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白居易半格诗规制考 　　Dec.2017Vol.33No.6 中国论文网 /4/viewhtm　　DOI：10.13216/j.cnki.upcjess.2017.06.0012 　　摘要：白居易作为元白诗派的代表人物，创造了半格诗这一新的诗体，融合古体诗和近体诗的格律规范于一体。就字数而言，半格诗不受字数限制，多用12句、16句、20句等句数类型；就平仄而言，合律诗句和不合律诗句同时存在且比重大致持平，多用粘对律和拗救；就用韵而言，其韵式分为一韵到底、邻韵互押和中途换韵三种，平声韵部使用频率较高；就对仗而言，主要分为律诗的工对、古体诗的对仗和无对仗等三种类型。其规制介于古体诗和近体诗之间，别具一格，“似古非古，似律非律”，为古典诗歌的发展注入了新的活力。 　　关键词：白居易；半格诗；平仄；用韵；对仗 　　中图分类号：I207.227 　　文献标识码：A 　　文章编号2017　　贞元、元和年间，士人一改大历诗风的气骨顿衰，在诗坛掀起一股革新风气。白居易突破了近体诗格律的束缚，对诗体进行了创新，创造了“半格诗”这一新诗体。在对半格诗的研究中，学界对于《白氏长庆集》卷六十九云“半格诗律诗附”这一句话的句读争议颇多：一种句读为“半格诗，律诗附”，认为半格?是一种介于古体诗和近体诗之间的新诗体；另一种句读为“半/格诗，律诗附”，认为此卷内一半为格诗一半为律诗。但“半格诗，律诗附”的声音胜过“半/格诗，律诗附”，前者被学界所普遍接受。 　　既然如此，半格诗这一新的诗体有何格律特征就成为半格诗研究的内容，如清人赵执信认为半格诗乃是介于古体诗和近体诗之间的一种诗体，但这均为结论式的设定，并无详尽的论据支撑。因此，本文将对白居易半格诗一卷进行文本研究，从平仄、押韵、对仗三个方面分析，以熟知的律诗格律为参照，确定白居易半格诗的规制规范。 　　一、白居易半格诗的平仄及句式分析 　　白居易的半格诗存有40首，大多集中于《白氏长庆集》后集之中，写于开成二年之后。这些半格诗的平仄既不符合唐代以后逐渐定型的近体诗格律，也不属于完全意义上的古体诗。这些半格诗之中有的用对句，有的是散句，既存在合律的诗句，又存在不合律的诗句，正如施蛰存先生所说的“似古非古，似律非律”[1]487。 　　（一）白居易半格诗的平仄及句式 　　半格诗位于《白氏长庆集》第六十九卷，五言半格诗共有38首，七言半格诗共有2首。笔者将38首五言半格诗进行平仄分析之后，对所有五言句式进行整理编码，分为甲、乙、丙、丁四类。其中甲、乙、丙三类均包括合律、不合律、拗救三种类型，丁类包括合律、不合律两种类型。五言半格诗平仄统计如表1所示。 　　从表1可以看出，白居易五言半格诗甲句式有4种不合律的句式，乙句式有5种不合律的句式，丙句式有2种不合律的句式，丁句式有6种不合律的句式。甲、乙、丁三类不合律句式较多。此外，甲句式合律比为6029%，乙句式合律比为3909%，丙句式合律比为6221%，丁句式合律比为3493%。 　　甲句式与丙句式合律比较高，乙句式与丁句式合律比较低，且两种句式中存在律诗声律中所避免的“犯孤平”和“三平调”。 　　可以看出，本首诗的平仄中共有6句符合严格的平仄规范，另外6句中有1处拗救，其余5句则属于不合律的诗句，其中丁句式的“平仄平平平”“仄仄平平平”两句均出现“三平调”。由此，我们可以得出此诗中既存在律句又存在不合律的诗句，其比重约为1∶1，与上述表格所示相一致。 　　白居易五言半格诗数量较多，而七言半格诗仅存两首，分别为《感旧》和《达哉乐天行》。由于数量较少，在此作简要描述。七言半格诗共有44句，其中11句为律句，1句为拗救，32句为不合律的诗句，且在其中15句存在第1节拍与第2节拍第2字平仄相同的现象，8句存在“三平调”这种声病。律句占25%，拗救占227%，不合律的诗句占7273%。因此，七言半格诗合律比低于五言半格诗， 合律与不合律的诗句之比约为1∶3。 　　（二）白居易半格诗的粘对 　　在分析了白居易半格诗的平仄和句式后，我们对其半格诗的声律规范有了大致的了解，接下来将对半格诗的粘对进行详细考察。 　　“对，就是平对仄，仄对平，在对句中平仄是相对的。粘，就是平粘平，仄粘仄，后联出句的第二字的平仄要跟前联对句的第二字相一致。”[2]35由于白居易五言半格诗的数量较多，在对其粘对使用逐首分析后，共有《小阁闲坐》《樱桃花下有感而作》两首符合“粘式律”，各联之间均以粘的方式组合而成，其余36首均为“粘对律”[3]6387，其中既有相粘之处，又有不相粘的地方。诗歌内粘对情况见表2。 　　由表2可知，白居易五言半格诗主要遵循“粘对律”这一组合方式，相粘和不相粘并存，且两者比重大致平衡。而综观38首诗歌中各联内的对数，