关于二维平面立体化空间视觉语言表现问题分析.docVIP

关于二维平面立体化空间视觉语言表现问题分析 　　摘 要：平面设计发展至今已经出现与其他视觉领域相融合的趋势，呈现出异彩纷呈的姿态。它所表现出来的是突破传统设计领域和空间限制，在不离开其本质属性的前提下，综合运用视觉语言来展现平面设计视觉表现力的趋向。本文将平面和立体两方面在相互作用的基础上优化整合，大致归纳出四种创新结合的方法途径，层层深入的论证了二维平面与三维空间之间存在着毋庸置疑的艺术兼容性。　　关键词：二维平面立体化；视觉元素；虚实　　当平面设计开始使用第三度时，便获得了极大的丰富性。它给平面设计带来的变化，堪与和弦给音乐带来的变化相媲美。二维平面立体化，其实是必然的。因为，我们的时代渴望着整体把握、移情作用和深度意识。然而，从二维到三维的形体感觉并不是二维图形简单厚度化的过程，三维空间感的形成要有一定的空间想象能力和空间组织能力。通过分析利用这种新形式创作的作品来看，都包含着两种完全不相同的构图：一种是在正面之内的排列，另一种是向深度延伸的“舞台”式的排列。在这两种形式结合的过程中，二维平面设计的视觉语言其自身特点并没有遮蔽，而是更好的发挥着它的光和热。　　一、图底关系　　首先，建立图底关系是实现二维平面立体化的基本手段，因为它是视觉认知和视觉传达中的最重要法则之一。以图形和背景作为设计元素，如何互动以及达到什么程度的互动，是产生张力还是创造和谐，决定着作品的成败。图底关系的实质是视觉构图中可感知区域的图像与背景之间的视觉关系，其中图像指的是分割出来有形的部分，而背景则是无形的部分。这种视觉关系所呈现出来的视觉现象就是平面构图中图形和背景看起来有了向前或向后移动的趋势，由此产生的纵深效果正是二维平面立体化所要达到的目的。　　图形是最吸引人们注意力的构图元素，在视觉构图中被认定为正空间元素，而除了图形以外的空间或背景则是相反的负空间元素。它们彼此相互依赖，一个元素改变的时候，另一个元素必定跟着变化。这样一来，随着图形和背景的切换，观众的注意力才会转移。　　构图中图底关系的基本类型有三种：　　1、简单的 当一个独立的物体被放置于空间内，而这个空间可以充当它的背景，这时，一种简单的图底关系就产生了。这种背景可能是紧凑的或空洞的，或者能传递一种纵深的错觉。在简单的图底关系中，图形是活跃的正空间元素，背景却一直是被动的负空间元素。在这种构图关系中，图案总是清晰可见的，并且与背景分隔开来。　　2、互换的 如果在构图中图形充当背景，而背景则充当图形，这种效果就是互换的图底关系。图底关系互换效果是由图形之间的空间形状产生出的相反效果。在视觉构图中，这种图底关系互换可以在白色的空间中制造出动态的效果。在简单的图底关系构图中，图形与背景之间是没有边界的，而在图底关系互换中则是完全相反的。　　3、模糊的 在构图中，图形或背景之间的关系虽然难以判别，但却又完全为人所理解，这就是模糊的图底关系效果。在这种关系中，两个物体可能是共用一个边缘或轮廓。最经典的模糊图底关系案例就是鲁宾创作的鲁宾杯图案。在鲁宾杯中，黑色的正空间形成两个人脸的轮廓，但正空间的形状则是一个杯子。从视觉角度上讲，当我们的注意力在黑色和白色之间不断切换时，图像的视觉效果也在人脸和杯子之间变换。　　一个艺术家在创作中最感兴趣的是这样一个事实：凸起容易使式样成为“图”，凹进则容易使式样称为“底”。和谐、有效的图底关系可以让整个构图活跃起来，从而增强视觉冲击力和感染力。但是，仅用“图―底”这两个字眼去表示这种多层次的复杂关系是显得很不够的。　　二、视觉错觉　　我们大多数人把视觉想当然，似乎毫不费力就能看到。然而感知图像、客体、深度、运动其实是一个复杂的过程。人的眼睛不仅可以区分物体的形状、明暗及颜色，而且在视觉分析器与运动分析器的协调作用下，产生更多的视觉功能，同时各功能在时间上与空间上相互影响，互为补充，使视觉更精美、完善。　　人们的视觉所观测到的外界世界是二维的，但所感知到的世界是三维的，这是因为人的感知能通过一定的关于深度的信息确定深度。深度知觉产生包括主体和客体的双重原因，从主体上来看，人双眼提供的视差和视轴辐合是产生深度知觉的重要生理机制；从客体上看，所观测对象的图形为感知提供了深度线索。感知觉中对于艺术设计最有价值的现象之一是错觉。错觉是错误的知觉，是人在已被证明错误的方式下体验刺激。如康德所说：“感官对知性所造成的错觉可以是自然的，也可以是人为的，它要么是幻觉，要么是欺骗。这种强加于人的错觉，某些是由眼睛的见证而被看作是真实的，虽然也许这见证由同一主体通过知性而解释为不可能的，这就叫“视觉错觉”。设计中，设计师可以有意识地利用人们的这种深度知觉―视觉错觉，来增加或减少图像的深度。　　最具有代表性的深度空间方面的视觉错觉现象有：大小的差异；画面上的上下位置；重叠；大气远