破解寻龙诀剧作密――专访编剧张家鲁.docVIP

破解寻龙诀剧作密码――专访编剧张家鲁 　　由万达影业出品，华谊兄弟、光线影业等电影公司联合出品的电影《鬼吹灯之寻龙诀》（以下简称《寻龙诀》）于2015年12月18日上映，截至2016年1月5日，取得票房15.8亿元。近日，《寻龙诀》举办“继续贺岁”茶话会，导演乌尔善携主演黄渤，夏雨亮相，回应《寻龙诀》上映以来的热点话题。 中国论文网 /6/viewhtm　　业内目前关于《寻龙诀》的舆论大体呈现两个方向.首先肯定该片在提升本土电影制作水准上的贡献在美术化妆特效等方面都代表了中国电影工业新高度；与此同时，在故事层面，影片却得到褒贬不一的评价。有人认为，相对于同样改编自《鬼吹灯》小说的电影《九层妖塔》，《寻龙诀》无论在段落结构，还是悬疑处理等方面，都有着更为成熟的类型电影叙事技巧，人物及风格也更贴近原小说；也有人提出异议，认为影片爱情主题冲淡了探险寻宝的刺激性人物和情节设置存在明显不足。 　　日前，《寻龙诀》编剧张家鲁接受《综艺报》专访，介绍该片编剧过程，并就某些争议点做出解释。在他看来，类型片编剧就是服务行业应有工匠心态，而如何在遵循类型规律的基础上增加本土特色，则是挑战的重点。 　　创作篇探寻中国式主流类型片创作之路 　　《综艺报》：你是如何加盟这个项目的？ 　　张家鲁：项目启动时，版权方万达影视第一时间找到陈国富做监制，他答应之后开始思考这个主创团队怎样组建。乌尔善是他优先想到的导演人选，因为他们之前在《画皮2》合作愉快。至于编剧人选，因为我之前做“狄仁杰”系列电影的经历，乌导也认可，所以两人就找到我。至此就算是确立了我们编导监的“铁三角”关系。 　　在接这个项目之前，我只是听说过《鬼吹灯》的名字，并没看过当时觉得我不是它的目标读者。后来发现我想错了，因为我们有后四部小说的版权，我先从第五本开始看然后就发不可收拾，前面四本也都看了这样下来对于《鬼吹灯》小说就有了全面了解。 　　《综艺报》：电影从2011年底开始筹备，剧本从2012年8月份开始启动，一直到开拍，也就是2014年的8月，耗时整整两年。为什幺花这么长时间写剧本？ 　　张家鲁：《寻龙诀》的剧本创作分成几个阶段。第个阶段是角色关系跟情节配置。乌尔善是个探索型导演，他在这个过程当中不断接受到一些新的刺激，包括专业的盗墓书籍，相关的研究，比如中国盗墓史萨满教等等，我们会因为这些考据去做些调整。这是第一阶段，大概有一年多时间。 　　接下来就是主创纷纷加入，摄影，美术逐渐进入团队，意味着这个项目不再只是故事而已，离真正被拍成电影的距离又近了一步。尤其是美术师郝艺，他帮助导演把故事从文字转换为视觉在此过程中，会针对影片场景的布置，包括地宫每一关机关的设计与安排提出非常多意见。因为工种，审美的不同，编剧和美术其实是有一些博弈的。美术部门会觉得你的某些桥段不太能实现，或者说不刺激、不兴奋。探险类型的电影，视觉上的要求比剧情更强一点，所以编剧也会根据这些意见有所调整，虽然来回拉锯有时候会难受，但这种互动对作品是很有帮助的。这个过程也经历了大概有半年时间。 　　《综艺报》：影片的大量视觉奇观，在编剧阶段是怎样设想的？ 　　张家鲁：这方面并非我所擅长的，我对这部电影的价值是提供一个平台，这个平台就是人物性格，人物关系，情感主线。这是我的领域，与其他部门的人没商量。但如果其他部门要讨论机关，关卡的设置、影响到角色性格的展现，我会尊重对方意见进行相应调整。 　　《综艺报》：《鬼吹灯》作为成熟IP，知名度很高，为什幺电影要创作一个新故事？ 　　张家鲁：电影是聚焦式结构我们可能想出1000种情节和花样最后留下来的只有三样。《鬼吹灯》小说，一本里面就有70个怪物，可是在电影里不可能呈现这么多东西只能去做筛选和梳理。我们在做电影改编时，离原著越远，改编出来的电影会越好。比如《哈利?波特》系列电影，特别好看的几集都是离原著比较远的。基本遵循原著的电影，反而会觉得索然无味，好像看图说故事。 　　《综艺报》：天下霸唱是原作者，这部戏他参与度也很高，他对剧本带来怎样的帮助？ 　　张家鲁：他的作用主要是设置奇观跟启发想象力。他的学识相当渊博，尤其是在杂学方面，不管是古代的传说掌故地方上的轶闻，都了若指掌。所以跟他聊天是非常愉快的过程。 　　我们跟天下霸唱的合作是在第一阶段。我参照导演的意见先动笔把结构跟人物关系定下来，再请天下霸唱在这个架构上面去增添天马行空的想象力。他先把想象力发挥到极致，乍一听某些想法都没法自圆其说，但他到最后都会给出一套说法。对于我们这样一个相对严谨的创作团队来讲，他的加入带来了非常多的刺激，帮助我们冲脱现买枷锁，把电影向奇幻方面靠拢。 　　《综艺报》：你和陈国富、鸟尔善的合作方式是怎样的？有争议怎幺解决？ 　　张家鲁：团队还是会以导演的工作习惯为主。我和陈国富常年合