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唐朝服饰文化与制度在影视剧中应用 　　摘要：我国经济和传媒业的迅猛发展的同时，影视剧产量也急剧上升，古装影视剧占了很大的比重。影视服饰是传统文化精神内涵的集中表现，传达给大众的是独特的传统意蕴、古代社会的风貌以及社会特征，是某一阶段传统文化的外化形式。但由于从事影视剧服装设计的设计师对唐朝服饰制度发展不够深入，导致对传统服饰文化的误读，不能正确的根据剧情的需要渲染、深化剧情环境，诠释特定场景，表明角色身份，凸显艺术特色等方面的作用。因此，本文将从唐朝服饰的文化与制度之间的发展的联系来分析唐代的服饰对影视服装的发展，以及大众对传统女性服饰文化的传承与发扬具有十分重要的意义。 　　关键词：唐代服饰文化；服饰制度；影视剧；艺术表现 　　一、引言 　　服装的艺术表现不仅是社会政治的气候，也是经济基础的晴雨表。现在的影视剧为了迎合市场的需求追求更高的商业利益，在这些唐代宫廷题材的影视剧中，摄制组对剧中的服饰进行了大刀阔斧的艺术处理。这些服装在视觉上冲击力较强，但是服饰却丢失了原有的内涵，出现了很多穿错衣戴错帽的现象。因此，本文从唐代的服饰文化和服饰制度的发展去研究，从唐朝日常服饰特点去研究。 　　二、唐朝服饰文化与制度的发展 　　（一）唐代冠服制度 　　中国服饰的冠服制度起初建立于夏商。到了唐代时期，冠服制度的发展得到了完善，对后世与国外都产生了重要的影响。冠服制度是皇室权力地位的象征，将官府制度与儒学相结合，强调冠服制度必须遵循礼法。 　　唐代宫廷女性服饰有如下四种：朝服、公服、祭服、常服。朝服、公服是后宫妃嫔与命妇、女官在朝会时穿着的大小礼服，祭服则是在祭祀时穿着，前三种皆为正式场合着装。常服是唐代宫廷女子的日常穿着。唐代宫廷女子的日常穿着，通常着装方式是上半身穿衫与襦，下半身是束裙，肩上披着帛。衫大多为薄衣，襦有加厚的，也有带棉絮，衣身的长度较短。唐代的女性的裙子较长并且摆幅较大。除去这些，常服还包含有袄、半臂、衫等。袄指的是夹衣，比襦稍长比袍稍短。半臂流行于唐朝前期时穿着在衫之外的短袖紧身上衣。衫为唐代女子舞蹈时所穿的短小易脱的罩衣。唐代宫廷女性服饰变化多端，但是基本上可以归纳为襦搭配长裙，窄袖衫，胡装三大种类。 　　这三大种类构成的服装款式则是襦裙、长衫与披帛。唐代的女装服饰无论丰俭，这三件都是必不缺少的。从初唐之盛唐，条纹裙渐渐地被各式各样色彩鲜艳的裙所替代直至从主流的款式中销声匿迹。 　　（二）品色制度（兼及腰带制度） 　　品色制度以官员散官品级的不同而配以不同颜色、质料、纹样官服的制度（兼以腰带饰物规定），总括之，颜色从高到低依次为：紫――绯――绿――青（后改?楸蹋?。而腰带饰物从高到低依次为：玉――金――银――?B石。 　　从唐高宗开始，唐代官服在反复修改发展中有了较为完整的系列，对后世官服也产生了深远的影响――把赤黄色定为天子常服专用的色彩，对官服的服装色彩又作了更为详尽的规定：三品之上袍为紫色、束金色玉带，四品深绯，五品浅绯，六品深绿，七品淡绿等。未入仕者，则着白袍，因此唐朝百姓的衣服也以白色为主，布衣成了平民的又一代称。 　　唐朝的服饰图案文化，不仅用龙、凤传统等图案创作，而且也开始用真实的花、草、鱼、虫进行写生创作。晚唐时代的衣饰图案则更为精巧美观。花鸟、动物、团花在帛纱飘柔的服装上，真是花团锦簇，争相斗艳。因此，这时期衣饰图案的设计表现出更加自由、饱满、华美、圆润的艺术风格。 　　唐代不仅继承了周、战国、魏晋时期的艺术表现风格，又在此基础上大胆创新，使服饰、服饰图案达到了前无仅有的高峰。譬如花鸟图案在当代服饰中的应用，充分展示了传统纹样与现代审美意识联合所产生的意蕴和精神。唐代的服饰文化、色彩文化、图案文化对后代的影响一直沿续到今天。 　　（三）章服制度 　　章服制度是常服成长至一定时期的产物，是官员随身配带鱼（龟）袋的制度。随身佩鱼（龟）的目的，不仅是用它作为朝君面圣的凭证，而且还是用来表现文武百官，黎明百姓的身份尊卑。常服佩鱼（龟）自隋代已初具形制，在武则天时期将佩鱼范围进一步扩大，因玄武与武姓相合，所以改所有人佩龟改为鱼。 　　章服制度化之后，百官的衣着服饰想要改为绯、紫色，必须经过朝廷严格审查，并且依据官员的具体状况区别对待，够资格的官员才会授予。章服制度不仅继承周汉传统的礼法制度，而且从服装服饰、面料、色彩、纹样等方面表现出来，让体制进一步加以规整。 　　三、唐朝服饰制度与文化在现代影视剧中的应用 　　将唐代服饰艺术表现到现代影视剧的服饰造型中，要汲取唐服饰中的主要元素，如制度、地位、色彩、图案、面料等与影视服装的艺术表现相结合，才能设计出具有正确的历史观、鲜明的时代感的现代影视剧。将传统唐代服饰与现代影视剧服饰设计的结合，可以三个方面对此进行剖析与沿用：即传