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戏剧思考文化社会渴求 　　“我一直难以释怀的，是两年前的一篇报道：香山红叶节，一天涌进16万人，一位父亲，肩扛着自己7岁的女儿，一个小时放不下来。中国人对文化渴求的缺失，到了令人心碎的程度。什么时候，香山上的那位父亲，能把自己的女儿从肩上放下来？什么时候，我们的民族，能把自己的灵魂，从身上放下来，放到图书馆、博物馆，放到更多的剧场里。” 　　这是蓬蒿剧场的创始人、第五届北京？南锣鼓巷戏剧节艺术总监王翔在本届戏剧节即将开幕之时，写下的一段话。正是因为这种发自内心的思考与自我审问，推动着南锣鼓巷戏剧节走过了发展壮大但不平静的5年。2014年，南锣鼓巷戏剧节迎来了第五届，从5月23日至7月31日，本届戏剧节时间跨越72天，共有8个单元约68台艺术作品先后在先锋剧场、东宫影剧院、蓬蒿剧场等各个剧场展演。南锣鼓巷戏剧节已经成为展现南锣鼓巷文化不可缺失的新生力量。 　　戏剧节是思想交流的平台 　　南锣鼓巷戏剧节的发起人、蓬蒿剧场的创始人王翔是一位执着的追梦人。他的一个身份是牙科医生，创立了多家私人齿科诊所，另一个身份则是不折不扣的戏剧人，为蓬蒿剧场和南锣鼓巷戏剧节的发展殚精竭虑。2007年，王翔创立了蓬蒿剧场。接触过王翔的人，都不会简单地认为他仅仅只是对戏剧痴迷而已，对于王翔来说，投身戏剧更像是一种自我实现，一种社会责任。 　　戏剧的最高功能是什么？虽然这个问题的答案说法不一，但在王翔看来，至少有三条可以成立：一是呈现美；二是解构、认知社会和自身；三是评议社会，反映社会现实问题。所以，南锣鼓巷戏剧节为观众奉上的都是这样带有深刻思考的思想性作品，它们敢于直言面对这个社会，敢于呈现艺术的真谛。 　　2009年10月，北京东城区政府交道口街道办曾找到王翔，希望合作一部反映社区文化发展变化的话剧。王翔根据自己创办蓬蒿剧场的经历写出了话剧《锣鼓巷的故事》，其后又请出著名戏剧评论家童道明担纲编剧，制作了《塞纳河少女的面模》《我是海鸥》两部戏，还东拼西凑找来中央戏剧学院、北京雷动天下现代舞团、北方昆曲剧院等演出团体，最终策划出了7台节目。于是，首届北京？南锣鼓巷戏剧节就这样在2010年5月热闹开锣了。 　　王翔坦承，南锣鼓巷戏剧节这个想法，源起于法国的阿维尼翁戏剧节。法国南部小镇阿维尼翁拥有300多个剧场，其中八成都是简易的小剧场，然而每年7月举行的戏剧节却让这座质朴的小城“熠熠生辉”，在带动旅游业收入指数提升的同时也促进了小剧场的发展。虽然还无法比肩有着60余年历史的阿维尼翁戏剧节，但南锣鼓巷戏剧节已经开始展露光芒――受关注度越来越高，参与的戏剧大师与演出团体越来越多，演出作品的内容越来越丰富。 　　“我希望这个社会呈现出更多层次的空间，我们不仅要有物质的满足，还有精神、文化、艺术的需求。南锣鼓巷戏剧节，正是一个交流的平台，希望大家都能汇聚在这个平台之上，沉浸在戏剧艺术的氛围中，感受到心灵的充实。”王翔如此说道。 　　用国际化视野推动本土原创 　　2014年5月23日，第五届南锣鼓巷戏剧节如期而至。蓬蒿剧场的制作执行团队，加上剧场舞台监督、服务人员与少量志愿者，共计11个人撑起了今年南锣鼓巷戏剧节的运作。王翔说，今年的南锣鼓巷戏剧节，是最难的，也是最美的。这一届的南锣鼓巷戏剧节，从体制上改为了民间主办、政府公助。因为招商的不顺利，王翔变成了戏剧节的唯一主办者，除了东城区戏剧建设促进委员会奖励的50万元，戏剧节剩下的近100万的资金缺口都要由王翔自己来承担。 　　然而，资金与人员的紧缺并没有影响到南锣鼓巷戏剧节的规模逐年扩大，用戏剧节策划人赖慧慧的话来说，就是南锣鼓巷戏剧节的品牌效应正在形成，越来越多的国际、国内戏剧界友人愿意积极参与进来，挡都挡不住。” 　　第五届南锣鼓巷戏剧节的一大亮点正是国际化。本届戏剧节单元板块包括“特别邀请”“社会情境”“实验戏曲”“舞蹈和形体剧场”“绘本故事及偶剧剧场（儿童剧场）”“新生”，以及工作坊、讲座与资料放映单元。戏剧节邀请到的戏剧艺术家、社会学者和专业评论人士已超过200多位，其中最具分量的当属80岁高龄的顶级英国戏剧大师爱德华？邦德、日本第三代戏剧领军人物平田织佐和日本前卫小剧场运动先锋人物佐藤信等，他们期待着通过工作坊与作品展演等形式，与中国戏剧界碰撞出交流的火花。 　　6月18日，东宫影剧院的排练厅，日本戏剧大师佐藤信正在认真地指导着演员们进行演出前最后阶段的排练，排练的作品是《中国的一天2014》。1936年，作家茅盾主编了一本书《中国的一日：1936年5月21日》，此次创作者们正是把2014年5月21日这一天的经历或体验写成文本搬上了舞台。 　　在戏剧节期间，佐藤信特意为中国的年轻戏剧人带来了一次长达17天的开创性工作坊，参与工作坊的成员来自“全国十城市独立剧场论坛”。“这些