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东阳木雕花鸟作品若干问题探析 　　【摘 要】东阳木雕花鸟作品是以花鸟为题材内容和平面浮雕结合的一种表现形式，严谨构图、准确造型、形象生动、意境深邃、神形兼备和精雕细刻而别具一格。文章从主题立意、虚实疏密、动静结合、雕刻制作等方面作粗浅的探析。 中国论文网 /1/viewhtm　　【关键词】东阳木雕花鸟作品；若干问题；探析 　　一、序言 　　东阳木雕是以平面浮雕为主的雕刻艺术。其多层次浮雕、散点透视构图、保留平面的装饰，形成了自己鲜明的特点。又因色泽清淡，保留原木天然纹理色泽，格调高雅，称为“白木雕”。自唐至今已有千余年的历史，是中华民族最优秀的民间工艺之一，被誉为“国之瑰宝”。 　　东阳木雕花鸟作品是东阳木雕中的一个分类，它以严谨的构图、准确的造型、细致的线条、点线面结合、形象生动、格调高雅、意境深邃、神形兼备和精雕细刻而别具一格，呈现出东阳木雕的艺术魅力。东阳木雕花鸟作品是以“花、鸟、虫、鱼、禽、兽”等动植物的物象为描绘对象的艺术作品，实际上不仅仅是花与鸟，而是泛指各种动植物，包括花卉、蔬果、翎毛、草虫、禽兽等等。它是借花隐喻，通过花鸟草木的描写，寄寓作者的思想情感。淋漓尽致地抒写作者情意，在花鸟物象中倾注了作者的内心世界。东阳木雕花鸟作品内涵丰富、情景交融，具有强烈的艺术感染力和生命力。东阳木雕花鸟作品的创作构图，以花鸟物象布置排放。文章从主题立意、虚实疏密、动静结合、雕刻制作等方面作粗浅的探析。 　　二、木雕花鸟作品的主题立意 　　一幅作品的创作需要有一个主题思想，木雕花鸟作品也不例外。东阳木雕花鸟作品的主题立意，就是作者确定创作一幅花鸟作品的主题思想。主题立意的确定就是如同写文章的中心思想的确定，在创作花鸟作品时，首先要求作者从主题立意开始，主题思想的确定，确立了作品的意境，这是木雕花鸟作品的灵魂。主题立意常常是一幅作品成败的关键，也是衡量花鸟作品创作好坏的标准。主题思想确定后，就要对木雕作品进行意境的构思，或者说是对木雕花鸟作品确定其表现的内容和形式。而木雕花鸟作品的主题思想确定后，其意境的创作，是对木雕花鸟作品形象意趣的外延。木雕花鸟作品意境的创作要达到“情景交融”，一是要作者对花鸟自然界的景物与自己主观意愿沟通，创作出意境美、情感美的花鸟物像意境，达到主观与客观相互吻合的花鸟物象；二是木雕花鸟的物像要使观赏者通过联想，在思想情感上与作者产生共鸣。 　　木雕花鸟作品《富泽天瑞》的主题思想是祖国富裕强盛、国富民强、经济蒸蒸日上、欣欣向荣，强大的祖国正屹立在世界的东方。花鸟的物象以牡丹花和孔雀为主，配以仙鹤、小鸟、山石等物像。用雍容华贵的牡丹花，映出造化钟对花卉的富丽端庄；以孔雀开屏美丽，表示祖国繁荣昌盛、富贵吉祥。整个作品构图严谨、疏密得当、动静结合、形象生动、神形兼备，凸现木雕艺术的魅力。 　　三、木雕花鸟作品的虚实疏密 　　东阳木雕花鸟作品的构图需要虚实对比，疏密排序。虚实疏密，是木雕花鸟作品构图的节奏，它们相互联系，又相互作用。既可以相互补充，又可以相互生存；虚以实救，实以虚补，以虚显实，用实求虚，以疏对密，密中求疏，虚实相生，繁简相托，虚中有实，实中来虚，疏中有密，密中托疏，疏密互用。花鸟作品的构图中，有虚实疏密变化的关系，构成了木雕花鸟作品的美感。虚实是木雕花鸟作品有无花鸟物象，以空白对花鸟物象，以无衬有，以虚托实。疏可走马，密不通风，疏中有物，密到极点，疏中有密，密中有疏。物象构图的虚实疏密关系，形成了木雕花鸟作品的艺术特征。 　　木雕花鸟作品《富泽天瑞》的虚实疏密关系处理极为周到，物象构图的疏与密、虚与实，变化有度，节奏分明。孔雀开屏的大密，与下面的山石保留的空白，形成了疏密的对比；牡丹花和孔雀的实与四周的虚，形成了虚实的对比；孔雀开屏的密和牡丹花繁盛的密与两旁的疏，形成了疏密关系的对比。孔雀的羽毛与旁边飞翔的仙鹤、小鸟，形成了疏密虚实关系的对比；尾部小鸟的虚与重重叠叠小鸟的实，构成了虚实的对比。真可谓是“疏可走马，密不通风”，达到了图案虚实疏密关系的艺术之美。 　　四、木雕花鸟作品的动静结合 　　东阳木雕花鸟作品的创作，需要考虑物像的动静结合。花鸟物像的动与静是一种互补的现象，花鸟的动中要有传神，其静中也要寓有含意。花鸟构图要有主静宾动，宾静主动、亦动亦静、无动无静、动则静出、静则动为、动静互依，相辅相成等物像的构图关系。其动静有两方面：一是花鸟物象的本身动的形象，如动物类的动；二是花鸟在静止时的动势形象。如花卉等物像被风吹动的动姿。花鸟物像静与动是一种对立统一的关系，静止物象的动与静，与我们的视觉心理有关。垂直的、平行的花鸟物象以静态出现，倾斜、曲折的物象以动态出现。 　　木雕花鸟作品《富泽天瑞》物像的动静关系，动物中的物像孔雀、金鸡、仙鹤、小鸟等，是动态的感觉，相对于牡丹花来