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穿越星际太空电影五大主题 　　克里斯托弗?诺兰的《星际穿越》11月12日在中国大陆上映，在点燃票房的同时，就因其宏大的宇宙视角和饱满的情感张力被人们誉为“站在巨人的肩膀上超越了巨人”。 　　《星际穿越》可能是电影史上第一部试图用严密的物理逻辑去探究平行世界与多维空间之可能的电影，为此，诺兰特意请到了与霍金齐名的物理学家基普?索恩来担任影片的执行制片，为影片中频繁出现的天体物理理论、虫洞与黑洞的阐释保驾护航。然而，《星际穿越》的精彩，更多得益于诺兰十分巧妙地将太空电影中常见的几类叙事模式和经典元素混搭拼贴，这个故事的骨架内核是太空电影最传统的开拓冒险，其中则穿插了对外星文明的探索（引导人类的“他们”究竟是谁），以及在孤绝的外太空中由险峻的环境与叵测的人心带来的恐怖惊悚感。诺兰汇集了包括斯坦利?库布里克、斯蒂芬?斯皮尔伯格、雷德利?斯科特等诸多前辈的智慧结晶，献上了这份瑰丽的厚礼。 　　从1902年第一部太空电影（也是第一部科幻电影）《月球旅行记》到今天的《星际穿越》，人类也从对太空神话般的奇思异想到飞出地球，浩瀚星空触手可及。承载着无限想象力的太空电影，总是为人类对宇宙空间的开疆辟土预先提供了一扇窗口，为我们展现星际间的无限可能。 　　外星文明 　　通常说来，每当提及太空，人们的第一反应是外星人是否可能存在。关于外星文明的探讨，也自然成为诸多太空电影的题中之意。罗伯特?怀斯执导的《地球停转之日》（1951）是最早也是最著名的描写外星人的科幻电影之一，影片直接表现了时速高达4000英里的不明飞行物（UFO）以及模样诡异的外星人带给人类的恐惧与焦虑，面对这一未知的文明，整个美国如临大敌。讽刺的是，电影中的美军最初将UFO误认为是苏联的最先进导弹，这也是导演借此讽刺刚刚建立起来的冷战格局。影片中冷战的双方成了人类与外星人，双方的态度与立场对比鲜明――外星人始终表示和平的意旨，包容大度；人类却一直惶惶不可终日，心存芥蒂，直至挑起冲突。最终，外星人用远胜人类的文明“征服”人类，才化解这场危机。《地球停转之日》不但巧妙地讽喻了当时的政治局势，而且极具远见地铺展出“外星文明是敌是友”这一必将长时期困扰人类的深远命题。 　　26年后，已经凭借《大白鲨》享誉全球的斯皮尔伯格承接了这一命题。《第三类接触》（1977）延续了UFO这一主题，但这架神秘的飞船却像《大白鲨》中的食人鲨一样始终神龙见首不见尾。痴迷于此的主人公从各种蛛丝马迹中寻觅天外来客的踪迹，最终成功与外星人实现“第三类接触”。斯皮尔伯格极富创意地让音乐成为两个物种间沟通的语言和桥梁，暗含了“宇宙存知音，天涯若比邻”的美好寓意。最终，外星人不但让许多失踪的人类（都是历史上曾经莫名失踪的飞行员等真实人物）回归地球，而且邀请一批新的人类去参观他们的世界。《第三类接触》表达了斯皮尔伯格对于外星文明的良善信念，他不但坚信在我们未知的领域必定有与我们一样的文明物种存在，而且相信他们与我们一样善良。他在5年后的《E.T.外星人》中，将这一愿景表现得更加明显。 　　作为斯皮尔伯格的弟子，罗伯特?赞米基斯继承了他的这一信念，在20年后的《超时空接触》（1997）中用严密的科学原理和古老的宗教信仰辩证地探讨这一命题。影片源自已故天文学家卡尔?萨根的小说，详尽地表现了对外太空信号的破译、按照外星人图纸建造的交通工具以及其航行的过程，极富写实感。朱迪?福斯特饰演的女科学家，不顾宗教人士的层层阻挠，一心圆自己的太空梦。有趣的是，新科奥斯卡影帝马修?麦康纳当年饰演质疑太空旅行的神学家，如今却在《星际穿越》中饰演勇于穿越虫洞、甚至黑洞的宇航员库珀。《超时空接触》也成为对诺兰创作《星际穿越》影响最大的一部电影。两部影片有着高度相似的精神内核与感情线索。引导库珀们开启这场星际旅程的，依然是神秘的外星文明。 　　太空歌剧 　　当斯皮尔伯格忙着筹备《第三类接触》的同时，他的好哥们乔治?卢卡斯已经快把电影史上最重要的科幻片之一《星球大战》拍摄完毕。卢卡斯史无前例地构建了一个包罗万象的银河帝国，有浩瀚的太空、神秘的海洋、幽暗的丛林、寒冷的雪原、无边的沙漠和形态各异的外星生物（在星际酒吧里的一场戏，简直就是一次银河系怪异生物的盛大展览）。前所未有的宇宙视角和先进的特技制作水准，让《星球大战》成了电影史上科幻片的分水岭――从前大多粗制滥造、犹如糊弄孩子的视效道具渐趋以假乱真，让人们宛如置身一个真实的银河帝国。《星球大战》也直接定义了被命名为“太空歌剧”的电影风格――在20世纪40年代，这个名词指代表现庞大银河帝国或繁复异星文化的科幻文学，情节一般混合了动作冒险类英雄史诗――在《星球大战》问世后，这一名词才在电影中找到了相应的定义。 　　几十年来，整个星战系列在美国掀起了一场文化浪潮，唯一能与其相提并论，同样掀起过文化热潮的科幻电影