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在浪漫主义戏剧中,探索角色性格化 　　摘 要：本文将围绕《莱昂瑟与莱娜》中，罗塞塔和礼仪官的角色塑造来展开探讨，通过实践来谈如何在浪漫主义戏剧中引发创作热情以及如何探索角色的性格内化、外化并最终将角色呈现于舞台上。 　　关键词：话剧；角色；性格化 　　中图分类号：J834 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）06-0073-02 　　2009年我参与排演了德国剧作家格奥尔格·毕希纳的讽刺喜剧《莱昂瑟与莱娜》。这部戏不同于我们所熟知的现实主义戏剧，无论是台词还是情节都无法感知角色的性格。只有通过深入研读剧本、理解作者的创作意图，才能抓住剧本的意蕴题旨和人物的性格内核，进而克服困难，把自己对角色的理解和把握，通过一定的外部表现形式表现出来，在舞台上塑造出成功的艺术形象。 　　一、研读剧本，引起共鸣激发创作热情 　　“在同剧本初次见面后没能自然而然地完全掌握角色并且与角色融合为一的一切场合，都需要做一番艰巨的工作来准备和建立演员的迷恋。”①只有深入地研读剧本，才能深刻地理解作品主旨和人物性格，激发出演员的创作激情。 　　《莱昂瑟与莱娜》情节线并不明显，结构显得松散，人物性格模糊。但在反复研读剧本之后，我发现：剧本的的重点并不在于讲述一个生动有趣的故事，而要向观众展示人的内心精神世界，剧本的精神实质被深藏在看似逻辑混乱的台词中。由此我终于理解作者为何在开头不惜笔墨地去描述王子无聊乏味的状态，因为只有这样才能渲染王子对自由的憧憬，让王子出逃的行为符合可然律与必然律。即：希望愈大也意味着失望愈大，到头来他还是逃脱不了命运的捉弄，这就让我们对人生、命运、奋斗等有了更深层次的认知，同时也让我对自己的生活产生了思考。就像剧本前言里写到的：“是荣誉？”“是饥饿？”年轻人希望能坚持自己的理想，但社会却把现实毫不留情地丢给他们。是麻木的把当初的理想作为赖以生存的谋生技能，还是执着地坚持理想，过着精神富足但物质清贫的生活？当人们都去追名逐利地丰富自己的物质基础时，回头看看自己的内心是否还一如当初的纯洁、透明？回头看，希望能找回当初那颗没被污染的心；却发现，周遭的种种欲望早已将其腐蚀得千疮百孔，只剩一个躯壳在微弱地跳动。想到这些，我真切地感受到毕希纳的伟大：他将古典戏剧的庄严和现代先锋戏剧的荒谬感融合为一，以象征主义和表现主义的手法体现出一种宿命般的无力感。 　　二、性格的内化：角色塑造的心理依据 　　演员对角色的二度创作必须形成性格的内化和外化，要了解人物的思想和行为及其成因，探索人物内心世界，而不能停留在角色的外部特征塑造上。 　　首先罗塞塔上场和莱昂瑟交流只有第一幕的第三场戏，所以罗塞塔一直都是在等待，当音乐声响起，有人通报王子的召唤时，她是迫不及待快步上场的。同时还要挖掘人物内心微妙的变化并将其展现出来。 　　在处理“你的嘴唇懒洋洋的，是接了太多的吻？”这句台词时，为了表现出罗塞塔对莱昂瑟的爱，我将角色设计成直接想去亲王子的嘴唇，但王子阻止了她：“是哈欠打多了！”罗塞塔台词中只有一个“啊”，如何通过这一个“啊”字准确表现人物此时此刻的心理状态？首先，结合当时的对话内容，不难看出是是罗塞塔主动接近莱昂瑟，但莱昂瑟却冷漠拒绝。剧本中“啊”后的标点是“！”号。但感叹号所表达的却是上扬的语态，不符合罗塞塔的感受，所以我把“啊”字弱化处理，将罗塞塔的无奈全包含在这一叹中。 　　紧接着，在罗塞塔想让莱昂瑟确定是否真的爱自己，跳舞的那段戏中，罗塞塔开口问莱昂瑟：“你爱我”，但在排练过程中，我觉得原词的语气稍有一些强势，所以在原词的基础上加了一个“吗”字：“你爱我吗，莱昂瑟？”这样一来，角色在面对自己的爱情时的怯懦和无助就体现的活灵活现了。 　　整个这一段台词写得很浪漫，，但却是裹着糖衣的毒药，无非是莱昂瑟宣告自己与罗塞塔爱情的死亡。他就像是一个任性的被惯坏了的孩子，他甚至连正眼看罗塞塔一下都不愿意：“一眼也不看！你在哭？”这里用的不是肯定句，而是一个问句，很显然，莱昂瑟确实是一眼也没有看，罗塞塔的抽泣声引起了他的注意，可即便是这样，他还是没有看罗塞塔一眼，而是自我感慨：“只差一点点，我的爱情又会回到世界。我很高兴，我保留这个印象。”多么可怜的罗塞塔，一心爱着的人竟然是个根本不在乎她的人，除了身份的差别，罗塞塔在莱昂瑟心中的份量竟然如此微不足道，她就像是一个在莱昂瑟王子成长过程中必不可少的“玩偶”。 　　三、性格的外化：角色塑造的外部手段 　　“没有性格特征的角色是不存在的”②，演员在塑造人物形象时，在把握住角色性格基调的基础上，还应该通过人物特有的语气声调和肢体动作等外部手段来塑造人物，抓住最能体现角色的外部典型动作来实现角色的性格外化。 　　对于“礼仪官”这一角色，读剧本时脑中建构的是趋炎附势的人物形象，