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平面设计中书法线性运用 　　摘要： 　　法国雕塑家罗丹说过，“优秀的线条是永恒的……”。无论是西方绘画或是东方绘画都曾用线条作为造型的基本手段。线是造型元素中最活跃的因素，也是最富有表现力的手段。从某种角度上讲，任何线条都是点的延伸，因此线条在空间中的延伸都不可能是静止的，都是相对运动的。当我们用目光观看任何线条，都会从各种形态不一的线条中发现一种运动感，当然各种线的运动趋势或移动的轨迹都不是杂乱无章的，而是整体、和谐而有序地律动的。 　　关键词： 　　平面设计 书法线条 设计结合 　　平面设计中的线条，是平面设计中艺术构成的主体，也是艺术语汇中最生动、最丰富的传达形式。平面设计中的线条可分为规则线和不规则线两个部分，其规则线具有极致的精准性，不规则线又具有明显的随意性。所以书法线条与规则线相比，书法的线条有一定的规则，因其必须符合汉字笔画和结构需要，然而由于书法的线条是徒手挥写，因此其缺乏规则线的精准性；书法线条与不规则线相比，其虽然是徒手挥写，但是其书写还得遵循汉字结体和笔画规则进行书写，而不能完全随心所欲进行挥写。因此，书法中的线是介于规则和不规则之间的另一种特殊的线，这就是书法线条具有的显著线性特征。另外，书法线条除了鲜明的表现特征外，还有极为丰富的情感内涵，书法线条这种丰富的情感性将线的质感表现极致，因此书法是“线的艺术”。而把书法的线性特征融入到平面设计中，并不是说简单地借助书法的工具，完成平面设计的创作。而是要把书法中线性的形态、线性的运动、线性的组合以及线性的情感表现，与平面设计中的构成元素、时间观念、空间观念以及色彩的表达融合起来，使得书法的线性可以以一种更具艺术特征的表现方式在平面设计的空间中充分激活，演绎情感，无限延伸。本章节具体阐述书法线性在平面设计中运用的可能性。 　　一.挖掘线性元素的丰富性 　　1.不同线性种类的表现 　　汉字的书写结构，以及不同字体的表现特征，决定了书法线性的多种属性。因为当毛笔在纸上运动时，通过提按、顿挫、迟缓、轻重所形成的方圆、刚柔、曲直、转折、粗细、凝重、轻快等不同的线性形态，蕴含了书家的情绪、感情、修养和气质。所以，在平面设计中应用书法线性的属性，既能丰富了平面设计中对于不同对象的情感表达，又能满足了平面设计对各种线性载体选择的审美需求。如篆书中单一的中锋线条给人一种安静平和的感受，而草书中千姿百态的笔锋表现令线条极富动感和张力。这种书法线性中视觉传达的差异性，与平面设计中所要表达的主题意象的丰富性自然吻合。（图1） 　　图2是靳埭强为美国《传艺设计》杂志设计的封面。画面中心是由一根毛笔写的弧线，一把尺和一支笔组成的。用毛笔写的弧线是字母“C”，而笔和尺，两根直线组成的夹角，恰好暗示着字母“A”的外形。画面中的弧线、直线由于各自不同的形态和属性，决定其传达了不同的情感。弧线多富有弹性，活力，韧劲；而直线则更加刚毅，强劲。巧妙地运用线条的不同形态可以使得画面更加生动而富有张力。 　　图3是日本设计师味冈伸太郎的字体设计，有一种极有张力的古朴与简洁，风格十分独特。粗看上去，一切似乎都那么随意。他利用了书法草书中“方折圆转”的书写规则，把书法的线条变成了平面设计中的规则弧线和直线，尽管在线条中没有书法的粗细变化，但这种组合使我们获得了全新的视觉体验。 　　笔者根据书法中线性的丰富性，用楷书的书写方式书写英语。（图4）由于书法线性种类的丰富性，笔者用书法中的横、竖、撇、捺、竖弯钩等笔画，能够很自如地书写英语字母的各种形态，使得外文在书法规则的统一书写下，形成了全新的视觉体验。这种用书法的笔画来书写外文字的做法，早在20世纪八十年代末徐冰创作的《天书》系列中，（图5）他设计的“新汉字”中，就初见端倪。只是他并没有从书法线条的本身出发，而是探讨“新汉字”的图像性和符号性等问题。 　　2.线的外形多样性表现 　　在书法中不同字体呈现出不同的线条，可谓风格迥异。如图6，笔者为了突出线条的差异性，用楷书和行书的笔画分别书写了汉字的局部，即使只是部分汉字，但不同字体呈现出的不同线条，已经有了强烈的视觉差异。 　　图7是靳埭强为“服饰与文化”设计的海报。靳埭强用衣架暗示着海报的主题是与服饰有关，他又巧妙地采用了两种线条的对比。徒手线与规则线在视觉上形成了三组对比。分别是其一，粗与细的对比。徒手线的线条较粗，墨色却较淡；而用“尺”代表的规则线，则线条较细，颜色较深，两者却在视觉上达到了平衡。其二，刚与柔的对比。画面中，用毛笔蘸淡墨书写的弧线，充满了柔韧和含蓄的意蕴，而表现直尺的规则线则显得挺拔刚毅。形成了明显的刚柔对比。其三，是虚与实的对比。按照绘画中透视近实远虚的原理，虚实的变化使得画面具有了前后。 　　二.强化线性运动的穿透力 　　1.空间性 　　书法的笔