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浅析陶瓷艺术发展与传承 　　摘要：中国陶瓷艺术源远流长，古代陶艺对世界陶艺的发展产生过深远的影响，然而，由于我国陶瓷艺术价值定位不明晰和制度障碍等方面的原因，中国现代陶瓷艺术发展缓慢。本文通过对中国现代陶瓷艺术尴尬境况的论述，力图探求中国陶瓷艺术未来的发展方向。 　　关键词：现代陶瓷；简约化；回归；融合；发展方向 　　 　　我国有悠久的陶瓷文化历史，在世界被誉为“瓷都”。陶瓷艺术最早可追溯到8000多年前的新石器时代，当华夏先民将湿润并塑形的陶土与火融合，未来世界艺术宝库里便多了一类珍品。 　　中国传统陶瓷艺术对世界陶瓷艺术的发展作出了杰出的贡献，从神奇的材质?p制作工艺到审美形态等方面来看，中国传统陶瓷艺术对国外陶瓷艺术的发展都具有借鉴意义。尤其是自宋元以来，中国陶瓷艺术发展迅猛。宋朝陶瓷业非常普及，瓷窑遍布全国各地，地方风格浓郁。元朝时瓷都景德镇崛起，并以青花瓷、釉里红瓷和卵白釉枢府瓷驰名天下，到明清时期呈现出灿烂辉煌的景象，各类陶瓷艺术品璀璨生辉。以青花瓷为代表的彩瓷兴盛起来：五彩、斗彩、素三彩、釉下三彩、珐琅彩、粉彩等等，明清彩瓷集陶瓷艺术之大成，极富艺术魅力。明清时期的制瓷业，是中国瓷器发展史上的顶峰。随着中国与世界各地区文化交流的频繁，中国陶瓷艺术凭借自身的强盛，不断向外辐射，以至当时一些外国人一谈起中国就联想到陶瓷，这是中国陶瓷历史辉煌的一面。 　　而如今中国现代陶瓷艺术面对的是蔚巍壮观的西方陶瓷景观，西方一套小小的咖啡具甚至与国内陶瓷艺术大师的作品等价。西方很多国家都有自己的陶瓷品牌，如西班牙品牌“雅致”，在北京有十几个销售点，在全球拥有众多会员，雅致的会员会定期收到会刊，他们在会刊上选择他们喜爱的瓷器收藏，有些瓷器甚至不流入市场，而国内的高端陶瓷艺术尚未起步。瓷器是中国最古老的工艺，但是现在欧洲瓷器却成为了世界顶级产品的主流。在当代美术经意和不经意之间，中国现代陶瓷艺术，随着滚滚而来的各种美术样式匆匆上路，前进的过程伴随着尴尬。 　　 　　一、陶瓷艺术发展的尴尬 　　 　　1.缺乏自身价值观认可 　　在世界陶瓷艺术的格局中，我国的陶瓷设计很大程度上缺乏创新，尽管近年来中国陶瓷做出了很大努力，但效果依然不明显。中国陶瓷艺术产品或作品中存在两种倾向：一种是仿欧美风格；另一种是仿古风格。这种缺乏创新的作品反应了中国现代陶瓷自身价值的缺失。 　　中国现代陶艺家的创作存在两大毛病：第一就是对个人主义的盲目夸大，显示出对严肃高尚审美的无知或者厌倦。对个体日常精神的崇拜，在很大程度上纵容了个体对随机生活方式和心理感觉的放任，形式语言被无辜重复滥用，使得艺术创造缺少从社会和文化的角度切入自我生存感受。这是中国“现代性”对个人主义的承认与发展成果所带来的弊端；第二就是依然对技术的盲目追求，虽然现代陶瓷审美同样表现出对材料的依赖，但是，一味地在材料上废寝忘食地演绎与实验，仅呈现出材料景观，仍然隐藏不了作品精神的苍白。陶瓷材料本身与艺术没有直接的关系，与艺术理想更是相差甚远。虽然对陶瓷材料的探索是没有止境的道路，但是要建构当代文化语境中的中国现代陶瓷艺术的丰碑，不能总停留在泥与火的材料实验上。 　　2.游离于体制之外 　　在中国政府主办的全国大型美展的通知中明确地写着：“石膏、陶瓷、红砖、软、硬泡沫材料的作品谢绝参展”。因为材料的易碎而“废”之，现代陶瓷艺术在政府行为的美术展览中，连点缀的地位都很难拥有，这是政策体制的尴尬。另一方面，中国高校中关于陶瓷艺术的专业还完全没有发展起来。从全国来看，大部分高校没有陶瓷专业，陶瓷艺术人才匮乏，学术资料非常少。而在设有陶瓷专业的大学，该专业的学生毕业后大部分转行做了别的工作，其中两个重要原因为：一是陶瓷专业就业面非常窄；二是该专业学生动手能力较差，难以胜任本专业工作。这是中国现代陶瓷艺术面临的教育体制尴尬。 　　虽然置身于体制之外，但是，令人欣慰的是民间陶瓷艺术的生命力依然鲜活。都市街头巷尾的“陶吧”，把人们从解读传统官窑经典之作的负担中解放出来，使制作和欣赏陶瓷成为轻松愉快的生命体验。这种由现代陶艺带动的陶艺平民化，为中国陶瓷文化的传播提供了更大的可能。 　　3.徘徊在西方“话语权”之下 　　文化的全球化并不是全球的文化大同，更不是全球的文化太平。在西方文化后殖民的现实中，中国现代陶瓷的发展，在本土艺术失语的今天，继续摆出开放与吸收姿态的同时，难以避免被西方价值体系殖民。 　　如今世界知名陶瓷品牌多是欧美国家的天下，西方世界诸多重大陶瓷展览和重要刊物等，都成为认证和传播其价值观的有效手段。世界知名的陶瓷展会集中在博罗尼亚、瓦伦西亚以及迪拜等地，千年瓷都景德镇却没有一个享誉全球的陶瓷品牌。长期以来景德镇陶瓷只有产地概念，没有形成产业的名牌效应。景德镇这个