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从电影《情书》中的“镜像”谈自恋与他恋 　　【摘 要】电影《情书》一直以来被奉为爱情片的经典，其巧妙的构思和唯美的画面常被人们分析与讨论，尤其电影中两个相同的名字和两张相同的脸庞的构思是本片的巧思亮点。戴锦华在其《电影批评》中运用拉康的“镜像理论”对电影《情书》进行了分析，认为《情书》是一部关于“自恋”的电影，而本文则同样运用“镜像理论”试从人物间的镜像关系角度，来论证这是一部关于“他恋”的电影。 　　【关键词】《情书》；“镜像”；自恋；他恋 　　电影《情书》是岩井俊二的代表作之一，《情书》以平行叙事的手法，巧妙的设计了两张相同的面孔，通过现实与回忆的交替呈现，向人们展现了一段唯美的爱情故事。片中两张相同面孔的设定形成了一种“镜像”关系，而这种“镜像”关系虽然看似是一场关于“自恋”的隐喻，而实际上这种“镜像”关系是对“他恋”的印证。 　　一、拉康的“镜像理论”概述 　　1949年拉康在苏黎世国际精神分析学会上提出了著名的“镜像阶段”理论。镜像阶段是一个关于自我的构成与本质以及自我认同的形成过程。拉康认为，人类的自我认识始于婴儿对自己镜中影像的认同。“从他六个月到十八个月期间才达到生存史上第一个重要转折点――“镜像阶段”。这一期间婴儿首次在镜中看见了自己的形象并‘认出了自己’……这是主体形成的开始。”即婴儿与镜像的“合一”，但与此同时，又发生了自我与镜中之我的对立，婴儿所