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中国现当代文学史课程论文 低到尘埃里的天才女作家 ——解读张爱玲 低到尘埃里的天才女作家 ——解读张爱玲 [内容摘要]张爱玲，在中国文坛创造过奇迹的一代才女，引领文坛热潮的旗手，走进了千千万万读者的心里。应当说，张爱玲不是以其作品的数量来冲击读者的，她是以作品的独特艺术魅力来征服读者的。张爱玲的作品美得全面，美得彻底，美得纯粹。横看成岭侧成峰，她的作品用词新鲜，色彩浓厚，比喻巧妙，用老宅、天井、阳台、镜面、屏风、满月、蚀月、太阳创造了一个意象的世界。她的世界虽近荒凉，却带着世俗的希望，从生命的底里涌动和勃发，总能温暖人心。 [关键词] 张爱玲；现当代文学；文坛；写作；意象 张爱玲，这个名字真的很俗气，读来读取，思来想去，找不到什么深奥的含义。据说是张爱玲上小学时，母亲为她临时起的。即使起名之初，她的母亲不知道她日后会成为一个大作家，那张爱玲长大以后，特别是成名以后，完全有理由改个名字，以配她的文名。 但她没有这样做，直到老死异国他乡，还是那个俗气的名字。想想就叫人心动不已，那个远在异国他乡的张爱玲，还是一个中国名，一个地地道道的中国名，中国人。据张爱玲后来的解释，她不愿改名，是因为“中国的一切都是太好听，太顺口了。固然，不中听，不中看，不一定就不中用；可是世人有用的人往往是俗人。我愿意保留我的俗不可耐的名字，向我自己作一种警告，设法除去一般知书识字的人咬文嚼字的积习，从柴米油盐、肥皂，水与太阳之中去找寻实际的人生。” 这就是张爱玲的性格，气质，风格，她的可爱处。她爱她自己，她爱她原来的那个名字，她爱的正是那份俗气，在这份俗气的背后，她却用自己的才能向中国，向世界，证明了她不是一个庸俗的人，她有的是杰出的创造力。 从张爱玲的《存稿》及《天才梦》两文说提供的线索看，她的创作要从七岁算起。她的第一部完整的小说，大概是在十岁读小学时写成的。张爱玲终其一生，都十分喜欢通俗文学，从小时候开始，她就是张恨水的热情读者。这使她总是把通俗文学的要素融入自己的创作中，在中国文学较为全面地西方化的过程中，保持着中国的特色与风味。 她小时写过一篇历史小说，开头便是“话说隋末唐初的时候”，颇有《隋唐演义》的样式，这是因为她喜欢隋末唐初的那个年代，觉得它是兴兴轰轰橙红色的，可是只在一个旧帐簿的空页上写了一张，没有写完，但这与她后来的创作似乎也有关系。开头用话说的方式引入，有一种辽远的感觉，读来很凄凉。如《倾城之恋》以胡琴的咿咿呀呀声开头，虽然不是用的“话说”，却也有异曲同工之妙。张爱玲这个时候，还沉浸在历史的故事中，倒是与她的年龄相一致的，她后来创作的《霸王别姬》，也是历史题材，算是张爱玲为自己曾经爱好的历史故事还了一个愿。此后，张爱玲没有再写历史题材，可中国历史始终是她的作品的背景。由此加重了作品的文化氛围与思想意义。 张爱玲是一个生活在她的时代的作家，眼光却向着那悠悠的历史长空投去无限的眷恋，这一瞥，终于将她自己与中国的历史文化联系在一起。在中国现代文学史上，张爱玲是那类特别具有中国味道的作家。 她的读书报告，就是所谓的书评，或称文学评论。也是很有特色的。她评了大翻译家林纾译的《烟雨愁城录》，将文学的价值与娱乐品分开谈。在评林疑今的《无轨列车》时，强调创作要进行精密的观察，要突破固定的方式，都是很有见地的。她批评了以穆时英为代表的“都市文学的滥调”，“矫揉造作”，切中要害。今日的批评家大都将张爱玲看作是都市文学的代表，可她与穆时英等人确实是有本质的区别的。正是这一点，使张爱玲全面提高了中国都市文学的水平，使得都市文学能够以其独特的审美特性独立于中国现代文坛。 特别是在评论丁玲的《莎菲女士的日记》，下语之老到，评说之深刻，使人感到这是一个极有见解与修养的批评家才能做到的。她认为“细腻的心理描写，强烈的个性，颓废美丽的生活，都写得极好。女主角莎菲那矛盾的浪漫的个性，可以代表五四运动时代一般感到新旧思想冲突的苦闷的女性们。”十六七岁的张爱玲，就能给予这样深刻的评价，确实是出人意料的。 另外，张爱玲在《若馨评》中强调题材是真实生活的经验，反对阶级斗争加儿女之情的“惊人叙述”；在《论卡通画之前途》中为卡通画的存在辩护，认为“未来的卡通画能够反映真实的人生，发扬天才的思想，介绍伟大的探险新闻，灌输有趣味的常识”等等，也证明她的审美趣味不仅平实，而且充满了想象力，对于新艺术品牌，张爱玲是抱着欢迎的态度的，这正是一个具有创新精神的作家所应当具备的审美观念。张爱玲的品牌才能绝不低于她的创作才能。 张爱玲从1943年在《紫罗兰》上发表《沉香屑：第一炉香》，一炮打响以后，迅速登上了创作的巅峰，在两年左右的时间里，先后发表了小说《沉香屑：第二炉香》、《心经》、《倾城之恋