到惊愕，恐惧失败而血腥的场面。但是更多的观众，特别是那些看惯了好莱坞电影的观众，完全可以预料到，这种电影最终会有个向上的结局，也就是说主人公会成功。但是问题是这么一个倒霉蛋凭什么会成功，为什么能成功，他是