略论苏轼、辛弃疾词作风格差异性.docVIP

略论苏轼、辛弃疾词作风格差异性 　　摘 要：苏轼和辛弃疾是豪放词的重要代表，他们的创作确定了词在文坛的主体地位，词不再是余力而作的小众，而是直抒胸臆的大作。虽然苏辛对后世豪放词有着深远影响，但二人在词风上却呈现出不同特点：苏词具有超然旷达的豪放，充分显示出其坦诚旷达的胸怀；而辛词情感雄浑壮阔，沉郁悲壮，在豪放中更多凸现出悲壮的意味。两者最大的区别在于旷与壮，本文将从词的题材和意境两方面分析、探究二者各自不同的差异性。 　　关键词：苏轼 辛弃疾 豪放词 差异性 　　苏轼和辛弃疾称得上是豪放词的大家，世人习惯将苏辛并称，但这并不意味着两人词风毫无差别。时代、环境、个性诸因素影响下的苏辛词风，同中见异，各具神采。 　　苏轼生活在北宋相对太平的时代，他学际天人的知识修养使他成为一个超然旷达、理想型的诗人，在人生艰难的历程中，他既能坚持操守，又能随遇而安，面对险风恶浪，始终处之泰然，这是其词轻易不言痛的主要原因。而辛弃疾生活在动荡的南宋年代，国势衰危，饱受异族侵略，他积极主张抗金复土，战功卓著，但却屡遭投降派嫉恨，雄才大略无法施展，因此抒写抗金复国的抱负、倾诉壮志难酬的愤慨便成了其词的主旋律。[1] 　　下面笔者将从两个方面具体分析其中的差异性。 　　一、从题材内容看 　　1.写人 　　苏辛作品有大量写人之作，如苏轼的《念奴娇?赤壁怀古》，词中的周瑜既是他倾慕的对象，又是其自我的化身。他写这首词时已届不惑之年，面对三十岁已建功立业的周瑜，联想到自己空有抱负却一事无成，年华老去又被贬黄州，不禁感慨万千：“故国神游，多情应笑我，早生华发”，虽有些许伤感，但仍表现出其一贯的豁达、乐观的天性。末句“人生如梦，一樽还酹江月”，虽带有逃避现实的消极倾向，但又有超脱对待人生与自然的态度和对美好理想的积极追求。[2] 　　辛弃疾继承了苏轼的豪放词风，他一生抱定抗金复国的宏伟志向，但由于投降派当政，他的豪情与壮志受到极大阻遏，他不被理解，他的雄伟抱负也难以施展，于是，他的愤懑与不平，就在作品中淋漓尽致地表现出来了。如《破阵子?为陈同甫赋壮词以寄之》，“了却君王天下事，赢得生前身后名”，他的使命感和责任感异常炽热，但“可怜白发生”，这种壮志难酬的愤懑呼之欲出，充斥着“壮士欲死无疆场”的悲壮之感。因此，辛词既洋溢着英雄之气，又渗透着其岁月蹉跎、壮志难酬的真实悲凉。[3] 　　2.写景 　　苏辛多有借景抒情的作品，但二人的情感风格却有不同。苏词有的表达激昂的情绪，如“恨君不取契丹首，金甲牙旗归故乡”，有的则表现苦闷的心情，“无情汴水自东流，只载一船离恨，向西州”，这些词除了表明苏轼一生屡遭贬谪，对离别有着格外深切的感受外，同时也说明他对仕途坎坷、政治磨难抱着一种不为所动的豁达态度。[4] 　　辛词在借景抒发个人际遇中，豪迈奔放且悲壮沉郁是其主旋律。如“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻”，“天宇修眉浮新绿，映悠悠、潭影长如故。空有恨，奈何许”，“出色难留，酒杯常浅，把旧恨新愁相间”，如此等等，举不胜举。 　　同是借景抒怀，苏词虽有心中痛苦无力超拔、解脱，但和辛词相比，他的忧愁很浅。而辛词的愁恨更多一些，力度更深一些，完全把“恨”带到了悲愤的境地，词中掺杂的多是一股壮志难酬的悲壮气息。 　　3.怀古 　　苏辛作品中的怀古词，往往苏词表现得更洒脱一些。如《念奴娇?赤壁怀古》虽有些伤感，但最后“人生如梦，一樽还酹江月”显得那样的超脱、达观。辛弃疾缅怀古迹时往往深陷古人的遭遇之中，不能自拔。如同一赤壁，辛弃疾凭吊时却是表现出“半夜一声长啸，悲天地，为予窄”的悲壮。因此，怀古词上苏轼旷达洒脱，辛弃疾沉郁悲壮，两者风格一目了然。 　　从题材内容看，无论哪种题材，苏词都高逸旷达，雄浑豪壮。而辛词除雄奇豪壮外，基调颇悲愤沉郁，表现出了不同的意蕴。 　　二、从意境看 　　一个作家的艺术风格，往往通过作品的艺术形象得到体现。而真正成功的艺术形象，总与饱满的感情交织而成意境。因此，词之形象，常寓于意境之中。[5] 　　1.苏词：旷达之中有思考 　　苏轼词境，无不为一个“旷”字所统摄，这个“旷”反映出词人旷迈飞扬的胸襟抱负，也反映出他“行于所当行，止于所不可不止”的独创精神。苏轼常常借助这种意境，塑造自我抒情形象。如其代表作《水调歌头?明月几时有》：远离故土的悲哀，久别亲人的愁绪，如遍撒人间的月光，充溢于诗人的耳目心胸。但作者并未沦入人生缈微、流年似水的同类主题，而是将对时间的思考，融入了豪迈的举杯一问：“明月几时有?把酒问青天”――从而使一位面对广阔宇宙、质疑生命涵义的词人形象，跃然纸上。[6] 　　因此，苏词意境，就是为这样一个豪迈的自我抒情形象而存在的，就是这种理趣、诗情、画意的揉合，是其对宇宙、人生执着的追求和深沉的思考。 　　2.辛词：豪壮之中含真情 　　如果说，苏词的时空意境