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关于书图像意识研究 　　摘 要：在图文书畅销的今天，来讨论图像在书籍设计中的使用技巧及其与文字的呼应关系，有利于我们更深入地了解至今还定义模糊的图文书，了解到它不单指的是绘本、画册，而是一个外延相当广的定义。现在的书籍设计中不只限于漫画、摄影或旅游书以图文的形式展现，连史学、文学、科学等类书籍也都装点上了图像。图像与文字间互相说明的关系成了最肤浅的图文关系，更深刻的图文关系是图文在表现形式上、情感上的水乳交融。图文书设计的成败取决于图像因素。 　　关键词：图像；图文书；图文结合 　　在“读图时代”这个大背景下。人类获取信息的方式增加，看电视、上网成了最重要的获取信息的方式。最古老的信息载体――书籍也开始适应“读图时代”信息传播的需求，纷纷增加图像的比例。人们购买书籍逐渐也像购买其他商品那样会考虑除使用价值以外的因素。书籍除最基本的文字内容以外形态是否美观、排版是否舒适、纸张和印刷是否良好。图像在书籍设计中不再只是装饰物，它们可以获得与文字相当的地位，甚至文字只是图的说明，图像才是重点。书籍图文化似乎预示着书籍的快餐化，也可以称为书籍杂志化。我认为任何一种有利于人们增加阅读量和阅读兴趣的设计手段，都是值得尝试的。在阅读中图像能传达信息，既弥补了文字功能的不足，又对内容进行形象直观的概括总结，使主体更加突出。 　　1 图像的处理方法 　　图文书是一支新生军，它的产生才十来年，用人来打比方，它处于人一生中的少年阶段，不够成熟还未完全定性，正需要向周围学习。相对图文书来讲杂志已经处于中年期了，成熟稳健。图文书理所当然可以借鉴杂志。更何况它们都有一个共同点――图文混排。图文书完全可以套用或改用杂志的图像编辑手段。 　　在杂志中图像的处理方法多种多样，退底和出血是最常用的手法。对于图文书也同样适用。图像退底有两种方式：一是精确退底，拍摄对象的每一个部位都要与背景分离，任何一个严谨的版式都要做到没有痕迹的退底。二是粗略退底，沿着对象边缘线以外的部分进行剪裁，保留了对象的外部环境，这种类似波普艺术剪切画的形式，很时尚又有手工感。读者常常能在报纸的娱乐版块以及时尚杂志上看到。退底的图像突出了所要展现对象的外形，不但营造了版面生动活泼的气氛，而且让读者很快记住对象的外形，商品广告中常用这种手法。出血的手法通常将一张图像充满整个页面，有效提高图像的视觉冲击力，起到强调主题的作用。如果一本书的页码有限，而图片的数量又比较多，那么应该竞选那些具有代表性的重要图像。不能连续几页都出血，隔几页出血一次，可以体现版面的连续变化和层次的丰富性。出血的版面可以单幅的形式出现也可以数幅大小不等的方式排列。 　　2 图文书图像与图像的呼应 　　在一个页面需要排列多张图像时要注意对图像进行分类，分类的方式有：根据图片的功能和意味、按照图片的色调、按照被拍摄的对象、根据图片的构图或拍摄角度等方式。①就算是对同一组照片分类，所使用的方法不同其组合的次序就可能完全不同。对不同类图片的混排要拉开几类图片的间距。近则关系亲，远则关系疏。可以很好地利用读者的这一心理调整版面的节奏。当然一个版面中间距不能太多，要去分辨过多的间距关系，这样反而造成读者的视觉疲劳。主要图片和次要图片之间应该从大小上拉开距离。让读者感觉到了图片的层次感。多张退底图片的排版更要注意对齐，退底图片的外形本来就很不规则，如果排版毫无次序。版面会变得很混乱。 　　图片与图片内在情节性的把握也是图片排版应该注意的，在图片中，有一些可以让人感觉到动势及方向性的因素。以人物图片为例，被拍人物的动作及脸部的朝向，还有人物的视线等，这些都是可以让人感受到动势和方向性的因素。可以通过对这些要素的灵活处理，来引导视线流动的方向，具有动势的图片也可以让人感觉到一种跃动的感觉。在一开始对提供图片内容进行分类的阶段，如果可以轻松把握住每一种图片分别具有怎样的方向性，所具有的动势的强度有多大等问题，当工作进行到排版阶段时，就可以在充分考虑这些因素的同时进行排版设计了。 　　3 有体积的书籍在图像编辑上不同于平面的报纸 　　图文书和报纸同属印刷品，新闻图片作为报纸的重要元素，与文字地位相当，好的照片能弥补文字表达的不足，更能满足人们迅速了解事件真相的要求。照片的拍摄角度和新闻的记述方式一样，都能代表一个报纸立场和风格。图文书中图片的排版又不同于报纸，在开本上普通书籍的开本只相当于报纸的1/4或1/8，图文书中若使用大图，文字就会有许多限制。报纸中只是一篇文章配上一张或两张图片，每一条新闻都相对独立，也不用考虑太多图片之间的关系。报纸对速度要求很高。图文书的设计可要复杂得多。首先图片的用途就不只是对文字的补充，他可以是没有具体含义的装饰物也可以充当版面的底图。图像可整体呈现也可以局部呈现，可以是图画也可以是照片。