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从新写实主义的基本特点看方方的《风景》 　　摘 要 方方的《风景》作为上世纪80年代末兴起的新写实主义的代表作品，历来颇受好评。本文结合新写实主义的基本特点，从题材选择，人物塑造，不同以往的叙述观察视角，叙事的原则四个方面解读《风景》。虽然作为新写实小说《风景》非常成功，但是也并没有完全摆脱先锋小说的影响。 　　关键词 新写实主义 特点 《风景》 解读 　　众所周知，新写实主义是当代文学中一个比较重要的文艺理论，新写实主义小说在80年代先锋文学大行其道之潮退去，身陷瓶颈之际，异军突起。很多当代作家都被冠以新写实主义的名号，如池莉，方方，刘震云，王安忆。相比于传统的现实主义，新写实主义无疑更具有开放性和包容性。但严格的说并不是所有人的作品都属于这个范畴。 　　首先，新写实主义在题材的选择和对“现实生活”的处理方式上，显示出与众不同的特点，注重对平凡民众生活的表现。它以写实为主要特征，并特别注意以事实为依据，将大量生活场景作为描述的主要对象。坚持还原现实生活的真正形态，读者透过作品，不是只看到生活光鲜亮丽的面子，也要看到鲜血淋漓的里子，直面不尽如意的人生。 　　方方的《风景》中，就存在着很多对于生活的细节描写，位于汉口的河南棚子.一间十三平米的板壁屋子里，生活着父亲母亲和他们十七年间生下的七男二女，“夜晚兄弟七人排一溜睡在临时搭的地铺上，父亲每天睡觉前在那点点数，知道儿女们都活着就行了”。他们吃的是捡来的烂菜，烧的是偷来的煤渣。这无疑是那个年代生活的真实写照。父亲终日打骂妻子和孩子，而孩子之间也存在着无休止的矛盾，多少个重压下的家庭都曾有过类似的经历。但是任谁都没有想到，七哥从睡在床底的不受重视的生命，成长为连晴川饭店都去过的大人物。文章的主要内容并不是七哥的成长史，俯拾皆是的生活细节拼凑在一起，让我们看到了一个家庭的变化，几个孩子的成长，以及整个社会的发展。 　　其次，在对人物的处理上，“新写实小说”的作者往往取消人物的个性特征，不再像传统现实主义小说那样通过大量辅助情节来呈现刻画人物独特鲜明的个性，新写实主义小说中的主人公大部分都没有十分明确的性格特征，往往被无常的生活与命运摆布与边缘化，在现实世界中，以既眷恋、执着，又无奈、挣扎的平凡形象，经历着日常生活的琐碎、凡俗。 　　抛弃主要人物七哥不说，最为理想的人物，二哥，按照一般小说的发展顺序，他本可以与这样卑劣的家庭割裂，完成建筑设计师的理想，而不是赶上了文化大革命的浪潮，为了自己心爱的人付出了许多，最终得到的是自己割腕自杀的结局。他对现实生活的眷恋不是因为自己的梦想，而是因为那个在清亮月光下吟诵着，“不是死，是爱”的女孩，执着于望而不得的爱，无奈现实对他梦想的打击，挣扎于死于爱之间，他以为死亡可以让他的生命到达更高的高度。 　　《风景》中女人的形象也非常值得玩味。从头到脚风流往上涌，见到男人就忸怩作态的母亲；继承了母亲这一特点的两位姐姐，小小年纪不知换了多少男人；即使得知七哥看重她父亲这个靠山，多于她仍然离不开七哥的七嫂；心心念念大哥的枝姐……彷佛没有正面的女性形象。这些人面目模糊，彷佛生来就被性牵着走，吸引她们的只是男人的肉体。与传统小说中总要有的淳朴能干善持家的正面女性形象构成对比。这也是新写实小说带给我们的，生活边缘的凡俗人物。 　　新写实小说的叙事意味着语言对于现实生活的一种简化，一种洗牌后的重新排列，同时也包含着一种解释。 　　“在浩漫的生存布景后面，在深渊最黑暗的所在，我清楚地看见那些奇异世界……”全文开头就引用波特莱尔的话，更像是故事叙述者小八子的自白，十几年如一日的在老屋的门槛下，看着自己家人经历的种种，在泥土带来的黑暗中，看到家人们所在的奇异世界。 　　《风景》全文都是以游离于这个残酷世界之外的小八子的视角写作的，他冷静而恒久的看着周围这变幻无穷的风景，时而抽离出来，描写我们看不到的东西，比如二哥的心理变化，他若不说，没有人会知道，也没有人会理解二哥的死。但更多的是，做一个冷静的旁观者，以超然物外地观察着自己的家庭，以冷峻无情的视角，将大量的生活细节打乱后重新排列。“冷静而恒久地去看山下那变幻无穷的最美丽的风景”，他不是在经历这些故事，而是在讲故事。通过小八子讲出的有些情节浸染了荒诞等现代思维的色彩，进而使读者感到陌生化，产生一种有距离的艺术欣赏。 　　文中不仅仅有插叙还有倒叙的出现。但是读者并不觉得文章毫无章法，反而通过讲述一个个哥哥，把时间点联系起来，把决定性的时间串联起来，以大哥，二哥，三哥等人的成长经历为线索展开叙述，避免在同一个时间段，讲述两个人的故事，与其说讲述了一家人不尽相同的命运，不如说描绘出当时社会两个特定地点，河南棚子的底层民众，和汉正街的万元户发家史。一代人的成长，浓缩在了这部中篇小说中。如此以人物经历为时间线