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数码单反视频功能在电视制作中应用 　　单反高清视频的六大优势 　　拥有面积巨大的感光元件。目前，数码单反直接由35mm胶片相机脱胎改进而来，大尺寸感光元件是“先天基因”。大尺寸感光元件最直接的效果，就是画面的整体空间感出现了巨大的提升，这主要分为两个方面：一是更容易拍出“虚”的画面。影响画面景深效果的三要素是焦距、摄距和光圈。拥有梦幻般的浅景深的构图，是很多电视工作者在节目摄制特别是艺术类题材创作时梦寐以求的，但受限于广播级摄录一体机微小的感光面积，镜头往往是很短的物理焦距，物理光圈也非常小，景深偏大，想拍出前实后虚的画面，往往需要退到非常远，使用长焦端营造，非常不便，而广角画面的浅景深，更是可望不可及。而感光面积大了，同样相对焦距下就需要更长的物理焦距，而且相机由于没有考虑设计复杂的电动变焦伺服系统和数十倍的光学变焦，所以镜头的物理孔径，相比传统摄像机根本就是大了一个量级，所以浅景深甚至超浅景深，简直就是唾手可得；二是画面的透视感变了。画面的透视关系，很多人知道只和摄距有关，但是镜头的物理焦距也是具有关键作用的，这是一个很容易被忽略的优点。电影机之所以比摄像机拍出的画面更加具有凝重的感觉，除了画面帧率、层次、质感、颜色特性上的区别，由于不同感光面积下，达到同样的构图视角，必须动用不同焦距的镜头，而镜头的长物理焦距带来的“空气感”和微小球差，是造成这种高级的电影式的空间感的主要原因。 　　庞大的镜头群。数码单反的镜头系统经过大半个世纪的不断发展，镜头群从焦距只有6mm的360度全视角鱼眼镜头，到焦距长达2000mm的折返镜头，涵盖超广、广角、标准、中焦、长焦、超长焦，此外还有微距、柔焦、移轴等等特殊用途镜头。光圈普遍比摄像机镜头大得多，甚至有光圈值小于1的超大孔径高速镜头。除了各个厂家自己的镜头系统，还有大量的第三方厂家生产优质的镜头如蔡司、福伦达、适马、腾龙等等，而且由于不同的法兰距，还给各种转接带来了无限的可能性。可以说，这些镜头群几乎可以满足单反视频拍摄的所有需求，创作空间非常大。 　　摄像附件品种丰富。随着单反被用于视频拍摄越来越广泛，市场的需求倒逼厂家进行了许多功能上的优化和改进，也催生了一个新兴的硬件市场。主要体现在：一是续航时间加长。在视频拍摄过程中引入了自动追踪对焦功能（以Nikon和Sony最为典型），加入手动对焦放大或者峰值轮廓提示功能，电池电量加大换得更长的续航时间，单个镜头的时长一再加长，现在普遍每个镜头已经可以长达30分钟；二是软硬件提升。这里面包括国内很多厂家生产的单反视频拍摄专用摄像平衡稳定系统，系统里包括遮光斗、跟焦器、万象把手、外接大尺寸监视器、大容量电池等部件，构建了一个一套以数码单反为核心的数码电影系统。 　　暗夜里最敏锐的眼睛。感光元件的关键性能指标除了像素（分辨率），记录色深、像素开口角度等等，最关键也是对实用影响最大的一个指标就是感光度，而感光度的提升跟像素密度有极大关系。单位面积的CCD上，排列像素越少，它们之间互相影响产生杂讯的可能性就越小。全画幅数码单反的大面积感光元件带来的是令人惊讶的最高ISO值（目前最顶级的专业数码单反的最高感光度已经达到了ISO409600），这些在拍摄照片时用上的感光度，同样也能应用于单反的视频拍摄，从而实现了在低照度下良好的视频高感表现，而且感光度是可以人为设定的。广播级摄录一体机在这方面运用的是增益功能，即使目前最专业的外勤摄录一体机，能保持画面相对纯净的增益级别也在18dB以下，而数码单反的感光度已经可以在ISO12800的情况下仍然保持画面的纯净。如果再配合大光圈专业定焦镜头，就可以在原来摄录一体机根本无法拍摄的低照度情况下利用现场光拍摄，从而拓宽了创作的可能性，尤其以纪录片类型的题材最为适用。 　　拍摄角度毫无限制。相比较广播级摄录一体机，体积小得多的数码单反可以进入到更为狭小的空间内进行拍摄，为我们获得了更多和以往不同的视觉角度和拍摄方法。比如《舌尖上的中国》里，拍摄者把数码单反放进了酱菜坛子，从而拍摄到辣白菜制作者将半成品放进坛子内部的主观镜头，画面创意新颖。另外，小巧的单反机身，让我们在拍车内镜头时，就不必使用汽车吸盘了。结合数码单反的潜水套件，我们甚至以极低的成本进行水下拍摄；身体轻盈的数码单反也可以让我们使用小型轻型斯坦尼康，或换用其他小型影像稳定设备；小型的螺旋翼无人机也可以挂载数码单反进行效果不错的航拍。 　　画面“电影感”十足。数码单反多数情况下采用的是sRGB色域拍摄，与电视摄像机使用的Rec.709色域标准基本一致。但是数码单反从设计开始就是模拟胶卷成像特性的，当这些特性被用于拍摄视频，宽容度比较大，感光元件面积大，可选择低帧率（现在许多摄像机也有这一选项）。这一切加在一起，让单反视频看起来也是“很电影”，