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从“四分院”谈旧城更新与改造 　　AT：请先简要介绍下“四分院”项目的缘起和背景。 　　华黎：四分院是由金融街下属的华融金盈公司作为主导力量推动白塔寺片区旧城改造的试点项目，业主希望通过以点带面的针灸式的方式来逐步实现整个片区的更新，具体方式为直接委托建筑师进行每个院子的设计。 　　四分院作为片区更新的第一个项目，地处鲁迅博物馆后面的居住片区，其功能设定为面向在周边工作的青年人的合租公寓。由于原来的房子状况很差，没有太大的保留价值，因此决定拆除重建。项目设计了大半年，建造了三个月，于2015年6月完成。这个占地只有100m2的小项目，却映射了旧城改造与城市更新以及传统居住原型这些命题中涉及的多重二元关系：历史与当下、个体与整体、密度与高度、封闭与开放、公共与私密、人工与自然、形式与建造等等。 　　AT：传统四合院通常都是中间一个人原子，而“四分院”最鲜明的特征是四个风车状布局的小院子，如此设计是出于什么原因？ 　　华黎：传统四合院作为一种居住建筑原型在数百年乃至上千年里基本对应的是家庭式的生活结构以及传统的伦理与美学。例如：祖辈居正房、晚辈居厢房、佣人住倒座、女儿住后院等，院子作为中心，形成内聚的向心式结构。四分院项目10m见方的场地相较传统四合院占地小很多，尺寸只约等同于传统四合院中间院子的尺度。传统四合院的空间布局对应着传统的家庭生活，位于中间的院子也是家庭生活的中心，所有的房间都朝向它。但这种方式却不再契合今天以青年人作为个体合租的生活方式。 　　最开始的方案实际考虑的是三问卧室和一个客厅，可供三人合租，后来业主从出租收益的角度希望压缩公共空间改为四间卧室可供四人合租，开始我有点犹豫这样会压缩每个空间的面积并使空间太局促，后来经过尝试后发现，四个房间按风车状布局，中间为共享客厅，房间面积并未减小太多，反而使这一布局因其具有完形特征而更接近于一种原型，而且四组空间的对称与完整使其更有秩序。 　　由于个人生活的核心是私密性，所以我们的想法是将场地分为四组空间，每组包含一个房间和一个私人小院，它们各自朝向不同的方向，最终共同构成一个风车状布局。通过这种方式，每个房间和院子的私密性都得到保护。对比传统四合院，院子从位于中心的聚合作用变成处于四周的离散特征，因此我们把项目命名为四分院。这一从“合”到“分”的空间格局变化揭示出社会结构和生活方式在住宅中的转变。 　　AT：四分院的空间序列和功能布局又是如何组织的？ 　　华黎：传统四合院的空间序列是：院门-影壁-前院（倒座）-垂花门-中心庭院-房间（正房、厢房），而四分院的空间序列则是：院门-室外廊道-入口门-共用起居室和餐厅一私人房间（含工作区、卧室、卫生间）一私人院子。空间序列的转变对应集体生活到个人生活的转变。然而没有改变的是，院子始终是空间中的重要环节。传统四合院先进入院子再进入房间，意味着院子是公共的、房间是私密的。在四分院里，则是先进入公共空间然后到个人房间再到院子，院子成为最私密的地方。在私人的院子里无人能够看到自己，个人生活的私密性可以得到最大程度的保证，这同时意味着个人房间与院子之间的界面可以变得很透明，使个人生活空间从室内向室外无阻隔地延续，同时扩大了空间感受，也改善了室内采光。而传统四合院房间与庭院的界面就必须考虑到视线的阻隔以保证房间内的私密。因此，室内与室外空间的延续关系是不同的。 　　四分院里唯一的公共空间是在中心交汇处可进行烹饪、用餐和交谈的共享客厅，从这个共享客厅分别进入个人房间，每个房间的入口处都有一个转折的小过渡空间，因此卧室门打开时，从客厅也不能直接看到个人房间内部。而客厅除了四个半透明的花窗，与外界唯一的联系是位于正中的天窗。视线被四周墙面阻隔使得客厅具有强烈的内向性，而天窗引入的光线（包括夜晚的照明采用室外灯具透过天窗照进来）更加强了这种向心性，位于正中的餐桌也因此自然而然地成为交往的核心。相对于个人房间与院落是人与自然交流的场所，客厅则成为人与人交流的场所。 　　AT：在面?e如此狭小的基地中创造出如此丰富的功能空间，又是如何解决空间密度和尺度问题的？ 　　华黎：在平面空间狭小的前提下，在高度上充分利用空间成为设计的焦点，因此剖面至关重要。在个人房间内利用坡屋顶空间中间的高度，将床布置在了夹层的阁楼上，地面空间则承载日常起居和洗漱的功能。阁楼空间与通高的起居空间相连，在同一空间内产生了两种尺度。压低的阁楼睡觉区域带来一种因狭小而产生的亲密感，但又不会显得过于封闭，因为阁楼屋顶上开的天窗引入了阳光和外面的风景，使得躺在床上可以看到胡同里的屋顶、绿树以及晚上的夜空形成的独特景观。 　　而地面的下沉与上升则是为了让每一个空间获得适合的比例，例如客厅地面下沉，可使从院子看其体量不致过高，减少了对院子的压迫感；而到个人起居空