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动画叙事模式创新 　　叙事就是通过讲故事的方法把发生过的事、遇到过的人以及人生经验的本质和意义传示给他人。成功的叙事模式往往会在叙事过程中加入导演的主观思想，因此，在用叙事方式讲述影片故事的时候，不免会出现形式趋同的问题，在一定程度上禁锢了电影的发展。大多数艺术在实质上都是创作者通过对自身意图的表述以达到与欣赏者思想共鸣的目的，叙事是表述意图、达到与观者共鸣的重要方法之一。譬如在传统的文学作品中叙事在传达意图过程中就占据相当重要的作用。 　　电影作为一门现代大众艺术诞生之后，集诸如美术、音乐、文学等相关艺术形式的意图表述方法之大成，在叙事方法过程中尤其借助于传统文学艺术的叙事表达方式。对于一部完整的剧情类电影来说，叙事就像是串珠之线，若无叙事电影就如同一盘散沙，难以称其为完整的艺术品。[1]在当今电影行业中，大部分影片都是以叙事为基本特征的故事片，至少在商业电影方面，叙事电影占据主导地位。动画电影采用叙事方式讲述的也很多，《寻梦环游记》采用层层递进的叙事模式讲述一个12岁小男孩的“奇遇”。12岁的米格尔热爱音乐，但他的家庭却禁止学习音乐。米格尔表示不解，但依然想追寻音乐，梦想成为创作歌手，就在他寻梦的过程中遇到了曾曾祖父，揭开了家族世代不允许接触音乐的秘密，也解开了曾曾祖母和曾曾祖父之间的“误解”。自此以后，米格尔就可以在家人的允许和支持下学习音乐。影片故事发展扣人心弦，递进式的发展使得观众在观看影片的过程中被紧凑感包围，却每一个环节都不显得突兀。因此，本文就影片层层递进的叙事模式从情节展开、叙事模式的体现两方面进行解析。 　　一、“层层递进”的情节展开 　　影片以墨西哥亡灵节为灵感，加入音乐元素，释放出与电影市场上大多喜剧动画截然不同的气息。创作者利用墨西哥特色剪纸，辅以米格尔的旁白，迅速交代了曾曾祖母和曾曾祖父过去的故事，直接进入了主人公的基本矛盾――米格尔对音乐的热爱和家庭对音乐的禁止。旁白结束于米格与擦皮鞋大叔的对话，这也是影片使用的叙事小技巧，当不得不使用旁白时，将旁白结束于对话是一种讨巧的方式，避免了过于老套的大众叙事模式。开场方面，影片以独特的开场模式给观众以期待。[2]在营造主人公开场的氛围时，创作者将矛盾、困难体现到极致，在影片中通过他反复期望参加比赛而一直没有结果，以致于最后误以为歌神是自己曾曾祖父，从而被家人发现偷学音乐的秘密，吉他被砸，自己也说出了伤人的话来体现主人公米格尔矛盾、挣扎的心理。在层层递进的叙事模式下，编剧也顾及到了人物细节的合理性，米格尔家人对他的爱护成为一种桎梏，尤其在他们鼓励下，米格尔开始学习做鞋子。到了人物的最低潮点时，激励事件就可以出现，亡灵世界就可以开始被引入了。 　　故事进展到米格尔进入亡灵世界，有几个问题要解决――接下来的故事如何进展以及米格进入亡灵世界的逻辑合理性。米格尔先是遇见亡故的亲戚，同时反复重复两个非常重要的基本设定：第一，摆照片的人才能回到阳世，第二，这些骷髅人的骨架子都挺松散。第一个基本设定涉及到剧情发展，第二个则是一个亡灵世界很重要的视觉特色，在之后反复出现。接下来的剧情障碍和推动力，是米格尔需要家人祝福才能回到阳世，而他期望祝福中包含禁止自己“玩音乐”，这解决了米格尔进入亡灵世界的逻辑性，基于他想回到阳世并“玩音乐”，所以他要去寻找歌神。[3]在寻找歌神的路上，陪伴他的埃克托其实就是他的曾曾祖父，那么这个人物就必须有一个稍早的出场，在进入“海关”时，他就已经出场了。与此同时，那场戏还包含了另外两个作用：第一，强化没照片就不能去阳世的设定，第二，展示海关这个有趣的高概念设定。埃克托不能在亡灵节那天重返阳世去见最思念他的女儿，是因为家人们没把他的照片摆出来，这也暗示了埃克托就是米格尔曾曾祖父的事实。进入寻找歌神过程后，剧情立刻提出了一个新的障碍推动力，那就是“终极死亡”，也就是在人类世界再也没有人挂念，因此也会在亡灵世界消失。到此，基本所有剧情设定与力量都已经出场，情节真正进入冒险过程。人物在接下来的过程中不断在不同的剧情设定力量中反复游荡，同时完成自己的性格成长和变化。 　　影片在层层递进的叙事模式的基本设定之下，非常动人的是利用了生死回忆、音乐等等感情因素来加强故事的感染力以及人物的共情。将最后最动人的设定，设置成为曾祖母COCO对父亲最后的回忆以及米格尔回到阳世当着家人的面唱歌给太奶奶听……这是影片最动人的段落。除了亲情、感情因素以外，就是这一场戏包含了米格尔的音乐家庭矛盾、埃克托的命运、那首音乐的剧作意义等多个情节交汇，使得影片不仅在感染力上非常强，在剧作上也牵动着整部作品核心思想。影片的最后也说明了影片的主旨――“寻梦”还是“回家”？这看似是一个矛盾的冲突点，但其实并不是，“寻梦”寻找的并不?H仅是米格尔自己一个人的梦，而是家庭的梦，是家