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华尔街之狼叙事策略 　　[摘要]《华尔街之狼》是马丁?斯科塞斯的作品，影片改编自华尔街传奇人物乔丹?贝尔福特的回忆录。影片选取乔丹的发家史作为重点，同时辅以乔丹奢靡混乱的生活，将“华尔街之狼”的生活立体地展现在观众面前。《华尔街之狼》是一部故事片，斯科塞斯无疑将其讲得绘声绘色，这得益于导演在叙事策略上的运用得当。本文从叙事视角、叙事时间、叙事形式对内容的服务三方面，分析《华尔街之狼》的叙事策略，展现出马丁?斯科塞斯电影的艺术魅力。 　　[关键词]《华尔街之狼》；马丁?斯科塞斯；叙事策略 　　《华尔街之狼》是马丁?斯科塞斯的作品，影片改编自华尔街传奇人物乔丹?贝尔福特的回忆录。影片选取乔丹的发家史作为重点，同时辅以乔丹奢靡混乱的生活，将“华尔街之狼”的生活立体地展现在观众面前。影片具有典型的斯科塞斯个人风格：锐利的影像、黑色的调子和充满社会学式的写实色彩。[1]影片中因出现过多的吸毒和淫乱镜头，在上映后获得了褒贬不一的评价。实际上，斯科塞斯如此为之意在表达华尔街在华丽外表下的糜烂本质。斯科塞斯在叙事策略上的娴熟技艺使得整部影片充满了故事性，这得益于导演的运用得当。文章从叙事视角、叙事时间、叙事形式对内容的服务三方面，分析《华尔街之狼》的叙事策略，以此进一步了解马丁?斯科塞斯电影的艺术魅力。 　　一、叙事视角 　　叙事视角，是叙事学中的概念。根据法国结构主义批评家热拉尔?热奈特的理论，视角即“聚焦”，可以分为零聚焦、内聚焦和外聚焦。[2]零聚焦即上帝视角或全知视角，即叙述者采用自己处于故事之外、可随意变换的叙事眼光，由于叙述焦点与故事内人物保持一定的叙事距离，故能体现出客观的叙事效果。内聚焦则指从故事内人物的眼光出发来观察事物，由于叙述焦点和故事内人物主观世界的重合，呈现出主观性的叙事效果。外聚焦则从事件外部观察者角度出发，由于叙事焦点回避了人物的主观世界，因此可以营造出神秘的叙事效果。这一理论是文学批评理论，而电影与文学的传播媒介不同，从文字到影像存在一定的转码过程。所以，叙事视角在这一过程中也要受到电影创作者的影响适当转换，以使电影变成吸引观众的讲故事方式。 　　影片以乔丹?贝尔福特的独白拉开故事的大幕，其叙事视角为第一人称内聚焦。这一视角的突出优点是方便观众了解片中人物的内心世界，独白这种方式可以将人物的想法准确无误地传达给观众。同时，这一视角具有主观性和限制性，使叙事变得不可靠，需要观众去甄别叙事的真伪，这也增加了观影的乐趣。比如，多尼?阿佐夫带来了一盒过期的但是药效强劲的安眠酮来与乔丹分享，两人吞食了多片，但药似乎没起作用。此时，乔丹接到了私家侦探的电话，要求他迅速找到一个投币电话亭并与其联系。乔丹明白自己家的电话已被人监听，马上驱车找到了电话亭并开始打电话。但安眠酮的药效此时发作了，乔丹身体不受控制倒地，他艰难地爬出电话亭所在的会所，并爬进车内。乔丹的独白开始，从他的话语中，观众了解到这里到他家只有一英里，他缓慢地开车回家，并且人和车都没出什么事。正当观众有些怀疑也有些庆幸乔丹没事的时候，警察冲进了他的家门将他带走问话。乔丹走出家门看到自己的车已经面目全非，而此时药效过去他也清醒过来，记起了前一晚发生的事情。原来嗑药过度的乔丹根本无法正常开车，而是如同开碰碰车一样将车开回家。由此可见，内聚焦的视角使叙述具有一定的不可靠性，而正是这些不可靠性，给影片增加了戏剧性和趣味性。 　　该影片并非从头到尾都采用内聚焦的视角，而是采用视角变换，把不同的叙事内容与不同视角结合，从而达到影片叙事流畅的目的。例如，当乔丹想利用娜奥米的英国姑妈爱玛来将其黑金洗白时，乔丹与爱玛亲切交谈，影片以外聚焦视角展示了二人的谈话，但在谈话中间，影片利用视角转换，来体现人物的内心状态。在乔丹的话语中，通过加入两次内心独白，展现了他内心的变化过程，从“她是在勾引我吗”到“她是在勾引我”，乔丹的内心确认了爱玛的倾向。而此时影片也插入了爱玛的内心独白“他难道是在勾搭我”，表现出两者相互试探的状态。两次视角的变换，使接下来的二人接吻水到渠成。同时，影片在表现FBI探员帕特里克?德汉姆时，则采用了零聚焦的视角。因乔丹无法知晓帕特里克正在做什么，所以通过乔丹的内聚焦视角也就无法推进影片叙事的发展。此时切换为全能视角，则有助于清晰交代事件各方在事态发展过程中的表现，使影片的叙事清晰流畅，而不引起观众的歧义。譬如，帕特里克在带领众多警察抓捕斯特拉顿?奥克芒公司的涉事员工时，乔丹已经被关押起来，此时的全知视角展现了这个靠欺诈客户、内幕交易起家的公司的倒掉。这次抓捕作为影片叙事的尾声，是影片中浓墨重彩的一笔，也是影片展现批判性的地方，全知视角最适合将这样的情节清晰明了地呈现在观众面前。 　　二、叙事时间 　　在热奈特的叙事理论中，叙事的时间问题涉及叙事顺