京剧老生与美声男高音在唱法上比较研究.docVIP

京剧老生与美声男高音在唱法上的比较研究 　　【摘 要】京剧是中国的国粹，也是传统戏剧文化的代表。美声是西洋声乐中的表演艺术，也是西方艺术文化的代表。通过对京剧老生唱法与美声男高音唱法之间的比较，可以使两者在艺术领域中相互借鉴。本文对京剧老生与美声男高音的唱法进行比较性研究，对促进中国京剧的传承与发展具有重要的意义。 　　【关键词】京剧；老生唱法；男高音；美声唱法；比较 　　中图分类号：J616 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0029-02 　　中国自二十世纪90年代以来，对声乐演唱的研究已经趋于成熟，但其中对美声男高音演唱的研究成果非常少。美声唱法根据人的发声特点进行分类，可以分为女低音、女中音和女高音；男低音、男中音和男高音。十九世纪初期，美声男高音开始快速兴起，主要是因为当时的人们开始普遍热衷于音乐，随着剧场空间的扩大以及各种乐器质量的提升，乐队的人数也相对增加，使得乐队的整体音量变大，声乐演唱者只有音量较高且音质较好，才能够发挥声音的特点，使得男高音演唱呈现出戏剧性的演唱风格。中国京剧是中国戏曲中的重要组成部分，延续至今已经形成庞大的体系，并涌现出很多京剧演员，对京剧的发展起到了一定的推动作用。京剧里的四个表演行当分别为生、旦、净、丑，生行是其中的一个最主要的行当，老生更是京剧表演中的男主人公角色。比较京剧老生的唱法与美声男高音的唱法，对两者的发声技巧方面做进行共性研究，以此在唱法上起到相互借鉴的作用。 　　一、京剧老生角色与美声男高音角色在各自剧种中的地位 　　（一）京剧老生角色在剧种中的地位。京剧中根据角色对表演行当进行分类，分为四个行当，即生、旦、净、丑。生行是京剧表演中的男性角色，中年以上的男性角色即为老生。通常在京剧表演中，老生都是忠厚、正直的正面角色[1]。在京剧流派中，老生行当是最早产生的。由于京剧表演中，最早都是男性演员居多，因此以老生为主的京剧戏目比较多，当然在京剧演唱中，老生行当占有重要的地位。 　　（二）美声男高音角色在剧种中的地位。在西方的美声唱法中，男高音占有极其重要的地位，这一点从男高音在戏剧表演中所扮演的角色中就可以体现出来。世界著名的男高音歌剧作品《今夜无人入睡》，很多的演员都演唱过，其中也包括帕瓦罗蒂、卡雷拉斯和多明戈这三大高音歌唱家。《图兰朵》中元朝的蒙古皇帝阿尔图姆的扮演者就是男高音声，从这些男高音角色在表演中的地位就可以明确，在西方歌剧中美声男高音是极受重视的。 　　二、京剧老生与美声男高音唱法的异同 　　（一）京剧老生唱法与美声男高音唱法之间的差异 　　1.语言表达 　　（1）京剧老生唱法的语言表达 　　声乐演唱的语言表达方式是运用歌曲语言传达思想，与受众之间通过感官进行交流。所以，在歌唱的时候，要力求音乐语言表达的清晰和准确。中国的京剧表演讲究字正腔圆，即京剧演唱的过程中，要做到吐字清晰，演唱时声音要圆润、音调要准确，这也是对京剧演唱的基本要求。京剧声腔的运用，讲究依字行腔，即要按照唱词语气的声调对唱腔进行改变；要根据唱词的字音结构调节音调；要根据唱词的词情以及所要表达的意思调节音调，在京剧表演中要做到“字正腔圆”，就必须在这三个方面都做到恰当好处。 　　在京剧演唱中对不同的字都会有不同的韵腔，而并不会像美声的唱法那样对每一个字都一韵到底。特别是京剧中的老生唱法，在演唱中对韵腔的转换都要严格按照辙口技法来完成[1]。比如：在演唱中，如果汉字的字音不同，就需要采用不同的演唱技法，发音的过程中还要求嘴唇、牙齿、舌头包括鼻音都要到位，才能够做到发声准确。此外，在对不同的字进行发音的时候，要求口形要正确、口形的大小以及张开的程度都要符合标准，这些演唱技法都要经过不断地训练才能够熟练掌握。 　　（2）美声男高音唱法的语言表达 　　美声男高音唱法源自于意大利，演唱中所运用的语言也是意大利语。中国汉字的发音是横着发音的，而意大利语的发音是竖着的，在意大利语的美声演唱发音训练中，元音训练是基础训练，与中国京剧唱法有所不同，美声唱法存在着咬字不清的问题。那么，在美声男高音唱法中，可以借鉴中国京剧的发音技法，并实现美声男高音唱法中国化，形成具有中国特色的美声男高音唱法。 　　2.喉头位置 　　在演员的演唱过程中，喉头的状态对演唱质量具有一定的影响。喉头作为声带的固定器，其所在的位置以及活动的轨迹会对发音的元素产生影响，从而使得演唱者的演唱技术能力难以发挥出来，影响到发音的质量。现在越来越多的歌唱演员对演唱中喉头的位置极为重视。在演唱训练中，就要着重考虑喉头的位置是否正确以及喉头的运动轨迹如何。 　　在美声的学习训练中，男高音演唱更需要注重喉头的位置。当男高音演唱进入换声区的时候，也就意味着进入了头腔的共鸣，要确保声音顺利过渡，就