吉剧期待重新绽放“艺苑奇葩”.docVIP

吉剧期待重新绽放“艺苑奇葩” 　　吉剧，是吉林以曲艺二人转为基础在黑土文化土壤中形成发展起来的新兴地方剧种。1958年10月，在东北三省协作区第四次会议上，周恩来提出“要繁荣发展东北的文化，丰富创造自己的地方剧种”，丰富人民的精神生活，翌年，吉林省戏剧工作者积极响应这一号召，借鉴东北二人转、民间歌舞和其他地方戏曲的表演形式、音乐体制，创建了吉剧，以第一个实验剧目《蓝河怨》为剧种诞生的标志，将吉剧打造成了一个适应时代生活要求、符合观众审美需求，又具有独特艺术风貌的戏曲剧种，在全国戏曲界产生过很大影响，吉剧成为了吉林艺术界的一朵娇艳的奇葩。走过半个世纪的风雨历程之后，因为种种原因，在多种文化艺术样式竞艳的今天，悄无声息地走到了举步维艰的境地。 　　2011年，我们对吉林省吉剧院进行了调查研究，并走访了吉林省艺术研究院，先后同数十位从事吉剧编创、研究的工作人员座谈，认真听取了他们对吉剧目前的生存状况的看法以及对其未来发展的展望。 　　一、吉剧剧种的由来及其发展历程 　　吉林省地处东北边陲，由于历史和地理的缘故，一直到解放初期，仍是一个戏曲文化贫弱落后的省份，从戏曲剧种上来看，当时全省只有京剧、河北梆子和评剧这三个外来剧种，一直没有自己的地方戏曲剧种。除以上三个剧种外，在吉林省影响力最大的艺术形式是二人转。但二人转虽然被称为是东北地方戏，实际上其主体部分仍然属于说唱艺术。从二人转的表演形式来讲，它属于曲艺而非戏曲，虽然它繁衍出了拉场戏，具有戏曲表演的特点，但也仅限于民间小戏的规模，未能脱离二人转而独立生存。因此，严格意义上来说，在1959年之前，吉林省并没有自己的地方剧种。 　　其实在此次戏曲会演之前，吉林省的文艺工作者已经进行了创造新剧种的多种尝试：如将二人转往曲艺剧方面转型，或者将二人转拉场戏独立出来发展成戏曲剧种，1958年在戏曲表现现代生活的热潮的推动下，有些二人转团体将拉场戏编演成小戏演出，如《错中错》（白万城改编）和《高玉宝》（李小中改编），这些小戏虽然在演出形式上比较稚嫩，但为吉林省创建自己的戏曲剧种提供了宝贵的经验。这些实践探索的成功更加坚定了吉林省文艺工作者创建本土戏曲剧种的决心，再加上1958年周恩来的讲话，一个创造新剧种的活动便迅速地在全省展开了。 　　1、吉剧的初创时期（1959至1978年） 　　1959年1月20日，吉林新剧种编创组在长春成立，他们明确了要在二人转基础上创建新剧种的任务。 　　之所以以二人转为基础，一是因为它在民间的影响力，二是它的表演形式中具备较多的戏曲因素。此前的实验探索也表明，二人转完全具备发展成新剧种的艺术潜力，尤其是其中的拉场戏。 　　1959年4月，省新剧种编创组确定了第一个实验剧目——《蓝桥会》。《蓝桥会》是二人转的传统剧目。经过11次修改后，《蓝河怨》采用了原作的核心故事情节，去除了一些与基本情节关联不大的穿插，并将其丰富发展成为结构严整的八场大戏，重新塑造了人物形象，且在语言运用方面吸收了二人转的语言特色。 　　剧本的成型为演出提供了良好的脚本，但区别戏曲剧种的根本标志在于唱腔，这也是决定新剧种成败的关键之处。因此，作为新剧种的第一个实验剧目的音乐设计，重点要解决的就是唱腔。经过讨论，吉剧确定了板式变化体音乐，张先程、那炳晨和刘方担任了《蓝河怨》的唱腔设计，他们在几百个二人转曲牌中选取了比较常用的少数几个曲牌为基调，按照曲牌的自然调式关系，将其划分为[柳腔]（后来改称[柳调]）、[嗨调]两类声腔，又在板式上分出了导板、原板、慢板、流水、二六、垛板、散板等基本样式，并初步实行了男女分腔和行当分腔。至于新剧种的乐队编制，文场有二胡、板胡、低胡、三弦、嗡子、阮、唢呐、笙、笛，武场有板鼓、大锣、铙钹、小锣、梆子等，与其他剧种大同小异。 　　表演方面，《蓝河怨》的剧中人物实行角色化分工，按照传统戏曲的表演规则初步进行了行当规范，生、旦、净、丑四大表演行当基本齐全，创造性地借鉴了二人转的表演技巧，如耍手绢、耍扇等。 　　1959年9月7日，《蓝河怨》成功上演，随后，吉林省新剧种实验剧团宣告成立，吉剧正式诞生，结束了吉林省没有自己戏曲剧种的历史。 　　《蓝河怨》之后，吉林省新剧种实验团推出了《桃李梅》。相比《蓝河怨》，《桃李梅》在剧种实验的各个方面都有了长足进步，编剧王肯在其中发挥了重要作用，他对剧本进行多次修改，以巧妙的故事情节将该剧的喜剧特色发挥的淋漓极致。唱腔的设计也有了进一步的丰富和发展，新增加了花旦和老生的[柳腔]、[嗨调]多种板式的唱腔，板式增加了抱板和行板。此外，场面音乐演奏的曲牌也有所丰富，增加了[万年青]、[拜场]、[大摆宴]等多种，文场突出了唢呐、二胡、板胡等主奏乐器，音色更加鲜明。 　　1960年2月2日，吉林省人民委员会发文正式批复：