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后会无期成功表象下意义虚无 　　【摘要】 商业票房和传播影响的最大化，是判断当下中国电影作品成败的一种价值标准。作为符合这种标准的电影案例，影片《后会无期》通过借助类型叙事框架和空间影像，消费主义系统的“个性标识”制造，将电影本体创作转换为自媒体语境中的网络文化影像生产，但由于价值传达的模糊、严肃意义的消解和批判立场的缺失，最终使得影片所应有的艺术内涵无处安放，沦为虚无。 　　【关键词】 《后会无期》；类型移置；消费建构；媒介延拓；传播成功；意义虚无 　　[中图分类号]J90 [文献标识码]A 　　具备足够的话题性而形成全媒体传播目光聚焦的热点，在即时流动的海量信息中呈现耀目亮点进而连缀成线、绵延传递，当下“媒介为王”的时代，这是一种稀缺而珍贵的资源所在。电影以高额的经济投资、广泛的传播影响和巨大的发展推动力站在文化产业的“高端”位置，产业发展本身对于规避风险、取得利润的诉求需要通过文化传播引导力的实现来达到，因而对热点稀缺资源的把握和掌控能力尤其显得重要。成为传播热点的个体电影作品以及由此汇聚而成的各种电影现象，无论是呈现正面价值还是负面价值的评价抑或两者兼有形成争议，都不可避免地成为电影学界研究和探讨的课题。 　　影片《后会无期》以过6亿的收入成为2014年中国内地市场暑期档国产电影票房冠军的业绩，除了受益于“影院建设如火如荼，平均每天新增银幕约14块，全国银幕总数超过18000块……市场规模一直保持30%左右的增长速度”[1]21-28等电影产业宏观态势向好的大背景之外，可能还有共性前提下的作品个体的个性优势共同促成。纵观近年来在中国电影市场上取得商业成功的中外影片，其共性特质往往可以总结为或曰类型制作的工业标准和奇幻影像“高概念”投入营造视觉狂欢的尖峰体验，抑或是本土情怀加域外想象满足转型期中国人心灵诉求的“温情”疗救，之于国产影片，前者是《西游降魔篇》、《西游记之大闹天宫》、《狄仁杰之神都龙王》、《画皮2》等，后者是《人在?逋局?泰?濉贰?《北京遇上西雅图》、《中国合伙人》、《同桌的你》等。以此进行类属构建，影片《后会无期》大约介于两者之间而更偏于后者，综合了影像奇观的题材置换和本土情境的降解位移，生产出一种韵味独特的文化变体。如果非要在已有影片个案中寻找对应的参照物，郭敬明的导演处女作《小时代》也许可以作为与之一体两面的镜像观照，尽管两者在主题表达、空间呈现乃至审美旨趣等方面的对比大相径庭，放在一起比较颇有南辕北辙之感，但在互相对立的“二元视界”分野中，却暗暗渗透着一种电影现象上的辩证统一、殊途同归，而从作品叙事本体到文化媒介语境等角度全方位的细致分析解读，可能会更好地了解其文本间隙中的隐秘所在。 　　一、叙事本体：公路电影与不同文化气质的融入 　　把握电影作为一种文化工业和商品的根本属性，好莱坞在实践中确立的包括大制片厂制度、类型电影、明星制等内容的电影工业标准，使得其在电影诞生百余年的时间里，几乎一直占据着市场的主导地位，并且随着当代经济、文化全球化的推进，影响力呈不断加强的趋势。在这其中，类型电影“作为一种创作的规则系统、一种心理的和观赏中也熟知的套路程式”[2]6以及电影“生产、营销（含发行和放映）和消费三个环节的组成部分”[3]230，随着文化变迁和传媒形态的演变，不断更新着自身的内容，至今仍对不同国家的电影发展起着十分重要的作用。当下中国电影作为文化产业形态的存在，以谋求立足本土市场、拓展全球传播价值为目标，对关乎电影商品属性根本的有关“类型电影”的成熟电影理念和实践经验，自觉地加以利用而非视而不见，可能是电影理论认知和实践需要的一种必然要求。 　　作为一部在商业收益和传播价值上取得成功的影片，《后会无期》虽以“文艺”标签作为宣传卖点，但仍然在有关故事的叙事表层结构采用了一种明显的电影类型――公路电影或曰公路片的框架。苏珊?海沃德将公路片简洁地定义为“主人公处于迁徙中的那些影片”[3]399，而国内有学者的观点――公路电影“通常以流浪或寻找为主题，反映主人公对人生的怀疑或者对自由的向往，从而显现出现代社会中人与地理、人与人之间的复杂关系和内心世界”[4]98-120――显然对公路电影从叙事、主题层面做了更详细的界定；而从“公路电影”的创作源流和作品实践来看，一般认为，“典型的公路片产生在美国，所以通常意义上的公路片被认定为典型的美国公路片”[5]127-129。 　　驾驶着动力澎湃的交通工具，沿着绵延伸向天际的公路，在无边的旷野中孤独地驶向远方，经过不同的地域暂时停留，遭遇不同类型的人，在碰撞与冲突中凸显人的境遇和一定时间、空间内的深层社会文化内涵，以此推动情节发展，美国公路片最为典型地呈现了公路片类型的叙事特征，但在共同的形式表征下，不同的文本个体可以融入完全不同的文化气质。在19