为艺术,为爱情与宫殿里传出两首咏叹调比较分析.docVIP

为艺术,为爱情与宫殿里传出两首咏叹调比较分析 　　摘 要：普契尼是19世纪末20世纪初意大利最杰出、最受推崇的现实主义歌剧艺术的代表作曲家，他一生执着于歌剧的创作，成为威尔第之后意大利最有影响力的歌剧作曲家之一。普契尼的歌剧作品旋律优美流畅，具有典型的意大利风格，他把咏叹调和宣叙调完美的结合，戏剧性的声音是普契尼歌剧作品演唱的又一重要特点。 　　关键词：普契尼；咏叹调 　　中图分类号：J832 文献标识码：Ａ　　 文章编号：1005-5312（2012）18-0065-02 　　贾科莫·普契尼(Puccini Giacomo) 1858年12月22日普契尼出生于意大利的卢卡。是19世纪末、20世纪初意大利最杰出、最受推崇的现实主义歌剧艺术的代表作曲家。普契尼一生执着于歌剧的创作，共创作了十二部歌剧,他的创作有感人肺腑的的戏剧情节和优美清晰、结构缜密的音乐，作为威尔弟的继承者,普契尼当之无愧地代表了威尔弟之后意大利歌剧的最高水平，成为威尔第之后意大利最有影响力的歌剧作曲家之一。 　　一、咏叹调《为艺术，为爱情》 　　《为艺术，为爱情》是歌剧《托斯卡》中的精华之作，多少年以来广泛流传于全世界。三幕歌剧《托斯卡》（TOSCA 1900年）是普契尼根据法国剧作家萨尔杜的同名话剧改编创作的第五部歌剧，由伊利卡和贾斯科作词，被誉为近代十大经典歌剧之一，歌剧讲述了发生在罗马的一个动人的爱情悲剧故事。1800年在意大利，罗马画家马里奥·卡瓦拉多西因掩护一名越狱的革命党人而被警署逮捕监押，他的恋人歌剧演员托斯卡为了救自己的恋人，只身来到警署向警察总监斯卡尔皮亚求情，那位警察总监早就垂涎托斯卡的美貌，便以处死马里奥·卡瓦拉多西来威胁托斯卡委身于他，以此换取卡瓦拉多西的生命与自由，托斯卡为了让心爱的人获得自由，便假意答应了警察总监的要求，但是，黎明时分，马里奥·卡瓦拉多西真的被枪决，当行刑的枪声过后，托斯卡发现自己受骗了，痛不欲生，便从城堡的墙上跳了下去，追随心爱的人而去。 　　《为艺术，为爱情》是剧中的女主角托斯卡在第三幕中的重要唱段。托斯卡的情人卡瓦拉多西为了正义被捕受刑，不时传来他痛苦的惨叫声，邪恶的斯卡尔皮亚试图利用托斯卡的软弱来实现自己肮脏的阴谋，在他告诉托斯卡“为救卡瓦拉多西，应付的代价就是你”的情况下，托斯卡茫然不知所措，万般的无奈和绝望，在这种痛苦心情下，她演唱出这首咏叹调。这首咏叹调是托斯卡对艺术对爱情的一种宣誓，抒发了托斯卡对艺术、爱情和生活的热爱以及对无耻歹徒威逼利诱的愤怒心情。 　　作品全曲由两部分组成。乐曲一开始是平静的，采用降G大调，没有大段的前奏，两个低沉的完全相同的长音一开始就令人压抑、恐怖，犹如两声长长的哀叹，或者是死亡的敲钟声，极其柔和的旋律动机是不断向下的四个音，没有任何的节奏变化，像是死亡来临之前的极其压抑的平静。a乐句与a′乐句大致相同，旋律较平稳，只是节奏上面略有区别，演唱者的声音一出来就要受到严格的控制，让声音在气息的支托下不急不慢的送出来，力度是弱的，速度很慢，好像是无耻的警察总监就站在托斯卡的面前，等着她的答复，在无奈之中夹杂着愤慨。 　　b乐句连续运用了三个三连音，意图是一字一顿的三连音的感觉，加上伴奏织体是一个个单独的柱式和弦，使得演唱带有一定的诉说感觉在里面，像是在向上帝诉苦一般；第四个乐句是a乐句的重复，旋律仍是平稳的级进下行，与c乐句的八度大跳形成的从高音区急转而下的一次大的起伏形成了鲜明的对比，力度也强了，这一段音乐里蕴含了巨大的悲痛，可以说是托斯卡第一次情绪的蓄积，因为自己的爱人在警察总监手里，却不得不控制住自己的极度悲愤。 　　乐曲的第二部分转到了降E大调，乐队先奏出柔和的音乐主题，运用三连音分解和弦，使旋律打破了第一部分诉说的情绪，变为流动起伏的感觉，比第一部分又增添了几分真实性和亲切感。 　　乐曲的前七小结是A段，曲调温柔，像是表现对上帝的祈祷；这一段后面的乐句节奏简单而有变化，曲调的起伏不大，却十分流畅，力度仍然比较轻柔，慢慢的旋律打破了前面的平稳，为后面的发展做铺垫。当第二次唱到“永远是虔诚的信徒”时，歌词虽然和前面的一样，但曲调不同，力度也不一样，前一句是轻柔的，第二句则在前一句的基础上面略有些加强，气息也增加了，为后面的乐句做好充分的准备；本段的最后一句力度变化比较大，是一个由前面的次强到强又收回到弱的过程，A段是托斯卡第二次压抑自己的情绪，也可以说是第二次的感情积累。 　　B段的音乐是从一个弱起小节开始的，整段的节奏由一种变形了的三连音组成，这种节奏的连续使用，带给听众一紧一松的感觉，更能突出托斯卡痛苦不堪的内心情绪。四小节的变形三连音之后又出现了A段的曲调，但是乐句已经不再是A段的完全再现，在旋律和曲调上都有了一些新的变化，变得比较柔美，力度也还是弱，为推出全曲的