试论田沁鑫剧作中现代艺术观念和东方美学-on modern artistic concepts and eastern aesthetics in tian qinxins plays.docxVIP

tfromthenovelcalmghostsstrokes.Itisalsodifferentfromthenovelsasmanifestationsofsnakeerotictheme,butgivethesnakeabrighterimageandexplorethewayoutforitslust.ThesethreeworksembodytheaestheticstyleofTianQinxinsDrama,whichcombinetheconceptofmodernwesternartandorientalaestheticswiththeexpressionofChinesestage.Inthematerialsociety,whowentintothetheatreofTianQinxincanfindasecularandisolatedspace,sensetheindependentartspiritandfeelthefusionexpressionofdramainChineseandWesternaestheticform.InthekeymomentofChina’scontemporarydrama,howtorealizetheinternationalizationofChinadrama,howtofindthewayoutofthecontemporarydrama?TianQinxinsspiritofdramaandaestheticsisworthyofpraiseandreference.KeyWords：TianQinxin，drama,ModernArtConcepts,EastOrientalAesthetics引言一、中国当代戏剧发展现状戏剧是一种综合艺术，其构成包括了舞蹈、文学、音乐、绘画、雕塑等。在漫长的人类发展史中，戏剧一直有着极其重要的地位，从古希腊戏剧到现当代戏剧，无不如此。在各种门类的艺术中，戏剧是唯一“以人为本”作为媒介来传播的艺术。戏剧艺术在艺术史中占有独树一帜的地位。然而，新时期的到来使中国的戏剧似乎走到了尽头，面临着前所未有的危机，生活节奏加快，快餐式文化的兴起，给需要坐在剧院花很多时间去欣赏的戏剧艺术带来巨大挑战；新媒体的诞生，网络的发达，以“短”、“平”、“快”为特征的新型微艺术的蔓延，无不在改变着人们的生活方式。传统的戏剧艺术方式似乎跟不上时代巨大的变革，经受不住商业浪潮的冲击。大多数剧团解体，演员改行，观众流失，对于大多数中国人来说，戏剧成为一个陌生的词语。因此有学者郑重其事的提出“告别戏剧世纪”，而且认为“戏剧的这种穷途末路是带有全球性和必然性的”。而孙惠柱老师认为，戏剧的萎缩只是一个错觉，只是较比铺天盖地的影视艺术相对而言，因为戏剧总量在过去的半个世纪里不仅没有缩小反而大大地扩展了。①1949年至1976年间，中国戏剧经历了向苏联学习的阶段，这一阶段的主要发展过程为：受到苏联戏剧“左”倾教条影响—斯坦尼斯拉夫斯基体系的影响—如何创建戏剧的“中国学派”的探索及文革戏剧。值得注意的是，1976年至2000年间，中国戏剧开始了前所未有的探索与创新，在拨乱反正、复归传统中寻求突破，主要表现为：新时期戏剧的“布莱希特热”，小剧场与戏剧艺术变革，后现代主义戏剧的实验，“写意话剧”的探索与创造，实验性戏剧的多元探索及校园戏剧的开拓与创造②等使中国当代戏剧融入世界戏剧的大潮探索与创新，从封闭走向开放，给中国戏剧文化市场带来繁荣，丰富了中国戏剧舞台。二、本文的研究对象和选题意义尽管中国戏剧环境有所好转，演出市场也趋向繁荣，但戏剧演出的时空限制，新型艺术形式的兴起等给戏剧艺术带来的挑战依旧不容忽视。同时，演出题材的单一，商业趣味弥繁，大众审美趣味的低俗化，部分导演重量不重质等现象同样使得中国当代戏剧大环境依旧不容乐观。在这样的环境下，如何寻求戏剧艺术对传统的继承与创新？如何更好地实现西方现代艺术观念与东方美学的统一？如何实现戏剧艺术价值与商业价值的平衡？在这样一系列亟待解决的难题下，一位勇于开拓现代艺术观念与东方美学相结合的新锐导演走进中国当代戏剧的视野，她便是田沁鑫。田沁鑫的出现，无疑为中国当①孙惠柱：《第四堵墙》，上海，上海书店出版社，2011年9月第1版，第1页。②胡星亮：《当代中外比较戏剧史论（1949—2000）》，北京，人民出版社，2009年第一版。代剧坛注入了强大的生命力。作为中国当代最具实力和影响力的新锐导演和国家话剧院唯一女导演，她的作品具有强烈的视觉冲击力和极高的戏剧美学价值，兼具世界名著、中国古典题材及当代社会话题，有力拓展了现代艺术观念和东方美学相结合的中国当代戏剧新方向。在不到十年的世界里，她“成为当今中国剧坛最具原创力的导演之一