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油画中国特色研究 　　摘 要:油画是西方的艺术样式,传入中国后由于受到政治、文化、民族心理等多种因素的影响,显现出独特的艺术样貌。首先,中国的油画表现出了丰富的传统文化底蕴。由于画家重视融合中国的传统文化因素,加强对传统文化因素的表达,使得油画展现出独特的文化气质。第二,特殊的政治和社会背景深深影响了中国油画的发展。由于中国是一个非常注重政治意识形态的国家,所以政治对油画的影响,从开始到今天始终没有终止过。第三,当代画家对意象油画的挖掘和探索,拓宽了油画的道路,也打开了一条更具中国特色的油画之路。 　　关键词:油画;文化底蕴;政治;意象油画;中国特色;审美 　　中图分类号:J233 文献标识码:A 　　 　　A Research on Oil Painting with Chinese Characteristics 　　ZHANG Hui-juan 　　 　　民族的文化因素、民族的政治因素和艺术家对文化艺术的不断探索,深深地影响了油画的艺术状态,使得油画展现出不同的艺术面貌。 　　一、丰富的传统文化底蕴 　　对本民族传统文化的挖掘和运用是中国油画的特色之一,这主要归功于民国时期的那批海外留学生。如林风眠、潘玉良、刘海粟等,他们将西方近代艺术的形式(形体、色彩、结构等)与中国艺术的传统文化因素(情感、境界、人格等)自然地结合在一起。林风眠推崇汉、唐艺术并充分汲取民间美术的养分,他放弃西方学院派的绘画形式,选择了印象派、后印象派、立体主义、表现主义,将西方现代流派中大胆突破事物表现、强调形式创造等因素借鉴到自己的绘画创作中,逐渐找到了中西审美趣味的融合点,形成自己独特的艺术风格。在他的绘画作品中保留了东方绘画的重神韵重意境的特色,并加入了丰富的民间艺术元素,如汉代画像石、剪纸、壁画、瓷刻、皮影等。如林风眠的油画作品《仕女》,除了肩部比较垂落,腰际比较紧束外,其体态与敦煌的菩萨像大致相似。她修长的颈项、卵形脸蛋、极细的弯眉、瘦硬如削的鼻梁,都不禁让我们想到莫底格利阿尼的油画作品。但作品中的形体和线描的圆转以及忽浓忽淡的色彩风格,又呈现出中国艺术独特的阴柔气质。《霸王别姬》是林风眠的一幅戏曲人物画,他选择运用立体派的创作形式去构建画面的平面感,运用几何形去概括描述的对象。画面展现出中国民间皮影和剪纸的美感。 　　潘玉良也是融合中西绘画的成功者之一,但是与林风眠不同的是她更多地关注中国传统线描的因素。昭坎指出:“从油画来看,她不再拘泥于形似,而着意于神似,线条在画面上发挥着造型、表达情感、构成形式感的主导作用,强调固有色在画面上的对比、和谐,而不去注意光源色与环境色的影响,把中国画富有情感的线条造型和西画具有强烈表现力的色彩作了较好的结合。”[1]如在作品《黑猫与女人体》中,作者将西方绘画重体面、重造型的观念与中国画白描技法完美地结合在一起。人体的边缘结构线圆润流畅,有虚实、轻重、缓急之分,整幅作品既把形体质感刻划得充分,又充满中国画线条勾勒的趣味。 　　二、浓厚的政治倾向 　　油画在中国已经走过了400多年的历史,即使是进入公众视野,成为大众公认的艺术样式也有一、二百年的历史了。油画在中国的发展表现出浓厚的政治倾向。由于中国是一个政治大国,政治氛围相对西方比较浓厚,油画在传入之初,它就作为一种政治媒介出现在宫廷之中,由于统治者受到油画较强写实性的吸引接受了油画艺术,并把许多传教士安排在宫中供职。中国油画的受到政治影响最严重的时期是建国之初到文革结束,这一时期的创作题材主要是受到政治的左右。画院、美协、美术院校都是直接由政府领导的,上级负责指挥、发布工作任务,下级负责完成上级布置的艺术指标。在强烈的政治干预下,这一时期的油画作品呈现出共同的倾向和格局,以为政治服务和完成上级下达的任务为主要目的,所以画家所画的油画,要沿着社会主义现实主义创作方法,沿着新中国的政治需要和意识形态的特点进行,符合总的政治局势。首先表现在领袖肖像画上,领袖肖像画主要以还原领袖的真实面貌为基础,强调领袖的精神面貌。多以革命历史为依托描绘特有环境中的革命领袖,如靳尚谊的作品《毛主席在十二月会议上》是在1961年中国革命博物馆组织革命历史画的要求下完成中。画家描绘的是1947年中共中央在陕北召开的12月会议上,毛泽东做了《目前形势和我们的任务》的演讲。画家靳尚谊就是截取了这段历史,《毛主席在十二月会议上》这幅油画作品中画家选取了深红的背景来烘托画面氛围,毛泽东慷慨激昂的演说充分表现了他在历史转折时期的英明和果断,也传达出伟人的智慧、对革命的坚定以及对革命准确的预见性。关于毛主席形象的创作在文革前已经被广泛地关注和创作,但是与之不同的是文革后描述的毛泽东的形象更趋近于极端,像唐小禾的油画《在大风大浪中前进》虽然是以毛泽东的照片《毛泽东畅游