探析唐寅王蜀宫妓图美学思想.docVIP

探析唐寅王蜀宫妓图美学思想 　　摘 要：明代的著名画家唐寅在多种艺术领域都取得了卓越的艺术成就。尤其在人物画方面，比如题材、意蕴、形式等在唐寅的笔下都有较大的突破和革新。他的人物画独辟蹊径，更多的是关注下层女性命运，具有深厚的历史文化意蕴，并具有鲜明的艺术个性。他所绘的仕女追求生命，灵动洒脱。在这些身世悲惨，惹人怜悯的歌妓身上他不仅看到了她们可悲的命运，同时还透析人物的内心世界，而不是简单的图写物象、吟弄花鸟。《王蜀宫妓图》是唐寅众多仕女画中具有代表性的一幅，无论在画作题材，还是在创作形式方面均体现出较强特色。 　　关键词：唐寅;《王蜀宫妓图》;仕女画;美学思想 　　一、唐寅生平及影响概述 　　唐寅，（1470-1523），字伯虎，号六如居士，桃花庵主等，苏州吴县（今江苏苏州）人。是我国明代著名画家，无论山水画，花鸟画，人物画都堪称上品。他是吴派画家的代表人物，也是“明四家”之一，他的作品《王蜀宫妓图》对于研究其美学思想具有很强的代表性。该画以五代时期前蜀后主王衍的后宫生活为主要内容，画中四个宫女整理妆容等待君王召唤。唐寅之所以创作此画，除了表现后宫状态之外，深层意涵在于暗讽王侯君主荒淫的生活。 　　二、唐寅《王蜀宫妓图》的美学思想探析 　　（一）唐寅人生经历对其人物画美学思想的影响 　　残酷的封建制度埋葬了一位政客，这一切坎坷的遭遇却成就了一位优秀的画家。唐寅幼年聪明颖悟，早年积极好学并且在弘治十一年间（1498年）乡试得中解元，在此之前他的求官之路还算走得顺利。但是到了弘治十二年，唐寅受到了礼部会试舞弊案的牵连，不仅削去功名还被捕入狱。这段痛苦的经历给了他沉重的打击，出狱后，他选择用纵情声色，放荡风流的生活态度去排解仕途失意，整日混迹在风月场中，并自称“江南第一风流才子”。这样的一段人生经历，也是唐寅人物画创作的丰富的题材来源。他借画中人际遇，写身世之感，借下层女性的不幸命运，表现繁华易逝，人生空幻之感。 　　（二）从题材选材上分析其美学思想 　　《王蜀宫妓图》以妓女等小人物入画，表现了画家对传统价值体系的疏离。传统观念的影响多是以宫女、民妇为表现对象，对处于社会底层的烟花女子历来不屑一顾。而在唐寅的笔下，仕女画的题材却发生了很大的变化。在中国古代绘画史上，大量以烟花女子为题材的恐怕唐寅是第一人。他的仕女画中的女子多柔弱、忧郁，呈现一种林黛玉式的病态美的审美模式。其实唐寅意在用画中女子隐匿明代文人的性征表现，在当时的封建“君为臣纲”的严酷文化统治下、压抑下，她们对男性主义的不满，但由于“臣妾意识”又使得她们不能以主动积极的方式抗争，只能是隐晦的嬉笑怒骂。在唐寅的思想里，这些仕女的命运为他人左右不说，自己却也无可奈何。于是他在这些仕女画中借画中人物、历史来借古讽今，借以说明自己的某些际遇，表达自己对命运的无奈和为当权者政治斗争的无辜波及、为人左右的悲凄。综上所述，唐寅的仕女画，表象上看是描绘柔弱悲凄的仕女以及自己在灯红酒绿中的放纵生活。而实际上，这些作品是有所暗指的。 　　《王蜀宫妓图》取材于五代前蜀后主王衍时期的历史记载，故事说的是王衍沉迷于酒色，让宫女穿着华丽的道衣，带着莲花冠，供他游乐其间。图中的宫妓身材纤细秀美，削肩长颈，正劝酒作乐，虽然应该是一番欢快的场面，但人物的体态却是给人一种病态之感，让人感受到的是一种空虚、寂寞、忧伤的状态。一般历代的文人都是以王蜀宫妓之事作为历史劝诫，而他所作的《王蜀宫妓图》，意蕴丰富，他是以沦落的风尘女子暗喻明代文人的尴尬地位，是封建文人“臣妾意识”的不经意流露。鲜明的讽喻揭示五代时期宫廷荒淫腐败堕落的生活。这幅画更是唐寅的美学思想中一种独特的美学思想的表现方式。 　　（三）从创作形式上分析其美学思想 　　唐寅在创作时多“每画必诗”，他画作上的题诗不仅展现了了他作为文人深厚的文学修养，还表现了与其他画家不同的文人性格，又成了我们后人观画时的画眼。 《王蜀宫妓图》上题诗：“莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年斗绿与争绯。”跋语云：“蜀后主每于宫中裹小巾，命宫妓衣道衣，冠莲花冠，日寻花柳，以侍酣宴。蜀之谣已溢耳矣，而主之不抱注之，竟至滥觞，稗后想摇头之令，不无扼腕。唐寅。”唐寅的题诗紧密结合画作，或揭示画面内容，或表达对人生态度的某种感悟，但更多地是表达对的政治的不满和落魄文人寂寞的情怀，而这种失落感和怀才不遇的情绪是唐寅借仕女画这种传统的题材，并配以画中题诗传达出来的。他的仕女画不管是以什么形态展现在我们面前，都有很鲜明的个性特征，并且都有一个共同的目的：传达明代文人对政治的不满与“隐匿”的心态。他表面看似玩世不恭，放浪不羁，但在更深的层面上仍不能忘怀儒家修齐治平的人生理想，在唐寅人物画中，不仅诗、书、画各臻其妙，而且三种艺术形式相辅相成，互相生发