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小城镇电影写实方法美学之路 　　[摘要]当代中国小城镇电影的美学风格非常鲜明，一种是写实主义风格，一种是形式主义风格。本文以导演顾长卫、王超、贾樟柯等的电影作为研究样本，解析现代中国小城镇影片的纪实主义特点以及是通过何种时空剧情手段加以诠释的。现今中国小镇影片利用虚幻背景、制造时空和静态时空等时空剧情形式，运用多元的写实方法已开辟出一条寂静主义的写实美学路径。本文以中国小城镇影片为例，分析了其所蕴含的写实方法和美学表现。 　　[关键词]小城镇电影；寂静主义；美学风格 　　当代中国小城镇电影不但数量丰富，而且彰显了导演们的独成一家、技艺娴熟的艺术特点。本文将集中分析中国小城镇影片的代表作品，进而挖掘其中蕴含的多元化写实方法和独特的美学表现。 　　一、虚构空间叙事 　　电影的纪实形式发展到当今已经把纪录片和伪纪录片远远甩在了后面，因为纪录片和伪纪录片有很大的局限性和限制，代表了多维度的艺术形式，展示的是主体的、虚幻的、纪实的、刻画的等很多记录形式。用虚幻的手法来描绘现实是众多优秀的小城镇影片中常用的艺术手段。例如，著名导演顾长卫2005年的作品《孔雀》以及2008年的作品《立春》就是很经典的小城镇题材电影，导演将镜头指向了1970年至1990年北方的县城故事，刻画了独一无二的特色角色，为人们展现了一个分析真实的坐标。 　　因为其小城镇的闭塞感，是发展剧情的源泉，两部作品的开始就在空间上被隔离。电影《孔雀》开始的镜头是使用一种鸟瞰方式进行拍摄的，《立春》的镜头拍摄方式是远眺。这种拍摄手法由内而外组成了一种空间感，把小镇的隔离性完美地诠释给了观影者。这明显是一个处于社会发展进程中的小镇，具有日常气息的炊烟、老旧的建筑物、节奏缓慢的生活状态都证明小镇的经典性质。远镜头拍摄的画面，给人以内心世界闭塞、狭小之感。与内心世界毁灭性的电影相对，其电影是与众不同的，他们不是以角色或剧情，而是以1970年到1990年这一时间段北方小镇的社会风貌作为主要的牵制条件，因此，其有着与众不同的结构剧情能力。电影《孔雀》和《立春》通过拍摄手法以及场景的运用，体现了小城的局限性，《孔雀》的局限性体现在家庭方面，而《立春》的局限性体现在社会环境上。 　　《孔雀》有一种很写意的镜头：高卫红骑着自行车，手中拿着凝聚了她伞兵梦的降落伞，降落伞随风撑开，如同孔雀开屏一样美丽。母亲把装菜的篮子放在地上去追高卫红，并把她做的降落伞撕毁。这个镜头出现在大街上，其具有的人物关系矛盾性贯穿了整部影片，寓意高卫红伞兵梦想的降落伞和代表着无奈现实的菜篮子。高卫红对理想的执著和看热闹路人的麻木，梦想在蓝天飞翔的高卫红和撕碎她梦想的母亲，母女二人撕扯中的摔倒和路人的旁观，母亲毁掉降落伞的疯狂和高卫红转身离去的落寞，这些对比融会在一起，生动地展现了小城镇中生存与理想、梦想与现实、父母与孩子等难以调和的矛盾。 　　这样的一幕画面运用的是局部特写的拍摄方法，利用长镜头拍摄开始和结尾，电影的前半段背景由广角拉至特写，展现的是主角对理想的坚持，后半段是由特写拉至广角，展现的是人物受到空间约束时的无力挣脱。结尾处是俯视角度的画面，将母亲、高卫红和路人都囊括其中，暗示个人、家庭和社会三者的联系，家庭受到社会环境的制约，个人的行为又要受到家庭的控制。 　　与影片《孔雀》的表现手法不一样，《立春》主要彰显的是小城镇大背景下的闭塞性。电影《立春》中的女主角也是一个多愁善感、内心柔软的角色，她虽然没有靓丽的外表，但是却有很出色的艺术天赋，她唱歌非常好听。和她的姐姐相同的是，女主角最后也没有完成自己的梦想，她的梦想是到大城市唱歌，最后却永远留在了小镇中。虽然影片《立春》的叙事手法与《孔雀》大同小异，但《立春》中对空间的构架要更为烦琐。影片描绘的是象征着小城镇愚昧、封锁的时空感，包括学校中紧闭的大门、狭小的操场、冷清的公园和萧瑟的监狱等。如果违背了小城镇由来已久的规则的话，就会受到惩罚和教训，主人公和她的舞蹈老师被紧紧地囚禁在这座城镇中。《立春》在形式之上突破了小城镇的距离，通过城市、乡间的对比来突出小城镇的封锁和限制。大城市毫不留情地击碎了主人公的美梦，乡村的家庭关系承载了安抚的作用。主人公最后只得选择屈服于现实生活，与其他人一样，过着平淡的生活。电影的结局是女主人公和其姑娘在天安门前放声歌唱的场面，孩子用憧憬的眼光看着形形色色的都市人，希望没有消逝，火光依旧存在。 　　电影《立春》中小城镇环境同样是充满难以调和的矛盾的，生存与理想、梦境与现实、个体与社会，这些都是矛盾存在的主体。顾长卫用写实主义艺术手法为我们描绘出当时小城镇密不透风的等级限制，一个人的努力是不足以对抗根深蒂固的封锁的。 　　二、仿真空间叙事 　　在现在小城镇作品的结构空间中，有一些作品叙事风格是纪实主义，运用的题材是