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戏剧文学中“前史”研究 　　一、何谓“前史” 　　现代戏剧的结构，一般是从开端到结局。比较大型的作品，还会有序幕和尾声。但是，在序幕拉开之前，剧中的人物早已出生，彼此形成复杂的关系，发生大量的事件，影响着开幕之后的故事发展，这就是前史。前史虽然重要，但在目前的戏剧教材和工具书中，还没有准确的定义，有关的论著也很少，需要加以研究。有学者指出，存在一个约定俗成的理解：“前史”即每出戏开始以前，曾经发生过的对主人公产生过重大影响的一系列事件。⑴古今中外的许多戏剧作品中，都存在着“前史”。 　　二、中国作品中的前史 　　（一）《雷雨》：剧中有几条矛盾线索，其中周朴园与侍萍的冲突出现较早，但周家迫害侍萍的事件并没有成为舞台上正面表现的戏剧动作，仅仅作为戏剧“前史”、戏剧背景，作为悲剧的历史根源而存在，以此来推动“现在的戏剧”的发展。随后出现的周朴园与繁漪的冲突是戏剧的主要冲突，它揭露了封建主义统治的专制、冷酷，对人、人性的扼杀与摧残，形成了一股雷雨般的爆炸破坏力量。要报复要捣毁这个家庭的，不是侍萍，而是繁漪。⑵ 　　（二）《原野》：之前排演的《原野》大都将第三幕压缩得很短。2000年的《原野》反其道而行之，从第三幕演起，不断插叙式地回溯几个主角的前史。仇虎进入的“森林”是马桶、电冰箱，水泥墙、白色的大床，电视机、摄像机，甚至还有一堆布娃娃，因为“一切物对人的异化就是当代社会的森林”。⑶ 　　（三）（《钢的琴》：几个男角被“分配”到不同的身份和前史，他们的真实性并不比“一心想为女儿买钢琴的单亲老爸”、“怕老婆的杀猪佬”、“有良知的老工程师”、“讲义气的混混老大”这些词汇更真实，可以说《耳朵》大多数人物都比他们更扎实更鲜活。⑷ 　　（四）《亮剑》：《亮剑铁血军魂》增加了李云龙恋爱前史，惊现“爱的拥抱”——在茫茫戈壁突破敌人围追堵截时，被李云龙救下的妇女独立团指导员郑芳对李云龙情愫暗生，不断以批评李云龙大男子主义为由接近李云龙，还深夜向李云龙表白，战士们即将逃出生大喜过望之际，郑芳更是大胆要求???云龙拥抱，“团长，我也能拥抱你一下吗？”⑸ 　　（五）《楚汉传奇》：《楚汉传奇》大事不虚、小事不拘的创作思路，让历史人物接了现代的地气。刘邦和项羽开始也仅仅是具备帝王资质的普通人，英雄前史是“传奇”的开始。观众将随着这两位主人公，一同经历接下来的风云变幻、传奇再诞。⑹ 　　（六）《夜店》：田沁鑫戏剧作品癫狂喜剧之《夜店之天生绝配》：深夜，24小时便利店老板娘、店员及讨债者、龙套演员等七名嫌疑人，正在接受警察的审讯。众人正问邪答，避谈钻石丢窃，开讲各自前史，案情扑朔迷离。“钻石大盗”现身道出真相，令人目瞪口呆，审讯室变为“爱情速配现场”，众人关系发生变化……⑺ 　　（七）《月满轩尼诗》：《月满轩尼诗》中由内地赴港的爱莲这个角色的前史和性格设定，以及她呈现出来的无声胜有声的隐忍魅力，——无论这样的魅力是否是刻意经营出来的，起码汤唯在戏里戏外都能完美达成，对于一个演员而言，可以说先天和后天的资质都足够强硬甚至绝伦。⑻ 　　（八）《秦时明月》：不仅是传统的戏剧影视作品，新生的动漫作品也是一样。《秦时明月》是早就构思好的整体全七部的框架，第三部揭开墨家人物和卫庄盖聂的前史，用前史来告诉你这些人物是怎样走到现在的，为什么会有现在的状态。前史在戏剧创作中是非常重要的一部分，因为即使它不能完全在舞台上展现出来，但它是支撑一个人物、为这个人物目前的性格行为做合理解释的一个强大后盾。⑼ 　　三、外国作品中的前史 　　（一）《俄狄浦斯王》 　　命运悲剧《俄狄浦斯王》把人物强大的前史或往事放在幕后，通过登场人物的回顾，把过去和现在联系起来，推动戏剧情节向前发展。本剧的前史是无意之中杀父娶母，可是主人公不清楚这点。随着剧情的进展，发现自己就是杀父的凶手，这种“发现”，引起戏剧情势朝相反方向“突转”。它是集中紧凑的，从危机开始的戏剧。⑽随着“前史”不断地被揭开，戏剧冲突不断被激化，直至推向高潮，导致悲剧的结局。如果从第一个环节—弃婴写起，直写到第五个环节，从头至尾，娓娓叙来，无疑会造就出一个开放式结构的《俄底浦斯王》了。可见“前史”的存在与否，的确是区分锁闭式结构和开放式结构的最主要的标志。⑾ 　　（二）《威尼斯商人》与《哈姆莱特》 　　抒情喜剧《威尼斯商人》的开场前，安东尼奥将自己全部财产投在商船上而覆没，引出“一磅肉”的法庭之争。有学者认为，商船事件不能视为“前史”，因为这与舞台上发展着的戏剧是平行的，是发生在舞台后面的，所以称为“幕后戏”，而将安东尼奥的商船出海称为“幕前戏”。⑿在《哈姆莱特》中，王子让戏班演出《捕鼠机》，故事情节与新王弑兄篡位相似，新王大惊失色，证实了父王鬼魂的话是可靠的。这对正戏没有写克劳迪斯弑兄篡位这段前史进行了补