浅析《城市画皮》叙事手法.docVIP

浅析《城市画皮》叙事手法 　　陈柳金是近年来崛起的作家之一。他不仅将自己的情感定位于生活在城市中的平民，在小说的叙事手法上也表现出一定的驾驭能力。作为一名年轻的作家，陈柳金登上文坛的时间尚短，却贡献了数量客观、质量上乘的一批作品。在当今这样一个物欲横流的时代，陈柳金的执著是值得肯定的，也让笔者看到了中国当代文学蓬勃兴旺的希望。 　　一、巧妙借用戏剧的叙事结构 　　中国当代小说创作呈现出吸收、借鉴西方小说创作模式和叙事结构的发展趋势。在刚刚过去的2012年，获得了诺贝尔文学奖的莫言也是凭借着具有魔幻现实主义特色的文学创作享誉世界文坛。就其本质而言，中国作家的文学创作的确烙上了鲜明的现代色彩，对于他?的文学创作影响更为深远的则是中国传统文学的创作原则和叙事手法。就小说《城市画皮》而言，中国传统文学的影响就十分明显，其中之一就是民间戏剧结构的借用。“凤头、猪肚、豹尾中国古代戏曲术语。元代人乔梦符在论述戏剧结构时说：‘作乐府亦有法，曰：凤头、猪肚、豹尾六字是也。’” 　　所谓“凤头”，其本义是针对戏曲文学的开端部分而言。在戏曲文本中所发挥的作用主要表现在三个方面：首先是介绍小说人物，其次是交代相关情节，再次为下文的铺排设置悬念。这种处理手法不仅可以为整部作品的叙述提供足够的想象空间，进而引发读者对于文学作品的审美期待；同时，这一处理手法也将文本的结构加以限定，有利于初学写作之人借鉴。而民间戏曲中的“猪肚”则是文学文本的中间部分，不仅要写的内容丰富、矛盾突出，对于小说人物的展现也主要依靠这一部分。作为整部作品的关键所在，文学文本中的人物和情节能够得到淋漓尽致的展现主要依靠“猪肚”。在文学文本的结尾部分就是“豹尾”，不仅要在最短的篇幅内交代人物命运的结局，还要能以简练、含蓄的方式引起读者无限的遐想。在小说《城市画皮》中，作者陈柳金正是采用了中国民间戏曲的结构模式，将小说分为三个部分，遵循着“凤头、猪肚、豹尾”的顺序。 　　小说《城市画皮》的“凤头”包括第一至第三节，在这一部分，小说的所有人物陆续登场。作者在这里设置了大量的悬念：秋良、小菲、“鸡冠头”之间的关系究竟如何？陈柳金在写作时严格按照民间戏曲的结构来安排。作者用第三人称的视角展开叙述，对小说人物的命运进行初步展示，交代了人物的身份、职业。在第三节，作者从秋良的视角出发，介绍小说故事的基本背景。用五人之间看似松散、实则紧密的关系造就下文的悬念――究竟会有怎样的故事发生在夜幕下的三人身上。 　　“猪肚”是小说最重要的部分，在这里将会发生最复杂、最跌宕起伏的故事。在小说《城市画皮》中，猪肚部分是第四至第八节，在作者的巧妙安排之下，秋良、小菲、“鸡冠头”的性格、人生都得到了最大限度的呈现。“猪肚”部分是围绕秋良的的士展开的，围绕这一辆行进在夜幕下的的士，所有事件的前因后果都交代得十分清晰。作者在不断切换的叙事视角中创造了复线式的叙事模式：一方面，小菲与秋良的感情在不断的接触中，从信任到信赖不断升华；另一方面，“鸡冠头”的纠缠也为小说人物命运的发展埋下了伏笔。 　　“豹尾”部分是整部小说的尾声，就是小说的第九节。在这里，所有人物的结局都找到了属于自己的归宿。一场车祸成为整部小说情节发展的催化剂：秋良在车祸中失去了自己的手臂，只得将“靶子夫人”接到身边，他的生活永远淡出了夜幕下的城市；“鸡冠头”的生命却永远在车祸的一瞬间终止了，他的离去饱含着作者的价值判断；唯一在车祸中毫发无损的只有小菲，她依旧延续着过去的人生路线。 　　总体而言，小说《城市画皮》在适当借鉴西方文学创作方式的同时，尊重中国民间戏曲的结构模式。不仅将传统戏曲中“凤头、猪肚、豹尾”的叙事结构加以运用，也添加了很多全新的叙事手法，令整部作品呈现出前所未有的审美效果。 　　二、视角转换的叙事手法 　　陈柳金的小说创作大多缘于他本人多年的生活积累，在现实与虚幻的书写中向读者表达了自己对这个时代的认知，尤其是他对于生活在城市中的普通人的情感认同。在复杂的情感表达中，陈柳金对中国农村社会的传统文化的归属意识展开了论证。当众多的年轻人向飞蛾扑火一样来到城市后，曾经的浪漫想象在城市的严酷事实面前被彻底击碎。陈柳金的小说并非一般意义上的抨击社会现实的作品，往往寄予着超乎普通感情的丰富内涵，而这种情感中往往饱含着作者对现实社会的反思。 　　在展现这种反思的过程中，陈柳金积极借鉴了视角转换的叙事手法，这对于他的小说创作产生了积极的影响。所谓的叙事视角正是文学文本中的叙述者在向读者讲述某一内容时所产生的各种关联，主要是指：“作者叙述故事的方式和角度，并通过这种方式和角度向读者描绘人物、讲述事件、介绍背景等等。”在这种叙事手法的运用中，作者往往借助于小说中某一个人物作为整部作品中穿插线索的核心，这一角色不仅发挥着观察环境、思考问题、评论状况的作用，读者