第五章著作权内容.pptVIP

第一节 著作人身权 一、著作人身权的概念和性质 二、著作人身权的内容 （一）发表权 （二）署名权 （三）修改权 （四）保护作品完整权 第二节 著作财产权 一、著作财产权的概念和性质 二、著作财产权的内容 （一）复制权 （二）表演权 （三）广播权 （四）展览权 （五）发行权 （六）改编权 （七）翻译权 （八）汇编权 （九）摄制权 （十）出租权 （十一）信息网络传播权 （十二）放映权 （十三）应当由著作权人享有的其他权利 广播权，是指以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音或者图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利。 关于广播权，《伯尔尼公约》授予作者三项权利：（1）无线广播权，即通过空间传播电磁波所进行广播的权利；（2）有线广播权，即通过电缆等设备以有线方式公开广播作品的权利；（3）使用扬声器等技术设备广播作品的权利。 展览，是指公开陈列展出美术作品、摄影作品的原件或复制件。展览权，也称为“公开展出权”，是指公开陈列展出美术作品、摄影作品的原件或复制件的的权利。 关于展览权的对象，多数国际的著作权法规定限于美术作品、摄影作品、工艺品以及作为艺术作品或文物展出的手稿、乐谱、书法等作品。我国《著作权法》中展览权的对象仅限于美术作品与摄影作品。 展览权的内容，主要指作者或其他著作权人许可或禁止他人公开陈列、展览或在公共场所放置其享有著作权的作品。展览的目的是为了让不特定的多数人欣赏，如果仅是供家庭或本单位内部少数人欣赏，就不构成展览。 根据我国《著作权法》第18条的规定，展览美术作品原件，必须经原件所有人同意，即美术作品原件的展览权由该原件所有人享有。但是，其他作品原件的展览权仍由著作权人享有。也就是说，其他作品原件的所有人若要展览作品原件，仍需取得著作权人的许可。 在行使展览权时，往往还涉及肖像权问题。一方面，摄影人、画家对自己的作品享有著作权；另一方面，被摄影人、被画人对于自己的相貌拥有肖像权。这两种权利常发生冲突。 肖像作品的作者或其他人在行使展览权时，应取得被画人、被摄人的许可，以体现对其人格权的尊重。 发行权是著作权人所享有的一项重要的传播权。只复制而不发行，作者的权益就难以实现，复制也就失去了意义。因此，多数国家的著作权法都规定了发行权。 我国《著作权法》将发行权解释为：“以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利。” 随着科技的进步，发行的含义亦有所变化。目前，某些发达国家已建议将信息传输——将作品从计算机某一终端通过网络以数字信号形式发往另一终端的行为也视为发行。传统意义上的发行是向公众提供作品复制件的行为，发生了作品载体的转移，而在信息传输中，仅有信息的传递，并无载体的实际转移，该信息仍在于输出计算机的内存或相联的存储设备之中，因此很难把传输归入发行的概念之中。所以，该种解释对作品使用者而言不免过于苛刻。但从另一角度而言，如不对这种传输行为给予一定的限制，则作者无力控制其作品被传输者和接收者大量无偿使用的情形。1993年新修订的德国《著作权法》规定：只有当使用者为了复制而传输作品时，才须取得著作权人的授权，这样就将传输限制在一定范围之内，从某种程度上平衡了著作权人和使用者的利益。 与发行权密切相关的一条原则是“发行权穷竭”原则，也称为“首次销售”原则。《德国著作权法》对此作了解释：“如果著作原件或复制物经在本法适用范围内传播的权利人的同意，以让与的方式进入流通领域，则允许对该著作的再次传播。”也就是说，如果作品原件或复制件以出租、出售等方式发行后，他人可以自由传播作品而不受著作权人的限制，即发行权只能行使一次。 改编权，是指在原作品的基础上，通过改变作品的表现形式，创作出具有独创性的新作品的权利。原作与改编作品的区别仅在于表现形式的差异，但两者的内容基本一致，同时原著的某些独创性特点同样会反映在改编作品中。 翻译权，是指将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利。授予作者翻译权，有利于保护其对作品传播地区的控制权。翻译权一般只涉及口述作品、文学作品、电影作品等，美术作品、乐曲等一般不涉及翻译权。 汇编权，是指将作品或者作品的片段进行选择或者编排，汇集成新作品的权利。 摄制权，就是指以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在一定的载体上的权利。将表演或景物机械地录制下来，不视为摄制电影、电视、录像作品，因为该行为没有产生有独创性的作品。 摄制权的内容，即著作权人有权自行摄制或许可他人将其作品摄制成电影、电视或录像