嵌套式复调叙事下爱情伦理镜像思考.docVIP

嵌套式复调叙事下爱情伦理镜像思考 　　如果说《单身男人》是汤姆?福德充满个人生命经验的“写给自己的情书”，那么《夜行动物》则是导演为困在婚姻围城中的女性所书写的一首悲情挽歌。《夜行动物》作为汤姆?福德所执导的第二部电影，叙事层面把控更加成熟，“戏中戏”的嵌套式叙事结构使得电影表现得更加充盈与紧凑。在《夜行动物》中，以“小说”“现实”“回忆”构筑了一个三层嵌套的叙事空间，文本符码以互文与镜像般呈现。电影讲述了一个这样的故事：艺术家苏珊偶然收到前夫爱德华寄来的新书书稿，书中的内容使得苏珊陷入了对前夫爱德华的回忆……小说中，托尼与妻女在德克萨斯州的旅行过程中，被三名暴徒劫车，由于托尼的“懦弱”，无力抵抗暴徒的施暴，导致妻女被害，在警官鲍比的帮助下，手刃凶手完成复仇。苏珊被小说的内容所震撼，由此联想到与爱德华相遇、相恋、分手的回忆。苏珊在接受到爱德华的邀请后欣然赴约，但爱德华却没有出现。电影以多个叙事时空、多个文本空间将“意识?现实?记忆”连接，以华美瑰丽的镜头语言再次道出美国上层社会女性精神上的孤独与落寞。本文从电影的叙事模式窥探导演的性别意识，从电影文本中的“家庭伦理”关系出发，试图解构电影中潜藏的性别权利关系，厘清电影中的性别诘问。 　　一、 多时空嵌套的复合式叙事 　　电影叙事的精妙之处，在于其拥有宏大的叙事场域，依靠电影空间的延伸性与非线性编辑，电影叙事可将多个并列时空在其母体空间展现。《夜行动物》中，电影空间的母体被切割成了“现实”“小说”与“回忆”三部分，三个相互关联但又相对独立的叙事空间，极大地延展了电影的时空范围，构筑起一个跨越“虚幻/真实”“过去/现在”的复合式叙事空间。这样的表达策略，规避了父系写作中所积极倡导的单一的线性表达，这种模糊、含混的影像??写，更凸显出“阴性写作”的意识。电影通过对不同时空中的文本意象“重复表达”亦或“重新编码”，试图走出以往“男性/女性”“时间/空间”充满二元对立的性别表述，重新界定性别意识表达的新界域。 　　《夜行动物》是以苏珊作为“主体”开展电影叙事的，女性主义学者伊里格瑞认为父权建构的认知结构将“黑暗”“非理性”等内涵强加于女性身上，而男性则公认为是“光明”“理性”的化身。这样的“寓言”仍延续到电影的叙事中，首先电影的命名策略就凸显出此点，“夜行动物”是爱德华对苏珊的昵称，一方面是因为苏珊个人作息时间差异性，她习惯于夜间高效率的艺术创作；一方面是源于苏珊对于“物质与情感”的选择，就像是夜间的动物一样，混沌与纠结。苏珊一直在亲密关系中寻求自身的认同，她基于欣赏爱德华的才华与其结婚，但是最终抵挡不住消费社会的种种诱惑，同时，苏珊与霍顿间充满消费社会“交换”性质的婚姻关系，令她在婚姻围城中痛苦不堪。苏珊一直都有的失眠症使得她的精神恍惚，游离在“现实”与“虚幻”之间。 　　电影中，“现实场域”里苏珊的“生活现状”仍是叙事中心，它牵引着整个叙事系统。“现实场域”的人物活动都是在“黑暗/幽闭”的氛围中进行，苏珊表面上过着光鲜的生活，她拥有自己的艺术工作室，丈夫霍顿是一名富商，在很多人眼中她都是一个标准范式的“成功人士”。但实质上苏珊的生活并不“快乐”，晚上经常失眠的她在白天需要靠浓妆艳抹来掩饰自己的颓废，同时还要面对丈夫霍顿濒临破产的危机以及情感的出轨。电影中导演用大量的时尚元素装饰苏珊的家，但是依旧无法解释“家庭”对于苏珊的空洞能指。苏珊前夫邮寄来的小说手稿成为其逃离现实的媒介，然而通过阅读这部小说，苏珊开始重新审视自己当初对于感情的选择。 　　电影中所展现的“小说场域”，是爱德华个人生活记忆的裂变与缝合，爱德华将“自己现实的经历”置换到荒蛮的德克萨斯州。全家人在汽车里的旅行，改变了彼此的命运。手机没有信号的德克萨斯州西部，仍是现实社会中道德伦理的灰色边疆，在此极端的环境中，性别对立尤其明显，充满了性别压迫的倾向。边疆是一个含混、模糊的概念，它势必会包含着矛盾的冗杂与对话，也是抵抗传统性别固定话语模式的重要空间。《夜行动物》中将性别暴力话语在地理位置空间的想象，凝滞于人类生存空间与认知理性的“边疆”，在这个时间流动相对静止的、异化的空间内，多元话语失去对话的可能。三个暴徒的出现使托尼失去了自己的妻子与女儿，从此，复仇成为了托尼的宿命。在警官鲍比的帮助下，托尼终于找到凶手，并且完成复仇。他曾对凶徒说，自己追凶的目的就是想知道自己的妻女在临终之前说了什么，有何感受，最终，他以手刃仇人的暴力式的行为完成了“自我的和解”。 　　同时，《夜行动物》中也有苏珊在阅读爱德华的小说时，回忆两个人相遇、相恋、分手的场景，这些“回忆”作为“补充文本”，完整了电影的叙事，同时也构筑了苏珊主体意识的“完整性”。电影中“多重文本/多个场域”的叙事交替转换，消弭了“真实”与“虚构”的界限，《夜行动物