从首届长沙(国际)艺术品博览会看内地艺博会的发展.docVIP

从首届长沙(国际)艺术品博览会看内地艺博会的发展 　　国内艺博会热闹非凡，但是目前现状是，除了“艺术北京”和“上海当代”在亚洲乃至全球有一定的影响之外，其他的内地艺博会基本上都还处于仍然停留在“艺术大集市”阶段的传统艺博会层面。2013年的首届长沙（国际）艺术品博览会在举办过程中也暴露出不少问题。内地艺博会如何让才能走出困境，定位一定要清晰，准入标准一定要明确，内地艺博会同时还应该肩负推动艺术消费和“培育”本土藏家的责任。 　　艺博会来源于西方，艺博会是如同集市、交易会一样把艺术品集中在一起，面向藏家集中展示、销售艺术品的展览与交易体制。1993年，广州首届“中国艺术博览会”正式登场，1995年分化发展为“广州国际艺术博览会”和“北京中国艺术博览会”。1997年中国国内的艺博会又增加了一位强劲的对手――“上海艺术博览会”。中国的艺博会在发展过程中形成了京派、海派、岭南派三足鼎立的格局。到今天艺博会在中国内地恰好经历了20年的发展历程。这20年，国内艺博会的数量越来越多，规模也越办越大，从起初“一枝独秀”发展到如今“百花齐放”，参观人群也从最初的寥寥无几变为现在的熙熙 　　攘攘。 　　2013年12月19日在湖南长沙举办了为期四天的首届长沙（国际）艺术品博览会。130多家国内外画廊、艺术公司、美术院校等艺术机构和艺术家，展出绘画、书法、工艺品、陶瓷等当代艺术作品3500多件。此次艺博会是湖南第一个面向国内外，推动湖湘文化走出去、服务湖湘文化产品发展的展示交流平台。宗旨是将艺术的魅力与长沙城市的活力相结合，在打造城市高端亮丽名片的同时，以艺术的方式为城市带来文化馨香，为湖南的艺术收藏市场、艺术创作领域以及公共展示等方面带来积极影响。长沙也成为了继北京、上海、广州、深圳、杭州、成都等众多城市之后举办艺博会的内地城市中的 　　一员。 　　国内艺博会尽管热闹非凡，但是目前现状是，除了“艺术北京”和“上海当代”在亚洲乃至全球有一定的影响之外，其他的内地艺博会基本上都还处于仍然停留在“艺术大集市”阶段的传统艺博会层面，缺乏规范操作和科学的展览策划，无法充分发挥艺博会的规模效应，难以达到理想的成交量，更不要说学术水准的体现。以此次首届长沙（国际）艺术品博览会为例，展会定位：力主打造一个面向国际、国内文化艺术品市场，面对高端艺术赏鉴人士、书画爱好者、收藏者的高端、专业、精品互动展会平台。参展范围包括：（1）书画艺术品、文房四宝、民族民间工艺品、各种美术设计作品、各种工艺品、陶瓷、摄影、雕塑等（2）艺术家、画廊、艺术团体、艺术品经纪人、收藏家、美术馆、博物馆、艺术院校等 。笔者认为此次展览再现了“艺术大集市”的特征，展览定位很高，参展范围选择却过于求多、求全。艺术品博览会的主要功能是交易与交流、展示与展览，是为了推进艺术的发展，兼具学术鉴赏和扩大宣传的功能。对一个艺博会的评价，最终应该体现在参展画廊的数量和质量，体现在参展艺术品的品质上，参展作品体现着艺术审美，成交额则成为艺博会成功与否的量化标准。 　　囿于中国目前艺术市场体制还不健全，尤其是画廊业还没有普遍实现规范代理，与艺术市场其他环节没有实现有效链接，这种鱼龙混杂的各种参展单位的集合而缺乏有效管理的“传统艺博会”就会普遍存在，并且仍然会不断涌现。艺博会到底应该如何定位、应该在艺术市场当中担任什么样的角色，种种问题非常值得探讨。 　　艺博会的性质和意义 　　艺术品博览会是社会经济发展带动文化消费需求的必然产物，它既是一种艺术商品集中展示、交流与交易的形式，也是一种把艺术审美与产业经济有机结合的组织活动。是一个国家、地区艺术市场走向成熟的重要标志之一。它的目的是为了促成买方和卖方的交易，提供一个交易平台，把艺术作品以商品的形式推向流通市场， 它无论对繁荣都市经济或是丰富都市文化都起到了积极的推动作用。艺博会使艺术作品不再满足于在狭窄的专业区域孤芳自赏， 艺术作品还原为多元化的面貌与多重的社会功能与特质来接受广泛的认知评判和接受。 　　近年来，在全球经济环境不景气的情况下，艺博会的发展逆势而发，成为推动全球艺术市场的重要力量。作为艺术品显示商品属性的主要交易平台，艺博会成为艺术家、艺术机构和艺术品直接面向大众传播的有效方式，为艺术的发展与交易发挥着不可取代的作用。 　　内地举办艺博会定位一定要清晰 　　近些年本土艺博会大多力求在学术与商业、高端与大众之间寻找平衡点。一些专家学者认为，艺博会理应是艺术品的“交易会”；另一种意见则认为，艺博会就是要从纯艺术框框里走出来，办成大众化的、普通老百姓也能“买得起”的交易市场。笔者则以为，艺博会质量的高低，不能单以架上绘画、雕塑和工艺品来区分；而要看展品的本身质量而定，艺术性是唯一的标准。目前，国际上艺博会没有统一模式，都是根据城市