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大时代中百年设计历史画卷 　　A Century History of Design in Big Time 　　中国在百余年的现代化历程中，积累了大量的工业技术、知识和制度，如以留存的工业产品作为其见证和载体，其中的“设计”作为一种遗产，就能够使得后人把前人的终点当成新的起点。在这样的过程中有两条路径可以对其进行反思：其一是通过技术的演变来实现对设计的理解；其二是对于设计的价值追问、工业制造与社会要素配套的思索、工业与社会发展关系的反思。本期特别邀请中央美术学院许平教授对中国设计历史研究的意义作整体的阐述，同时请亲历中国自行车设计的朱钟炎教授介绍当年的设计，后面两篇文章是基于中国进入消费引领时代的背景，针对家具、家用电器两类产品设计状况所作的初步研究。以此构成一个“单元”并进行微观的考察。 　　历史的知识是关于心灵在过去曾经做过什么事的知识，同时它也是在重做这件事，过去的永存性就活动在现在之中。中国设计的先驱们在不同时期留下的思考，对于今天中国设计的发展具有十分重要的意义，可以认为溯源中国设计不是怀旧，更是期待超越。 　　“20世纪上海百年设计智慧档案”是中央美术学院设计学院史论部与上海大学美术学院合作、作为“上海智慧型城市人文工程”子课题推出的一项研究计划。该项目自2011年启动已实施五年，按计划完成了一批针对20世纪上海百年设计历程的参与者、见证者及研究者的现场采访、文字输入及史料梳理。目前，已收集专题采访影像视频2万余分钟，整理采访文字素材150余册、积累采访文字180余万字。本文想重点指出的是，该项目的部分成果参加了2016年1月在深圳开幕的、由文化部、广东省及深圳市人民政府共同主办的“第二届中国设计大展暨公共艺术专题展”中的“中国现代设计文献展”（图1）。这是首次以“口述设计史”方式将该项研究部分资料公开并与观众见面，与文献展的其它实物（图2）、影像、模型、图表等展件共同演绎了几个世纪以来中国现代设计的发生发展，构成一幅气势恢宏的历史画卷，“20世纪上海百年设计智慧档案研究”的前期工作在其中发挥了重要作用。与此同时，本次展览以“文献展”的形式推出，也是一次“经验史”角度的现代设计历史认识与研究方法的尝试。 　　中国现代设计史作为中国社会百年巨变的历史映证，对于解析这个历史厚重的文化单元的现代化进程具有特殊的意义。无论是在东方或者西方，一个民族、一个社会的设计现代化的进程，本质上是与经济现代化与文化主体性的自觉相一致的过程，中国现代设计的历史进程尤其具有这种与社会史同步的基本特征。展览策划将中国现代设计历史文献处理成与20世纪中国社会的转型“同步共振”的一种现代性经验构成。展览通过“中国现代设计历史人物（设计百年璀灿星空）”长廊、“中国现代设计史主线（大型历史图表）”、“中国现代设计文献（案例“报纸书”矩阵）”以及“中国现代设计史重点案例”（文献实物及模型展台）（图3、4）四个板块以及不同纵深层次的展件，呈现了中国现代设计诞生及成长的概貌及大量的历史见证。设计史案例的组织框架与20世纪世界设计史、甚至整个人类社会文明进步的概貌同步对比，函括了城市建设规划、国民经济基础产业及国防技术研制创新、人民生活用品及服饰文化发展、平面设计基础元素及印刷出版、招贴宣传设计等所有主要设计领域，尤其是90余个设计项目所构成的案例“报纸书”矩阵，深入到个人经验与案例详情，陈列于报架的一百余万字印刷件史料，提供了一种在感受宏观概貌的同时可以进入历史细节的阅读方式，形成一种具有强烈现场感及展陈特性的历史场景。 　　诚然，就20世纪中国现代设计史本身的复杂性而言，2000M2不到的展陈现场容量有限，直接来自于研究者收藏、参与者自有以及媒体资讯的各种展件资料，其本身的信史价值更有极大的提升空间，但作为首次全国范围内的本土设计史资料收集、梳理及展陈体验，不仅对于完整呈现中国现代设计的生命旅程是一次尝试，也为中国社会现代化的经验解读提供了一种新的可能。 　　比如，自古以来中国就拥有一批作为政治中心或文化中心的古老都市，上海从来就不在其中。但在近二百年间上海却成为经济、文化与城市创新的中心，是造就近现代中国海印刷工人柳溥庆，就是一个令人震撼的例子。他是中国现代设计史中一个极为特殊的标志性人物，从未进入过设计史研究的视野，却鲜明地代表着这段特殊的历史中曾经存在的创造经验与精神的历程。他的身份具有罕见的代表性：中国早期共产主义运动开拓者之一、赴法勤工俭学的国际共产主义运动活动家之一、早期印刷设计技术专家之一、中国为数极少的特种证券平面设计专家……等等。他的专业实践，不仅代表着上世纪初中国共产党红色出版的专业水平，而且一直延续至六十年代对于每一个中国公民生活都至关重要的“国民设计”――人民币的研制、设计与印行；他是中国共产党第一批对苏联援助