从“全景山水”到“边角之景”——由画面构图看五代两宋山水画风格的变异-from.docxVIP

论文摘要五代两宋绘画是中国美术史上的一个繁盛期，这一时期山水画有了长足发展。山 水画在这一段时期的发展变化，主要是由丰满雄壮的全景山水向空灵优美的边 角之景发展。研究五代两宋山水画的发展，这是一条清晰的脉络，显示出这一段时 期山水画的发展轨迹 J6全景山水与边角之景，最突出的在于它们富有特色的构 图，这是山水画章法布局在总结前人基础上的第一次全面成熟。这一转变不仅仅是构 图方面选景布局的变革，相应的带来了笔法、墨法、审美意趣、创作思想等一系列的 变化。这一转变是多方面因素共同推动的结果，既有艺术家的努力，也有艺术自身发 展规律的促进，还有时代大环境的影响。本文从传世山水画的图式分析和文献资料两个方面，通过对五代两宋山水画由高 山大川的全景山水到一角半边的边角之景的巨大转变的系统论述，使人们更 加清楚了解这一山水画发展史上划时代意义的变革。论文分为四个组成部分 z第一部分 g 主要是对五代两宋山水画的发展作一个综述，介绍一下本论文的背景 资料。然后界定了一下全景山水和边角之景两个概念。第二部分 z 对五代两宋的全景山水的形成过程和衰微作一个分析。形成过程 主要从两晋、唐代、五代、北宋的画论和这一时期的山水画作品两个方面来探讨。第三部分z 分析由全景山水向边角之景过波的几种类型。这儿种类型分 别代表不同风格，有郭熙的山水画，惠崇、赵令穰诗境追求的小景山水画，开创南宋 一代新风的