《孟蜀宫妓图》和《春》艺术形式比较美术学专业论文.docxVIP

PAGE PAGE IV 目录 摘要I Abstract II HYPERLINK \l _bookmark0 引言1 HYPERLINK \l _bookmark1 第一章 唐、波二人女性画面语言形成的时代背景 2 HYPERLINK \l _bookmark2 一、 唐寅所处时代的基本特征 2 HYPERLINK \l _bookmark3 1. 封建礼教对女性的禁锢 2 HYPERLINK \l _bookmark4 2. 明清文人的处境 2 HYPERLINK \l _bookmark5 3. 商品经济的刺激 2 HYPERLINK \l _bookmark6 二、波提切利所处时代的基本特征 3 HYPERLINK \l _bookmark3 1. 对中世纪宗教的反叛 3 HYPERLINK \l _bookmark4 2. 对人文精神的推崇 3 HYPERLINK \l _bookmark7 第二章 《孟蜀宫妓图》与《春》画风面貌分析 3 HYPERLINK \l _bookmark8 一、《孟蜀宫妓图》 ：唐宫仕女画的延续 3 HYPERLINK \l _bookmark9 二、《春》 ：古典主义画风的延续 4 HYPERLINK \l _bookmark10 第三章 《孟蜀宫妓图》与《春》绘画语言的比较6 HYPERLINK \l _bookmark11 一、造型比较6 HYPERLINK \l _bookmark12 二、线比较6 HYPERLINK \l _bookmark13 三、色彩比较7 HYPERLINK \l _bookmark14 第四章 中西方绘画比较对创作的帮助 8 HYPERLINK \l _bookmark15 结语11 HYPERLINK \l _bookmark16 致谢12 HYPERLINK \l _bookmark17 参考文献13 HYPERLINK \l _bookmark14 简历14 PAGE PAGE 10 引言 引言 自明朝开始，仕女画逐渐向带有柔弱化倾向的程式化造型发展。唐寅笔下的仕女形 象温婉动人、柔美娇弱，画风独树一帜，自成一派。《孟蜀宫妓图》是他的传世杰作之 一，通过对画面中四位宫装丽人的细致入微的描画，体现了画家在造型、用笔以及设色 等方面的超群造诣。整幅画面洋溢出婉丽雅韵、生动和谐的艺术效果，同时又带有一种 空虚、幽怨的情绪，耐人寻味。 欧洲文艺复兴时期的画家继承了古典主义绘画的理想化原则，不满足于对自然的一 味模仿。作为时代转型和人们思想转变时期的代表画家，波提切利创作的《春》中的美 人形象极尽优雅复古的同时似乎又笼罩在一种无可名状的淡淡的忧伤之中，平添一抹神 秘色彩，令观者无限着迷神往。两幅作品由于文化传统、美学观念、技法材料等方面的 差异在艺术风貌方面各具神采，都无可争议的成为各自不同审美特色下美的标志。一个 重意境，一个重自我表现，两种不同风格的中西女性美，向世人诠释着不同视角下的女 性美，但两者并不存在谁优谁劣，追求耐人寻味的美感享受是他们的共同目标。 本文从时代背景、画风面貌、绘画语言等方面，通过对《孟蜀宫妓图》与《春》刻 画的女性形象进行分析比较，试图寻找中西方绘画之间的契合点，在不失传统笔墨的基 础上，吸收借鉴西方绘画对女性形象画面语言的推理塑造，借以指导艺术创作，使笔者 的绘画塑造语言更加丰满，画面更加完整，在艺术道路上不断探索与创新。 南京艺术学院硕士学位论文 第一章 唐、波女性题材艺术语言形成的时代背景 一、 唐寅所处时代的基本特征 唐寅，字伯虎，号六如居士，生活于明朝中期，此时的封建礼教苛制愈演愈烈，阶 级矛盾日益尖锐。这个时期的仕女画从某种意义上说是礼教苛制和世俗偏见的产物，不 少像唐寅一样才气过人却一生不得志的文人画家无法施展政治抱负，寄情于诗文书画， 远离名利。他们的遭遇也为仕女画风格格局的形成创造了条件。另一方面，市民文化的 发展使仕女画在题材、形象等方面得到空前繁荣。 1.封建礼教对女性的禁锢 明初统治者大力提倡程朱理学，主张“存天理、灭人欲”，封建礼教对人们的禁锢 愈加严酷，尤其对女性的束缚非常厉害，对女性的压制无所不在，“三从四德”、“为悦 己者容”等无不体现女性依附于男性的社会地位和生活状态。女性完全处于弱势地位， 被迫裹足，致使足部畸形，身心遭受极大的摧残，导致其呈现出一种弱不禁风的病态化 形象，来迎合男权社会的审美要求。在男尊女卑的封建社会，仕女形象的忧郁和柔弱， 可以使男性反视自身的强大，借此达到自我慰藉的目的，仕女的柔弱形象极大地引发了 文人士大夫阶层的共鸣，为明清仕女画提供了大量的创作素材。统治阶级的审美趣味也 随之发生了变化：厌丰腴华丽而喜清幽淡雅。