艾登·比于克塔什平面中的三维弯曲空间.docVIP

艾登·比于克塔什平面中的三维弯曲空间 　　我们生活的现实空间是一个三维世界，而所有平面艺术都是二维的。但艺术家们能够在二维画面中创造出千变万化的三维视觉幻像，土耳其艺术家艾登?比于克塔什（Aydin Buyuktas）便向我们展示出一个奇幻的超现实三维空间，将寻常景象变成令人震惊的反重力弯曲景象。他用无人机拍摄下伊斯坦布尔的城市地标和美国的开阔风光，经过后期图像拼接，构建出宛如荷兰艺术家埃舍尔（Maurites Cornelis Escher）笔下的异常维度空间。 　　比于克塔什将这一系列作品命名为《平面国》（Flatland），灵感来自埃德温?A?艾勃特（Edwin Abbott Abbott，19世纪英国神学家和学校校长）发表于1884年的先锋派小说《平面国――多维度的浪漫》（Flatland：A Romance of Many Dimensions）。小说描述了生活着正方形、三角形、圆形等各种几何图形的二维空间――平面国，清晰地解释了理解维度概念的方式。正如小说主角“正方形”看到了三维空间一样，比于克塔什也想象着空间弯曲在图像中可能呈现出的样貌，这一想法演变成他对日常风景重新观看的一种方式。《平面国》系列作品探索了维度与视角的概念，挑战人??对空间和维度的惯常感知，颠覆着我们对周遭世界的看法。 　　每张令人难以置信的全景图片都需要花费大量时间进行设计，并提前利用3D软件将拍摄地渲染成3D模式，这样就能知道如何拍摄才会呈现出摄影师头脑中弯曲面的弧度。最初，为了创作这组作品，比于克塔什制作了伊斯坦布尔的3D模拟城市街景来找到最佳拍摄位置。随后，他利用无人机拍下城市的各个地标性地点，如有300年历史的清真寺、大集市和欧洲区公交站等。每个场景，他都要操纵无人机从不同角度和高度反复拍摄多张图片。不过拍摄过程并不容易，由于天气、技术与飞行许可等问题，有时甚至会遇到飞鸟对无人机的攻击，很多时候，他只能空手而归。后期修图的过程也会相当繁琐和耗时，他用Adobe Photoshop软件对无人机拍摄的图片进行拼接，往往需要花费一个星期的时间，以将人们司空见惯的伊斯坦布尔街景呈现出完全陌生的效果。 　　在完成对伊斯坦布尔的拍摄之后，比于克塔什花了两个月时间计划他对美国西南部的拍摄，那里有绵延的高速公路、广阔的空间和废弃的工业区，这一切对于他来说都充满魅力。这一次，他的无人机摄影与制作技术已十分精湛。在筹备这组《平面国II》（Fladand II）的拍摄时，他借助谷歌地图制成当地的3D模型，并通过研究当地隋况来制定拍摄计划。 　　飞抵美国之后，比于克塔什开着租来的吉普车漫游在偏僻的废弃双行道上，从德克萨斯州出发，依次驶向新墨西哥州、亚利桑那州、内华达州和加利福尼亚州南部的各大城市。一到拍摄地，他就放飞已在美国联邦航空局登记过的两架无人机拍摄照片。 　　 　　 　　比于克塔什用无人机、3D技术和Photoshop软件呈现出一个前所未见的美国，这些图片让观众产生了犹如乘坐过山车般的奇特体验，在急速俯冲旋转中头晕目眩又兴奋异常;又宛如一个梦境，在这个平面的梦里，我们感受到在天地中自由飞行的畅快淋漓。 可以向读者介绍一下你的教育与艺术背景吗？ 　　艾登?比于克塔什：十多年来，我一直在跨学科艺术领域工作。2005年，我开始在后期制作公司Sinefekt担任视觉特效艺术家。2007年，我担任后期制作公司Makinafx的3D和视觉特效艺术家。在此期间，我曾参与的艺术电影项目在广告和电影领域获得了许多奖项。2008年，我设计了一个3D角色，创作出许多具有此角色的图像，被许多国际知名报刊和广告公司采用。2012年，我决定学习艺术摄影，开始在土耳其艺术摄影专业最好的米马尔?希南美术大学（Mimar Sinan Fine Art University）学习。2016年，我以本系最高分毕业。 　　 　　 　　 你是如何开始从事摄影的？ 　　艾登?比于克塔什：虽然我工作的内容是做特效，但总是需要为3D图像和特效合成拍摄富有肌理的景物照片，我是这样开始摄影的。后来，我认识到摄影是一个特别好的工具，因为它能让你创造出梦想的世界。 从什么时候开始对扭曲的超现实空间感兴趣？灵感来自哪里？ 　　艾登?比于克塔什：年少时，我喜欢阅读科幻小说，如艾萨克?阿西莫夫（Isaac Asimov）和H.G.韦尔斯（H.G.Wells）的作品，还有一些科技类杂志。这些书帮助我开始思索诸如虫洞、黑洞、平行宇宙、万有引力以及时空弯曲等问题。所有这些都开始改变我的想法。 你是如何开始“平面国”这一拍摄项目的？ 　　艾登?比于克塔什：那是在2006年。当时我正在读加来道雄（Michio Kaku）的《超时空》（Hyperspace），书中他引用了埃德温?A?艾勃特在《