德国和中国文坛两位新生代女作家发展轨迹初探.docVIP

德国和中国文坛两位新生代女作家发展轨迹初探 　　摘 要： 上世纪六七十年代出生的一批新生代女作家在德语文坛取得引人注目的成就，这一现象被称为“文学少女奇迹”；与此形成对比的是，本世纪初在中国也出现了一批“80后”新锐作家，这群新的创作群体给中国文坛增加了许多新元素，是“新世纪文学”的一个重要组成部分。本文希望通过对两位具有代表性的作家，即瑞士女作家策?燕妮和中国女作家张悦然进行分析和比较，探析以上两种文学流派中女作家的发展轨迹。 　　关键词： 文学少女奇迹 80后作家 策?燕妮 张悦然 　　随着1989年柏林墙的倒塌，不仅德国国家得以统一，而且给德国文坛带来一片繁荣景象，一批有才气的年轻作家涌现。其中一批六七十年代出生的新生女作家尤为引人注目，她们的作品多取材自两德统一后的社会现实，展现出在全球化趋势下德国的人情世故和各种矛盾，随着她们的作品取得巨大成功，这批女作家被称为“文坛奇女子”，这一现象也被称为“文学少女奇迹”或“文学娘子军奇迹”。策?燕妮即其中一位代表作家，她于1974年出生于瑞士巴塞尔，1997年出版的长篇小说《花粉屋》广受读者欢迎，此部作品为她赢得诸多奖项，她也因此一夜成名。2000年她的第二部小说《海螺之声》面世，不过评论界对此褒贬不一。 　　“80后”文学是中国新世纪出现的一个重要的、特殊的文学现象，它指的是一批1980年至1989年间出生的作家的集体记忆的书写，它的发展也经历了一个复杂的过程。以2000年韩寒出版的《三重门》为开端，“80后”文学迎来了它的灿烂时期，但自2006年起“80后”文学作品的销量有所下降，呈疲软态势。“80后”文学发展至今，由于不少“80后”作家面临巨大生活压力放弃了写作活动，目前只有为数不多的作家在文学市场上处于活跃状态，张悦然就是其中一位重要的代表人物。 　　一、相似之处 　　事实上，“文学少女奇迹”和“80后”文学的作家有相似的创作背景。 　　德语文坛作家自二战结束至上世纪九十年代初都热衷描写对纳粹历史的反思，这一主题当时也赢得了大量读者。但是自上世纪九十年代中期起，德语文坛体现出了一种多样性，出现了一种代际更替的现象，对历史的反思不再是唯一的写作主题，一些作家开始了对日常生活和社会现实的描写。这些作家拥有不同的写作主题，运用不同的写作方式，使得德语文坛不再单调，变得更加丰富多彩。由此我们可以发现当代德国文学的一个新的特点：“当代德国文学呈现出历史和日常并置的局面”①。当代德语文学具有了一种多元格局，“文学少女奇迹”就是其中一个重要元素。 　　新世纪，中国社会发生了巨大变化，新一代的作家面临多种文化的冲击，于是一种“新世纪文学”应运而生，“80后”文学就是“新世纪文学”的一个重要组成部分。这批“80后”作家面临的时代风貌完全不同于之前的作家，他们的生活稳定，生活在一个“信息大爆炸”的时代，很早就开始了解社会现实，成熟得较早，因此，他们很早就开始了对自我的反思。因此，在文学创作上，“80”后作家更加注重个人情绪的表达，他们的文学作品中描写的多是他们这一代人的生活和情感。 　　可以说，德语文坛中出现的“文学少女奇迹”和中国文坛中的“80后”文学都是在社会环境发生极大变化的情况下，新一代作家面对新的社会现实在文学创作方面创新的成果。 　　两位女作家策?燕妮和张悦然的作品还运用了相似的题材。 　　瑞士女作家策?燕妮至今共出版了两部小说：《花粉屋》和《海螺之声》。《花粉屋》中讲述了一个单亲家庭的故事：“瑶――一个生长在一个单亲家庭中的女孩，她出生后不久母亲便跟别的男人跑了，父亲是一个小作家，父女俩相依为命，生活清贫，吃尽了苦。瑶长到十八岁时就去找她的母亲，想同她谈谈过去的事，因为她对一切都感到好奇：母亲为什么不同他们在一起，为什么对她――她唯一的女儿也不管不问。期间她同母亲一起去旅行，但她们之间没有共同语言，无话可说，她的问题根本就得不到答案。在母亲眼里，她就像她的一个小妹妹，而不是她的女儿：她对这一切感到不可思议。最后瑶不得不承认：母亲是一个‘陌生人’。”②《海螺之声》讲述的是一个相似的故事，这部小说被某些评论家批评为陈词滥调。总的来说，“燕妮将‘破碎的家庭关系’视为她写作的一个重要主题，她希望社会能从这些揭示家庭矛盾的故事中得到某种启示”③。她的作品表现出了当下社会中亲情的冷漠及当代年轻人心中的伤痛和苦闷。 　　在张悦然的小说中，感情是一个十分重要的主题，这些感情包括亲情、友情和爱情。正因为她的小说多描写青春期少女忧伤的情绪，所以她的某些作品也被归于“青春文学”一类。她的代表作之一《水仙已乘鲤鱼去》描写的就是一个幼年丧父、不被母亲疼爱的邋遢女孩?Z，和改嫁的母亲曼搬入继父陆逸寒家里，得到继父和继父之子小卓的关爱。然而?Z因为内心孤独和自卑患上暴食症，又变得