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浅析李清照言愁词 　　李清照，号易安居士，山东济南人，生于宋神宗元丰七年（1084年），卒于宋高宗绍兴二十五年（1155年），一生跨越了北宋末年和南宋初期。李清照经历了南北宋之交，对当时北宋末年政治腐败黑暗、异族入侵致使国土沦丧、内忧外患，表现出强烈的忧患意识和悲愤心理。加上战乱年代夫妻两地分居，中年丧夫，后半生的孤苦无依，这一切国难家愁对李清照的心理乃至诗词创作都有巨大的影响，给她带来的伤痛在其词作中都有明显的体现，词人通过其词作将内心世界的忧郁愁苦和悲怆情绪生动地表现出来。可以说李清照所写的词作中，愁情词占了大部分。 　　 　　一、李清照言愁词之内容 　　 　　（一）相思之愁 　　李清照18岁与太学生赵明诚结为伉俪之后，感情十分美满和谐，他们不同于封建时代那些貌合神离的夫妻，他们有着对文学艺术的共同爱好，不仅在诗词上常相唱和，还能同在一起研究金石书画，可以说是封建时代少见的志同道合、情趣相投的夫妻。这一点我们不仅能从《金石录后序》中明显看出，而且在《减字木兰花?卖花担上》那个“怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬓斜替，徒要教郎比并看”的少妇形象中也可看到。然而婚后不久，这位情投意合的丈夫就“负岌远游”，令李清照承受了刻骨的相思，词人在不少词作中抒发了这种离愁别恨。这类作品当推《点绛唇》为代表： 　　寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜眷春去，几点催花语。倚遍阑干，只是无情绪。人何处，连天芳草，望断归来路。 　　这首词让人觉出到处都是愁思、愁情，我们仿佛看到词中的少妇凭栏远眺、思念丈夫，春雨潇潇更是使她愁情满怀。又如《醉花阴》： 　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 　　这首词题为《重阳》，通过秋天的景物、气候，抒写夫妻久别而独处无聊之感。上片从“愁永昼”到“夜半凉初透”，透露词人深深的青春孤独感；下片追叙黄昏东篱赏菊的场景，重笔渲染,抓住菊的黄色及清冷消瘦的特征，结合黄昏的惨淡，秋风的悲凉，表现了闺中思妇独饮赏菊的凄苦心境，特别是“人比黄花瘦”这奇绝独到的特写镜头，更加凸显出词人因寂寞而长夜难眠以致面容憔悴的形象。作者这首词表面上写词人深秋时节的孤独、寂寞之感，实际上，她所表现的是词人在重阳佳节思念远行的丈夫的心情。一句“人比黄花瘦”包含着无限的情思和幽怨，生动地表现了抒情主人公销魂失魄的相思之愁。《一剪梅》也是这方面极富代表性的词： 　　红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 　　这首颇尽离别之情的词作于1104年，重在表达词人对丈夫的思念之情。上片虽没有一个离情别绪的字眼，却句句包孕，极为含蓄。下片则是直抒相思与别愁。词以浅近明白的语言，表达深思挚爱之情，缠绵感人。词人对丈夫的相思和牵挂难以割舍，伤感、忧郁处处可见。 　　（二）寂寞之苦 　　李清照在词中表现出来的个性特征是古典的柔美的女性形象特征，是一个深婉的情感型的人物。夫妻分离已使她痛苦，更何况她是身处于封建礼教形成的宋代，女性社会地位进一步丧失，致使她几乎与社会隔绝，每日的生活更加单调、乏味，李清照作为一个有着丰富情感的女性，内心的苦闷比寻常女子就更加深重。在李清照的词作里，我们会明显感觉到她白天由于感情的失落、生活空间的狭小而感到迷惘和空虚。如在《念奴娇?萧条庭院》中： 　　萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。 　　楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？ 　　这首词写的是雨后春景，实际上抒发的是深闺寂寞之情。上片写“心事难寄”，从阴雨寒食，天气恼人，引出以诗酒遣愁。下片说“新梦初觉”，从梦后晓晴引起游春之意。全词以细腻曲折的笔触，通过春景的描写，真切地展示诗人独居深闺的寂寞心理情态。女词人在“斜风细雨”、“重门须闭”的环境里，只能用作以艰僻字为韵脚的诗，喝易醉的烈性酒来打发难捱的时光。寂寞乏味的生活境况和孤苦无依的内心世界清晰地展现在读者眼前。又如《浣溪沙?莫许杯深琥珀浓》： 　　莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟已应晚来风。 　　瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。 　　词人上片写深闺寂寞，故欲以酒浇愁，而杯深酒腻，未醉即先已意蚀魂消。下片写醉中醒后。试想，从好梦中恍然惊觉，炉寒香尽，枕冷衾寒，情何以堪！词不写情之难堪，只写醒时神态。醒时空对荧荧红烛，一个“空”字，足见怅然若失之情。从词中可看出李清照的日子就是白天以喝酒来打发光阴，而夜里却“醒时空对烛花红。”