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数码印花在舞台服装设计中应用 　　[摘要]数码印花技术先进的生产原理及手段对于舞台服装的发展来说，是一个前所未有的机遇，它让设计师由原来的被动选择转为主动设计面料，使得整个设计过程都能够完全在设计师的掌控之中，为服装设计师们展现了一片新的天地。 　　[关键词]数码印花技术 　　舞台服装设计 　　俄罗斯构成主义 　　游戏感拼裱感几何抽象理念 　　近些年来，随着科技的日异发展，数码印花技术被广泛应用，时装、纪念品、室内装饰、家用纺织品等各个领域，屡见不鲜。它突破了传统印刷术的瓶颈，摆脱了批量生产在技术、成本、周期等方面的控制，从而实现按需生产；视觉上，它的图案更丰富新颖，花型更独特，更适合于高质量、个性化新时代潮流的发展趋势，更能满足市场的多元化，让人们的生活变得生动有趣，也给整个纺织品市场带来了新的气象。 　　与之相生，数码印花技术也极好地应用到了舞台服装中。舞台服装素来以批量小、要求严、风格化程度高、生产时间短等特点著称，在很大程度上更像“高级定制”，服装与角色之间几乎是“一对一”，主要演员的服装通常是一款一套，且图案风格独特多样。然而，在做舞台服装设计时，很多设计师感觉自己把握的往往只是服装的款式，对于面料的图案和色彩却颇受牵制，市场现成的面料图案过于生活化，没有戏剧效果，别说丰富创意，经常连基本的设计意图都难以准确地表达出来，即便是重新设计图案，专印，也会因为传统印花术在套色、制版方面的局限，造成色彩、层次不够细腻，修改周期拖长，增加批量印刷成本，等等问题。而数码印花工艺的灵活、快速、周期短以及随需服务等特点，恰好弥补了这些缺陷，为设计师提供了一片广阔的空间。 　　今年上半年，我为话剧荒诞剧《非此勿了》做了服装设计。花色问题，就是采用了数码印花这一技术来体现我的设计想法的。《非此勿了》是俄罗斯剧作家阿?格-伊瓦先科的作品，剧本写的是一位地理老师杰米奇金，由于给当地大人物的儿子打了一个不及格，受到来自各个方面的压力，大人物甚至以此威胁不再出资为学校兴建新的操场，于是以校长沃罗勃卡洛娃为首，围绕着杰米奇金的家庭、工作和感情生活等等多方面施压，让他给大人物的儿子补考并给予及格，面对这种触及道德和职业底线的挑战，杰米奇金没有屈服，他努力抗争，顶住压力，没有给大人物的儿子及格，并且勇敢地向自己爱慕的人道出了心声。然而，在剧目最后，他发现这只是他的一场梦，一觉醒来，在现实面前，他还是无法走出原来的那个自己。 　　由于整个戏是一场梦，观众实际上从一开始就跟着在做梦，只是他们自己不知道而已，直到最后才恍然大悟。因此，我们决定突出荒诞剧的感觉，梦中不采取写实的风格，使梦里和现实有明显的不同。在研究了俄罗斯的相关背景资料以后，我被俄罗斯20世纪初期构成主义的风格所吸引，这种拼贴的形式和我想要的梦境的感觉很接近，具有一种特别的游戏感、张力和不确定性。 　　在设计梦中的服装的时候，我刻意强调构成主义的拼裱感和几何抽象理念，以色块和几何形作为设计的主题元素贯穿整个剧目，色彩也以白、红、灰、黑、黄这几个结构主义的标准色为主体。正是由于主体是简单的几何体和色块的组合，在体现过程中，对颜色的要求就特别高。如果这个设计的体现用传统方法，先购买现成的布料，再一个色块、一个色块地进行拼贴，这样可能出现的问题是：受市场的限制，难以挑选到完全符合要求的颜色，例如设计中运用的各种明度和色相的灰色，即使是找到了合适的颜色，也可能会要面对不同面料在拼接上的工艺问题，难度非常大，难免会有遗憾，而且拼贴工艺在平整度上也不如一块整的布料。因此，我们最后选择了使用数码印花技术，并且获得了非常理想的效果。 　　首先，数码印花能够达到我们所想要的颜色。数码印花是通过数字化手段，将处理好的图案输入计算机，再通过电脑分色印花系统传输到数码印花机上进行打印。数码印花过程由计算机控制，没有颜色数量的问题；套色精度由设备保证，调出来的色彩更加准确、丰富，色域更广。在这个戏中，与高纯度颜色并存的还有一些变化很微妙的灰色调，这在布料市场上很难找到合适的，可谓“失之毫厘，差之千里”，对于设计师来说，很多颜色看似就差那么一点点，却怎么也不是自己想要的颜色，这种差别是无法用语言表达出来的。一旦换成电脑调色，设计师就全面掌握主动权，最终打印出理想的效果。 　　第二，图案和色块在服装上的位置能和设计图完全一致。在这个戏的数码印花中，我们采取了两种方法：一、先印花，后裁片。这种方法相对比较简单，适用于大面积、可任意排列、不需要对接花纹的图案，由于是大片的图案，因此可以直接在白色的布料上先将图案印好，然后再送车间进行裁片制作。二、定位数码印花。即先打版、制作样衣、改版，再将样衣拆开，做好对位点，将电子版的图案和CAD制作的版型结合，最后打印出来的是印有图案的裁片。特别需要注意的是，由