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宋词中叠音词研究 　　[摘要] 叠音词作为古今汉语特有的一种修辞方式，自《诗经》以来，在历代诗词歌赋中得到了广泛的应用。它能增强语言的节奏感和旋律美，给人以鲜明的感受；可以用来绘声描色、拟物状景、突出语意、渲染气氛，具有一定的表情功能和较强的艺术感染力。本文以宋词中的叠音词为研究对象，从语言学的角度着重分析了宋代苏轼、辛弃疾、李清照、欧阳修、晏殊、柳永、姜夔等七位著名词人作品中叠音词的使用情况，以期管中窥豹，探讨叠音词在宋词中的运用及其语法特征。 　　[关键词] 叠音词 叠音单纯词 叠音合成词 　　 　　叠音，即音节的重叠，作为一种修辞手段，在口语、书面语中都大量使用。在古诗词中使用叠音词，可以协调音调，增强语言的节奏感、音乐感、形象性、抒情性，营造意境，增加审美意蕴。对叠音词的范围划定和分类，语法学界尚无定论。此处，我们根据单音节是否具有独立成语素功能和单音节与叠音后的意义是否一致两个标准，把叠音词分为叠音单纯词和叠音合成词两类。叠音单纯词又包括两种情况：一种是单个音节有音无义，不成语素，两音节叠音后表示一个语素。如“珊珊”“萧萧”“戚戚”；另一种是虽然单个音节音义兼备，独立成为语素，但与叠音后的意义差别甚远，如“猎猎寒威云不卷”（欧阳修《渔家傲》）中的“猎”与叠音后的“猎猎”词义完全不同。叠音合成词恰恰相反，单个音节能独立成为语素且和叠音后的意义基本相同。如“市桥携手步迟迟”（姜夔《浣溪沙》）中的“迟迟”意义上几乎等于单音节的“迟”；“庭院深深深几许，云窗雾阁春迟”（李清照《临江仙》）的“深深”意义上也基本等同于单音节的“深”。 　　 　　一、叠音词的表现形式 　　 　　宋词中，叠音词的叠音形式主要表现为AA式、AABB式，其中叠音单纯词主要表现为AA式，AABB式几乎不见。如： 　　歌罢淮南春草赋，又萋萋。（姜夔《江梅引》） 　　淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。（姜夔《踏沙行》） 　　问当时，依依种柳，至今在否？（姜夔《永遇乐》） 　　兰桡画舸悠悠去，疑是神仙。（欧阳修《采桑子》） 　　离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。（欧阳修《踏莎行》） 　　枫叶荻花秋瑟瑟。（欧阳修《木兰花》） 　　暖日迟迟花袅袅。（欧阳修《渔家傲》） 　　蝉树无情风苒苒。（欧阳修《渔家傲》） 　　酒阑人散忡忡，闲阶独倚梧桐。（晏殊《清平乐》） 　　飒飒风声来饷，愁四望，残红随波浪。（晏殊《渔家傲》） 　　对面不言情脉脉。（晏殊《渔家傲》） 　　千年往事已沈沈，闲管兴亡则甚。（辛弃疾《西江月》） 　　最爱霏霏迷远近，却收收扰扰还寥廓。（辛弃疾《满江红》） 　　笙簧未语，星河易转，凉夜厌厌留客。（辛弃疾《鹊桥仙》） 　　翩翩何处飞鸟，息庭树、好语和同。（辛弃疾《声声慢》） 　　霜余已失长淮阔，空听潺潺清颖咽。（苏轼《木兰花令》） 　　照野弥弥浅浪，横空暖暖微霄。（苏轼《西江月》） 　　娟娟缺月西南落。（苏轼《菩萨蛮》） 　　永夜恹恹欢意少。（李清照《蝶恋花》） 　　华阙中天，锁葱葱佳气。（柳永《醉蓬莱》） 　　另外，宋词中的叠音单纯词多存在同音换用现象，同音词之间的功能区分尚不明显。如： 　　苒苒中秋过，萧萧两鬓华。（苏轼《南歌子》） 　　冉冉年华吾自老。（辛弃疾《蝶恋花》） 　　昨夜萧萧疏雨坠。（欧阳修《渔家傲》） 　　山雨潇潇过，溪桥浏浏清。（苏轼《南歌子》） 　　这种现象是由叠音单纯词的性质决定的，因为叠音单纯词的主要功能是用来拟声描状、摹形绘色，相对于叠音合成词来说，它的意义较为虚化，使用时主观随意性较强。 　　叠音合成词在宋词中较为普遍，并表现为多种词类的叠音。AA式、AABB式均为常见，如： 　　AA式： 　　柏绿椒红事事新。（姜夔《鹧鸪天》）（名词重叠） 　　帘寂寂，月低低。（姜夔《鹧鸪天》）（形容词重叠） 　　暗香横路雪垂垂。（辛弃疾《江神子》）（动词重叠） 　　雁柱十三弦，一一春莺语。（欧阳修《生查子》）（数词重叠） 　　青青官柳，飞过双双燕。（姜夔《蓦山溪》）（量词重叠） 　　鸾琴凤乐匆匆卷。（欧阳修《渔家傲》）（副词重叠） 　　AABB式： 　　梅梅柳柳斗纤?。（辛弃疾《江神子》》）（名词重叠） 　　坐坐行行有倦时，更枕闲书卧。（辛弃疾《卜算子》）（动词重叠） 　　君如星斗，灿中天，密密疏疏。（辛弃疾《汉宫春》）（形容词重叠） 　　三三两两能言语。（晏殊《渔家傲》）（数词重叠 ） 　　万万千千恨，前前后后山。（辛弃疾《南歌子》）（数词重叠，方位名词重叠） 　　 　　二、叠音词的多功能性 　　 　　宋词中，叠音词具有多种语法功能。同一个叠音词可以出现在句中不同的位置上，做不同的句法成分。与印欧语言“非此即彼”的词类观相对，这也是汉