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注重美学当代中国电影批评及其价值取向 　　摘要：中国电影批评注重电影美学的发展和应用，关注电影美学批评对电影艺术审美的意义。这主要体现在电影美学与批评发展的历史评述，电影美学批评理论的完善，东方电影美学批评体系建设，新技术条件下电影美学批评的发展等四个方面。运用电影美学理论使电影批评具有了专业性和思想深度，成为了电影批评理论体系的有机组成部分。 　　关键词：电影艺术;当代中国;电影批评;电影美学;审美价值;电影理论;价值取向 　　中图分类号：J90文献标识码：A 　　注重美学的电影批评是电影批评的一个重要组成部分。中国电影批评注重电影美学的发展和应用，关注电影美学批评对电影艺术审美的意义。 　　近年来，随着中国电影票房日益攀升，尤其是2010年突破百亿元大关之后，中国电影进入了一个良性发展时期。但是如果对中国电影进行深入的批评研究，就会发现目前的中国电影只是虚火旺盛而已。面对此种情形，需要理性、理智的电影批评对中国电影下药方、提建议。不过令人遗憾的是，目前中国电影批评的现状似乎并不尽如人意。如何在这样一个产业化、网络化时代重新定位电影批评的作用、价值和意义，寻求更为宽泛的表达与传播方式，进而引领电影艺术，成为当下电影批评一项刻不容缓的重要使命。诸多学者专家对目前中国电影批评的现状都有不同观点的分析，《当代电影》曾做过“产业时代的电影批评”的专题讨论，在博士论坛中设立过“电影研究与电影批评的方法论：历史、现状、前景”的议题。其他一些专业的电影杂志也发表过很多文章：《凤凰涅??――对当代电影批评的思考》（《电影艺术》总第338期）、《狂欢?喧哗?独语――三种“想象共同体”背后的电影批评特征》《中国电影批评的变异与革新》（《人文杂志》2011年第2期）等等。还有一些博士论文也涉及这一领域：如《全媒体时代中国电影批评的“元批评”》《论网络时代中国电影批评场域的主要特征》等等。这些分析较为全面地论述了当代中国电影批评的现状及存在的问题， 　　目前中国电影批评因媒介不同、影片不同，具有不同特质的影评类型，也呈现出多样化的批评视角：思想的、文化的、艺术的、经济的、技术的、产业的、类型的、观众的，不同的视角下也表现出或感性或理性的批评风格。美学视野之下的电影批评无疑是对电影艺术较为专业性的批评文本，大多数传统形态的电影批评（包括学院式批评）都或多或少采用这样的方式方法，这类批评的基本作者有些是影视教育工作者，有些是影视从业人员，还有一些是其他领域的知识分子。这些文章大多刊发在专业的电影报刊上，笔者搜集到的文章目前大致有两类：一类是用美学和文艺美学的原理去关照电影，一类是用电影美学理论去分析作品。尤其是后一类影评从电影本体出发，从影像、声音、蒙太奇、叙事等电影特有的元素出发，以求影响电影创作，与创作形成了良性的互动关系。《电影艺术》的“电影批评”栏目发表的大都是此类作品。 　　一、美学、文艺美学、电影美学和电影批评的关系 　　美学是以对美的本质及其意义的研究为主题的学科，研究的主要对象是艺术，但不研究艺术中的具体表现问题，而是研究艺术中的哲学问题，因此被称为“美的艺术的哲学”。美学的基本问题有美的本质、审美意识同审美对象的关系等。美学不隶属自然科学，也不隶属于社会科学。“自然美”、“艺术美”、“社会美”等等词汇，只是人们对“事物”给予的“美学”概念。事物的美先于人的思维而存在，“美学”是对“美”作学术解释，研究美的本质及其意义的独立的学科。 　　传统美学的任务，是研究艺术作品作为“美”的永恒不变的标准。直到19世纪，美学在传统古典艺术的概念中通常被定义为研究“美”的学说。19世纪中叶以后，美学发展流派纷呈，但总的来说有一个重要倾向，即逐渐脱离了“美是什么”的纯哲学讨论，而侧重于“在美感经验中我们的心理活动如何”这种审美心理的描述，把美学逐渐变成一种经验描述科学。这便是美学史上所说的由“自上而下”向“自下而上”的历史转型。20世纪的美学更是形成一股强烈的反传统潮流。它一方面是对传统形而上学的反叛和对经验实证方法的张扬，另一方面是对理性主义的反叛和对人的非理性的张扬，并在此基础上逐步形成了科学主义美学与人本主义美学两大思潮。但是不管在哪个时代，“美学究竟研究什么”一直是一个引起热烈争议的问题，迄今为止基本形成了三种倾向性的意见： 　　第一种意见认为：美学的研究对象就是美本身。美学要讨论的问题不是具体的美的事物，而是所有美的事物所共同具有的那个美本身，那个使一切美的事物之所以美的根本原因。 　　第二种意见认为：美学的研究对象是艺术，美学就是艺术的哲学。 　　第三种意见认为：美学的研究对象是审美经验和审美心理。主张用心理学的观点和方法来解释和研究一切审美现象，把审美心理和审美经验置于美学研究的中心。 　　当代的国际美学研究更