乔叶写作者存在意义在路上.docVIP

乔叶写作者存在意义在路上 　　每期的“名家现场”栏目对编者来说，无疑是一次严峻的考验，它不仅在整本刊物中起着打头阵的作用，而且要体现采访对象在中国文坛的影响度和认知度，接受大家的一次次检阅乃至认同。所以，无论与读者还是被采访者，请相信，编者都是抱着谨慎、负责的态度，去履行每次的采访任务。 　　在我们工作惯例中，编者往往将访谈提纲发给采访对象，便是漫长而无期限的等待。这次联系到乔叶，让我倍感诧异，作为国内当红女作家之一，乔叶以低姿态出场，其间连一次电话都没打过，仅靠短信和邮件，便慨然应允，接受了我们采访。而在第一次完成访谈内容后，因为版面需要，建议她再补充。她回复完“节省版面不好吗？”之后，仅一顿饭的工夫，就将完善过后的访谈再次回传过来，使得本期“名家现场”栏目更加充实、完善。在这个天气炎热、暑气逼人的日子，乔叶谈话中尽显的热情与认真，犹如从中原大地带来的一片清凉，渗透进我们心底…… 　　在文学的大树下一直坐着 　　王 琪：你好乔叶！上世纪九十年代，我便在很多报刊读到你的美文。斗转星移，十几年过去了，你目前已出版十余部小说和散文集，成为河南省文学院一名专业作家，真是可喜可贺！对于自己的成长之路，抑或说文学之路，你有何感想？ 　　乔 叶：几年前，我曾写过一篇名叫《文学就是这么一棵树》的文章，在里面描述了我和文学之间的关系。大意是文学是一棵树，我是在树下成长的孩子。最初的最初，作为一个业余作者，我是和文学在快乐游戏，慢慢地，在成为了专业作家之后，稿费、版税、影视改编权和各种荣誉如同树的树叶、树干、树枝和果实，都成了改变我生活状态的实用生计。但最终，文学就是那个根扎大地的老树墩，能容我停下来，踏踏实实地坐一会儿――不，可以坐很久很久，随便多久。在我的意识里，文学就是这么一棵树。我是爱着树同时也被树爱着的那个孩子。只要有了这种爱，无论我走多远，最终都会回到这棵树下。――我有归处，一想到这个，我就觉得无比踏实和幸福。 　　王 琪：你创作的原动力在哪里？当初受什么影响比较大？家庭、学校还是别的？ 　　乔 叶：主要是家庭吧。我的哥哥和姐姐都很喜欢读书。课外书，在八十年代的时候，课外书的同义词就是文学类的书。我常常蹭他们的书看，看多了就有了创作的兴趣。后来知道写作还能挣钱，动力就更大了。呵呵。 　　王 琪：哪些中外作家给了你什么样的影响？ 　　乔 叶：曹雪芹，兰陵笑笑生，夏绿蒂?勃朗特，狄更斯，诺曼?梅勒，卡波特，三毛，琼瑶，亦舒，远藤周作，卡夫卡……如果不限篇幅，会是一个非常长的名单。他们的影响有的在结构上，有的语言上，有的意识上，有的兼而有之，是难以梳理的化学反应。 　　王 琪：你认为一个成熟的作家需要具备哪些条件？ 　　乔 叶：也许只需要一个条件：成熟的作品。作家是拿作品来说话的，也许他或者她在生活中很幼稚，很不成熟，但只要他的作品是成熟的，这就比什么都有意义。不过话说回来，一个作品成熟的作家，他或者她在生活中基本不太可能会很幼稚。 　　王 琪：有没有对文学创作失去兴趣，或者特别想放弃的时候？ 　　乔 叶：有很艰难的时候，但从未失去兴趣，也从未想过放弃。――这二者也许是相辅相成的：因为太有兴趣，所以无法放弃。 　　王 琪：你的作品文笔细腻、睿智、清新，对生活乃至生命的的思考与辨识能力很强，对此，你自己怎么评判？ 　　乔 叶：这是评论家们的话。对此我很困惑。我总觉得评论家话语里的那个乔叶和我对自己的判定是两回事。我觉得自己是个挺糊涂的人，或者说，是个常常犯糊涂的人。一个好朋友说我“脑子里常常进水，基本上是个小水壶。”所以我的作品基本上都是在努力排脑子里的水，可能也因此表现出了某些思考和辨识吧。我只能这么说。 　　承担现代女性意识的觉醒 　　王 琪：在你创作的《我承认我最害怕天黑》《结婚互助组》《虽然?但是》等几部长篇小说里，都是在大胆揭露女性内心世界的情感秘密，这是否意味着你作为一名女作家，非常愿意承担女性意识的觉醒？ 　　乔 叶：就我个人的初衷而言，只是以人为本。也许目前写女人多了些，不过以后也可能会写很多男人。写的时候也只是平心而论，不知道什么是大胆或者小胆。――作为女人，我的女性意识一直都在血液里跳舞，一直都没有睡着，谈不上觉醒。 　　王 琪：有人评价你的著作《我承认我最害怕天黑》：“使读者看到了一个现代女性复杂微妙的心灵空间”，你是怎么看待的呢？ 　　乔 叶：这还是评论家的话。我自己的看法很简单：在这个小说里，我努力呈现了爱之艰难。 　　王 琪：好像有一种说法，说女作家很容易局限于自己的个人经验，你对此怎么看？ 　　乔 叶：好像是托尔斯泰说的话吧：作家写来写去，最后都会回到童年。所以汲取自身的经验融化到写作中，我肯定不是个例。但如果仅限于个人经验，正如张爱玲同志说过的那样：“通篇我我我的