浅析佩德罗巴拉莫与小径分岔花园共同叙事特征.docVIP

浅析佩德罗巴拉莫与小径分岔花园共同叙事特征 　　摘 要：《佩德罗?巴拉莫》与《小径分岔的花园》分别是拉美作家鲁尔福与博尔赫斯的代表作，其中的叙事手法一直为世人称道。“迷宫”既是博尔赫斯小说中经常出现的主题，又是小说手法的体现，本文主要从时间、因果关系同现实达成的一致程度分析两部作品迷宫般的叙事特征。 　　关键词：叙事 故事 时间 因果关系 迷宫 　　如果寻找胡安?鲁尔福与豪?路?博尔赫斯这两位举世闻名的拉美作家的交集，我们可以追溯到博尔赫斯的一篇短评，虽然仅仅数百字，却毫不吝啬地给予了《佩德罗?巴拉莫》最高的评价，称它为“所有文学中最优秀的小说之一”，他认为读者会明白“这是一部神奇小说，虽然无法预料无数的枝丫，却已被小说的吸引力俘虏”。[1]同样，作为博尔赫斯的代表作，《小径分岔的花园》也是一部神奇的小说，它构建了一座迷宫，它的枝丫是不断分岔的路径，曲折回环，让人心醉神迷。这两部小说蜚声世界，最为人称道的正是它们的叙事美。 　　可以借用阿根廷评论家莫妮卡?曼索尔解读鲁尔福的作品时对故事下的定义，即“一个情景的发展……必须有一个开头、曲折以及一个转变后的情景，即结尾。这种发展就是所谓的故事，它是在时间和因果关系这两个轴心上产生的”。[2]正是根据时间与因果关系这两个轴心同现实生活所达到的一致程度，我们得以对文学作品的叙事特征进行分析。回观这两部作品，时间是碎片化的，空间四处延伸；而因果关系更是模糊的。故事因此成为巨大的谜团，谜底难以寻找；但叙事的艺术则被发展到极致，小说成为“警觉、反响和近似性的一个精巧的游戏”。[3] 　　一、失去权力的国王 　　在传统文学中，作者往往是全知全能的国王，是叙述者、评论者、说教者，掌控着叙述的权力。但在这两部作品中，话语权被让渡出来，人物以自己的方式表现内心世界，摆脱作者的主观评述，使得叙事具备了多种声音、多种角度，为构建迷宫添加了一砖一瓦。 　　据阿兹台克人的传说，有罪孽的人死后亡魂进不了天堂，只能在大地上游荡。鲁尔福在他的小说里塑造了无数游荡的鬼魂，赋予了每个游魂说话的权利，使得叙述视角变化纷呈。胡安受到母亲的嘱托，踏上寻父之路，作者最开始使用的是第一人称，通过胡安的独白与回忆展开叙事。中间穿插进大量的故事片段，多采用第三人称，常常出现大段大段的人物独白。作者不交代前后因果关系，人物也常用“他”或者“她”来代替。在创作完成之初，这部作品有近二十万字，后来删改成十万字。许是鲁尔福刻意为之，好给读者留下了许多空白，让读者自己去填补，寻找答案。 　　而在《小径分岔的花园》中，开放式的开头是个障眼法，博尔赫斯故意添加进历史的元素，以混淆真相与虚构的界限。与《佩德罗?巴拉莫》的叙述视角不同，本文主要由主人公――“我”来进行叙述的。“我”是叙述者，我”的行动以及“我”的各种心理变化完全穿插与融合在一起，情节随着“我”的意识的流动而进行着。事实上，如果“我”不告诉读者“我”的想法，如果没了这些心理活动，读者便会迷失在情节的岔路口。读者以“我”的意识为线索在迷宫中穿梭，在“我”的带领下思考与发现，而作者的身影隐匿了，甚至早已彻底消失。 　　二、时与空的迷宫 　　博尔赫斯创建了“小径分岔的花园”这一象征着时间与空间的迷宫。他通过艾伯特与余准对于彭?《小径分岔的花园》的探讨，表达出了自己的时间观念，“时间有无数系列，背离的、汇合的和平行的时间织成一张不断增长、错综复杂的网”。[4]时间是多维的、偶然的、交叉的，因不断循环而达至无限；空间也因此有了无限的可能。如同有无数岔口的小径，叙事具备了无限的可能。 　　博尔赫斯所采用的是重复循环的迷宫叙述法，每一个结局是另外一个分岔的起点。间谍故事本应该是快节奏的，但是当余准到达迷宫般的花园时，节奏一下子缓慢了下来，加进了抒情的描述。读者如同主人公一样，沉浸在遐想中，忘记自己被人追捕的命运。余准与阿尔伯坦然自若地探讨彭?的迷宫，间谍故事的小径生出迷宫故事的岔路。正当读者徘徊在迷宫故事的小径中，沉浸在他们因迷宫而达成的融洽的气氛里时，又是一个逆转：余准突然开枪打死了艾伯特，以间谍故事的方式结束了小说。虽然博尔赫斯最终让读者从间谍故事的小径走出了小说情节的迷宫，但情节的分岔却使读者在阅读中不断迷失着方向。 　　鲁尔福也打破了时与空的界限，从各个角度描绘了漂泊游荡的鬼魂，把不同的时间与地点、发生在不同人物上的事件都放在同一个场景中来描写。正因为所有的故事都是共时的，人物与时间一个套一个，组成了一个寻父的迷宫。在死人的世界里，时间是永恒的，只有过去、过去的过去、过去中的将来。正如“雷德里亚神父在很多年后将会回忆起那天晚上的情景”，整个时态是过去时，很多年后是过去中的将来，而那天晚上的情景是过去的过去，形成一个循环。在这部作品中，生命由一个又一个断章组成，你可