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浅析郁达夫散文意象艺术指向 　　【摘要】： 郁达夫散文具有丰富的意象特征，真挚而丰沛的情感与诗意。文章结合这一特点，以季节色彩意象为例，对郁达夫散文意象的特征加以剖析。分析其审美性（意象的审美魅力）和抒情性（作者的情感线索）对散文意象艺术指向的观照。并且阐释和评价了郁达夫散文意象的独特蕴含和深刻的文学价值。 　　【关键词】：郁达夫散文；散文意象；艺术指向 　　中图分类号：I206 文献标识码：A 文章编号：1002-6908(2008)0810221-02 　　 　　郁达夫散文创作不仅数量不少而且艺术成就堪与他的小说媲美，进而“形成了自然畅达而热情坦荡的鲜明风格。”① “达夫的散文，如行云流水，石映霞蔚。他和古代写景抒情之作不相蹈袭，而又得其神髓，写到山水，尤其他故乡富阳一带风光，不愧是一位大师。他把诗人的灵魂赋予了每一朵浪花，每一片绿叶，每一块?f岩，每一株小草，让大自然的一切具有性格和情味，再把风俗人情穿插其间，浓淡疏密，无往不美，灵动混成。”②其散文富有情景交融的意象特征，真挚而丰沛的情感与诗意。通过丰富的意象，由“象”表“意”，毫不掩饰地表现了知识分子在动乱社会里的苦闷心境，展示出一幅幅感伤、愁闷又秀丽、隽永的情景交融的画面。这就是其中深刻而独特的艺术指向。 　　这种独特的意象性，自然要求散文中具有多种意象，并且富有深刻的审美性和抒情性。在郁达夫的散文中，意象的构成包罗万象，丰富多彩。例如，《南行杂记》中的风浪，《雨》中的四季之雨，《苏州烟雨记》中的茶馆等等。从四季、雨雪、山湖等自然意象到江南、书塾、茶馆等人文意象，展现了多样的审美物象和多变的情感探寻。文章主要从“季节”和“色彩”这两个典型意象出发，分析郁达夫散文中深刻而独特的意象性。 　　 　　一、“季节”“色彩”意象的示例与特征分析 　　 　　（一）“季节”意象 　　在郁达夫的散文中，“季节”意象是其中最为典型的一个意象。无论散文是何种主题，多会强调出所在的季节与当下气候的变化。仿佛一切情感的变故与积淀都与季节有着千丝万缕的联系。而在这其中，以季节作为全篇最主要的线索意象的散文也较为典型。例如在《小春天气》中写到，“现在我们在这里所享有的，是一年中间最好不过的十月。江北江南，正是小春的时候……脚底下铺着扫不尽的落叶，忽而索落索落的响了一声，待我低下头来，向发生声音来的地方望去，又看不出什么动静来了……”这是一段对江南江北秋季景象的描写，很明显其中出现了意象叠加。也就是说，写秋天这一意象的时候，是借助落叶这一意象来表现的。因此，郁达夫的散文中，“季节”意象的独特性就在于，它是作为叠加意象中的底层意象，并不直接描绘或者抒情，而是通过更为具象的意象来描写和表现的。 　　（二）“色彩”意象 　　郁达夫以画家的洞察力在书写散文，色彩描写是其中的一大特色，“色彩”意象也就成为其散文意象性的重要依托。跳跃变化和凝聚重合的色彩，是对于所要描写景物特征的凸显，也是作者情感跨越的物象脉络。我们来看《感伤的行旅》中的一段描写： 　　“庭外如云如雾，静浸着一庭残月的清光……夜雾从太湖里蒸发起来了，附近的空中，只是白茫茫的一篇……南望太湖，也辨不出什么形状来，不过只觉得那面的一块空阔的地方，仿佛是由千千万万的银丝织就似的，有月光下照的清辉，有湖波返射的银箭，还有如无还有，似薄还浓，一半透明，一半粘湿的湖雾湖烟……” 　　这段文字中有较多的色彩描写，白茫茫、银丝、似薄还浓等等，总体色调是统一的冷色调。但是，其中借鉴了色彩学中关于色彩具有动静感和冷暖感的原理，在这里是颜色具有了动静感，也就是色彩的变化性，色调的相互交映与动静变化，从而使“色彩”意象极富动感。因此，“色彩”意象的独特性在于，借鉴了色彩学中关于色彩具有动静感和冷暖感的原理，“色彩”也开始富有生命力。 　　 　　二、“季节”“色彩”意象的艺术指向 　　 　　（一） 审美性 　　刘勰在《文心雕龙?神思》中提到，“是以陶钧文思，贵在虚静――然后使玄解之宰，寻声律而定墨；独照之匠，窥意象而运行。此盖驭文之首术，谋篇之大端。”他明确指出，作者构思及表达过程中，要努力追求声律之美与意象之美。可见，意象的审美性在行文的布局谋篇和表现魅力上有举足轻重的作用。“读郁达夫的散文，可以使人赏心悦目，令人陶醉，在字里行间感悟到一种细腻的柔情，一种淡淡的落寞，一种无可奈何的伤感，从而获得一种如诗如乐的美感。”③这也正是说明了，郁达夫散文极具美感。而这种“如诗如月的美感”是由其文的意象性展现的。这种美感也正是郁达夫散文意象所产生的特殊审美效应。其中，“季节”和“色彩”意象的独特性也就产生不同寻常的审美效应。 　　“车窗外的秋色，已经到了烂熟将残的时候了。……当然杞树、枫树、柏树的红叶，也一律的在透露残秋的消息，可是