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中外服装发展史中的造型元素对服装风格产生的影响 　　摘 要：时尚潮流伴随着生活方式潜移默化地发生着改变，随着社会的发展和进步，人们的审美取向发生着巨大的变化，仅仅是造型的完整已经不足以成为服装好坏的评判标准。现在我们的设计更重视服装造型结构的基本部件，每个元素的本身具有表现力，完整性不仅在于作品本身的完整统一，也在于部件的充分表达。关键词：服装风格；造型元素；服装表现力；结构创新1 　　服装造型元素在服装设计中的作用我们一直习惯于服装造型的完整性和延续性。而现在人们的审美取向随着社会的发展和进步发生了巨大的变化，仅仅是造型的完整已经不足以成为服装好坏的评判标准。现在我们的设计更重视服装造型结构的基本部件，每个元素的本身具有表现力，完整性不仅在于作品本身的完整统一，也在于部件的充分表达。服装结构设计的好坏直接影响到服装的穿着的效果。再完整的衣服如果穿起来显得不美观、合体，造型结构不够时尚，都不会为大家所认可接受。在新的审美标准和意识下，通过对服装各结构元素的设计、面料的再造设计、图案的结构设计使服装能够满足当代人的审美需求，才是服装造型设计研究的重点。服装局部造型的美感决定了服装整体的美感。以女装的造型设计举例来说，服装轮廓造型与局部造型之间的关系决定了整体造型的风格，整理造型内部的各部分比例关系和装饰的程度决定了局部造型的美感。领部、肩部、袖部和衣身的造型元素设计是与整体造型密切相关的。在领部的造型元素设计中， 要确保领部造型表现出的风格统一和系列延续性，就应该遵循领宽与领高的长度是一比一的比例递增或递减规律； 当领宽小于二分之一半胸宽的情况下，领子较理想的深度的位置应该在胸围线与腰围线之间，当领深位置在胸围线以上时，领子的理想宽度是介于肩点离肩颈点四分之二处到四分之三处之间。在肩袖部的造型设计中，当服装的肩袖结构偏向或形成男性化方向时，服装的整体效果就越趋向男性化风格；而当结构线条发生变化或加入一些装饰感之后，就破坏了男性化的轮廓，服装的整体效果就越趋向女性化风格。 在衣身的造型元素设计中，随着衣身面积的越小，服装的整体表达出的风格会更趋向中性化；衣身的面积越大，服装整体就会表达女性化风格。越来越多的设计师们创造出超越以往的服装结构，使服装语言变得更加丰富，使服装风格更加多元化。实际上它的实质并不仅在于破坏，更重要的是在于重组与构成。就是将服装从空间到形式上进行重组，把看似不可能、不合理的造型因素，通过理性设计和分析、分解，运用恰当的工艺手段设计和制作出来，使服装的外形效果达到视觉上的震撼。这种设计元素如果运用在休闲装设计中，它能带来的商业价值应该是最大的，因为休闲装除了在比较正式的场合外都可穿着。穿着的时间机会较多，而且适合的人群的年龄、层次范围也最大。如果将这样的设计元素应用在礼服或职业装上，那么它的欣赏性将大于实用性。这同时也充分体现了设计师们大胆的设计思路，和纯熟的设计技巧。使得服装结构元素更加具有可研究性，让设计有了不断发展的未来，同时也对服装设计师们提出了更高的要求，比如技术、材料、辅料上的要求等等。2 　　中国服装发展史中造型元素对服装风格的影响中国服饰的基本形制是在先秦时期开始逐步走向成熟的。自周代开始，冠服的制度已趋于完备，以最经典的冕服来说，就可以看出这个中国最高礼服的大致构成元素，包括冕冠、上衣下裳、腰间束带，前系蔽膝。出现于春秋战国时期的深衣，是西周时用途最广泛的衣服，男女皆服，可以为文，可以为武，一时间男女、文武、贵贱都穿。特点是交领即大襟、右衽、有曲裾和直裾、小口大袖、领口和袖口有宽缘、腰间束丝织物大带、流行佩玉、面料纹样有楚国文化风格。深衣和我们现代的服装相比，短袖上衣是以裸露的方式避暑，而汉服是以宽大从而遮蔽身体来避暑，走动起来习习生风。此阶段的中国服装给人潇洒飘逸的感觉，当男子已不穿深衣时，这种造型在女性中仍在流行，走起路来，随风飘起。如燕子轻舞，很是迷人。当时有一种用在肩部的配饰叫做“帔”，始于晋代，形似围巾，披在肩上，自然垂下，与宽腰带相配合，托起了女性的肩部，同时衬托出纤细的腰部，尤其在女性活动的同时会非常飘逸，使女性轻盈的身体显得更加柔美。从隋唐时起，服饰制度越来越完备，加上民风奢华，因此服饰和色彩上都很多姿多彩。男性的服装更加讲究，乌皮靴为这一期间普遍所穿着的款式，居家的时候才会穿着丝履。璞头、圆领袍衫、下配乌皮六合靴，表现出洒脱飘逸而又不是英武之气的男性气质，是汉族与北方民族相融合产生的一套服饰。此时的女装，襦裙服，裙是当时女子非常重视的下装，一般为丝织品，用料有多少之分，通常是以多幅为最佳。群要上提高度，有些可以掩胸，上身仅穿抹胸，外面只披纱罗衫，使上身肌肤隐隐显露。这是中国古代女装中最大胆的一种服装，可见唐时的开放思想，充分表现出女性性感曼妙的身材。唐代女子的服饰中的