从赫佐格德穆隆与卒姆托材料运用看建筑空间品格塑造.docVIP

从赫佐格}德穆隆与卒姆托的材料运用看建筑空间的品格塑造 　　摘 要：赫佐格?}德穆隆与卒姆托作为世界顶尖级建筑师，凭借其各自的代表作品向世人展现了他们在材料与空间品格塑造方面的不同手法与艺术主张，通过分析与比较，笔者不但总结出其各自的异同点，而且在联系中国当代建筑的实际状况的基础上指出针对性参考与可资借鉴之处，并通过相关案例的解析，提出材料特性的蓄意发挥，无论在东方还是西方建筑领域，都有着广阔的营造空间，有待我们进一步开拓。 　　关键词：材料；建筑空间；品格塑造；场所 　　 　　1.材料知觉特性与空间体验 　　建造的实用企图是围合空间，然而作为建筑艺术的源起，并不始于空间围合；而是始于寄托着先民精神性情感的建筑体。立树干以标界场所，垒巨石以颂神明，凭自然之地聚神圣之光，以构筑神圣庇护之所成为建筑艺术的初衷，但作为实体形式的建筑不仅为人们提供了聚居的可能，而且最终使人们定居下来，这不仅仅显现着遮风避雨的实用性，而且成为人类族群精神意象的物化形态，因而在赖特那里，建筑堪称不朽的灵魂，黑格尔的观点则有进一步把建筑推向艺术使命的先行者地位；以此可知建筑艺术的重要性要远远高于实用的目的。立体空间构成使用的材料是与视觉心理的效果直接相关的，即使是用替代性材料，也要在视觉上达到某种目标。如果将材料的加工技术所产生的视觉也列入，材料的体验则更充满着趣味。 　　从建筑的实体来说，建筑空间的构成是物质材料的有序集合，因此材料的特性及其组合方式无疑与建筑的空间体验有着千丝万缕的联系，建筑艺术性则很大程度上存在于以材料为基础的建筑构件的聚合关系中。因此在本小节，笔者主要从材料的知觉特性入手，深入剖析材料与空间的关系。 　　1.1材料与材质的区分 　　所谓材料，即指人类赖以生存和不断向前发展的基础，是人类造物活动中所必需的物质，具有基础性、普遍性与多样性。 　　材质是什么？简单的说，就是物体看起来是什么质地，就是表面的感官，是材料构成方式表层所显现出的肌理形态，是材料性能、质感和肌理的信息传递。显然这里涉及到两个层面，一是材料，二是质感。在渲染程式中，材质是表面各可视属性的结合，这包括色彩、纹理、光滑度、透明度、反射率、折射率、发光度等表面特征，正由于诸上元素的显现才构成了材料属性的透析，在某种意义上材质好比材料的脸面。材料的质感肌理是通过产品表面特征给人以视觉和触觉感受以及心理联想及象征意义。质感和肌理本身也是一种艺术形式，通过选择合适的造型材料来增加感性成分，增强产品与人之间的亲近感，使产品与人的互动性更强。不同的质感肌理能给人不同的心理感受，如玻璃、钢材可以表达产品的科技气息，木材、竹材可以表达自然、古朴、人情意味等。 　　从上面的分析中我们不难看出，材料与材质的关系是既密切联系又具有特殊的差异。 　　首先是从概念上来说，材料是一种广义的称谓，无论金、银、铜、铁还是竹、木、陶、石甚至某些化工原料都可谓之材料。而材质则就相对较为狭义，常常专指某一种具体的材料以及牌号等等，如钢材行业中的指代。 　　其次从人的感官信息传递角度来说，材料较材质更为沉实，而材质则多以材料为基础显现为一种表层的肌理纹样，也就是说材质是材料的一种层面显现，它可以是材料本身，也可以是一种单纯的表层纹样，甚至是一种模拟的假象，也就是用一种材料营造出另一种材料的感觉，如通过工艺的模拟处理将陶质材料表现出一种木质感觉，在这个意义上，材料是一种本真的存在，而材质则成为或真或假的变相。 　　其三从建筑学意义上来说，材料本身往往也可构成空间，而材质则因其过于平面化的感性显现而难于独自构成空间，这主要在于我们提到材质时往往是更多的是平面因素在主导着表层的处理。 　　1.2材料视觉与色彩空间 　　材料视觉作为材料知觉特性中较为重要的构成部分，不仅左右着立体空间的物质属性，而且也从视觉与色彩上影响着立体空间的精神属性。材料作为空间构成的物质决定了立体空间构成的形态、色彩、肌理等诸因素，无论是空间结构的牢固性和稳定性，还是基于材料的肌理与色彩所形成的心理情势与精神空间都受制于材料的质地与特点。 　　材料的视觉特性主要展现在两种形式，其一是原生态的自然显状，也就是说无需人们加工改造的本真面貌，这种形式的材料大多具有天然朴素的色彩、质地以及真实感。其二便是通过加工工艺对材料进行符合结构在视觉审美需求上的人为处理，以构成特定的空间形态。下面就几种常见形态进行材料视觉的分析。 　　作为立体空间构成的基本手段之一，线性材料往往根据线的不同特性，以构成结构空间，线材，以长度为特征，兼有多种视觉特点，因而线材通常有软硬、粗细、滑涩、紧松以及有无色彩等区别。天然本色的如铁丝、绒线、麻绳等等尽显材质本身的天然意趣，彰显着本性的格调诉求。人为加工的如染色、喷漆、电镀等等工艺处理的效