正负图形视觉语言特征探析.docVIP

正负图形视觉语言特征探析 　　文章论述了正负图形的形式之美及其在设计中的重要作用。正负图形有着独具的形式之美。正负图形在设计中的合理运用，对表现形式的丰富、信息的迅速传达、满足受众的审美心理等都发挥着重要的作用。我们应该合理地运用正负图形无限的价值空间，以达到视觉传达的最佳效果。 　　――题记 　　 　　在这个信息纷杂的社会中，如何传达设计理念，使受众获得主题意义，对设计师来说是至关重要的。正负图形以其矛盾而又符合逻辑的特殊视觉形象，打动着受众，传递着信息，大大开拓了设计的表现空间。 　　在设计中，正形容易得到重视和强调，而负形往往被忽视，有意识、有目的地利用负形，不仅能够增加设计的信息承载量，而且能够极大地丰富图形的表现形式和图形的表达效果。正负图形中“正形”与“负形”的视觉转换，强调了“虚”与“实”的同等重要性。笔者拟从审美的角度探讨正负图形的形式之美及其在视觉传达设计中的重要作用和地位。 　　 　　一、“生生不息”的运动空间构成形式 　　 　　正负图形有着独特的空间组织特征，正形与负形既能独立成为知觉整体，又有交替出现的运动效果，它极大地丰富了视觉传达设计的空间层次表现。 　　在这相对而言的“正”“负”图形里，“正形”是图，“负形”也是图。“正形与负形分别是独立的视知觉个体，两者具有同样重要的视觉刺激强度与信息，图与底相互映衬，相互隐匿。”①视觉不停地在正形与负形之间反复来回跳跃，产生强烈的前进与后退的运动形式，使受众在二者的互动之中，体验到这种视觉语言的特殊艺术魅力。它独特的空间构成形式，展现出的是多元化的视觉流程，产生着连续不断的运动构成形式。两个独立形态渐次进入视觉引起的形式美感，拓展出无限的视觉空间。 　　太极图形是中国吉祥符号中最原始、最基本的图形，是体现正负图形运动关系的典型代表。它“用一根相反相成的S形线，把整个画面分成两个阴阳交互的两极，这两极围绕一个中心回旋不息，形成一虚一实、有无相生、左右相顾、前后上下相随的一种核心运动”。②它体现了正形与负形的运动空间关系。黑鱼与白鱼在相互追逐中旋转运动，一阴一阳在循环往复中生生不息。当我们的视线集中在黑色的部分时，黑形则以一种强烈的动力，向白形处扩张。白形仿佛在退缩；当我们注意白色部分时，白形向黑形扩张。二者在双向的作用力下形成一个特殊的运动着的画面。正形有向负形运动的扩张之力，而负形又有向正形运动的扩张之势，正形与负形在视觉上的相互对抗，构成了画面的运动气息。 　　正负图形中运动空间的运用，开拓出视觉传达设计中不同的审美空间和多元的设计空间，同时体现出一种设计意境，给人带来视觉和心理的愉悦。 　　视觉传达设计中的正负图形以其虚实相生的视觉魅力，使人在细细品味中留下深刻印象，并取得观众的认同和接纳，从而达到了图形设计传递信息并强化记忆的传播目的。 　　 　　二、“相生、相克”的形式美感 　　 　　在正负图形中，正形与负形既“相互统一”，又“相互排斥”；既相辅相成，又矛盾抗衡、各不相让；既相互协调，又充满对比。按照“相互统一，相互排斥”的物理学原理，正负形成了各不相让的局面。正是这种抗衡及矛盾才显示出艺术化同形的特殊魅力和视觉上的满足。③ 　　正形与负形是共生、共存的“相生”关系。正形与负形之间巧妙结合，形成相互借用、相互依存的关系。正形与负形共用一条轮廓线，相互成为对方的一部分，构成你中有我、我中有你的特殊视觉效果。正形与负形又是分别独立成形的，在视觉传达设计中有着同样重要的视觉刺激强度，具有同样重要的视觉信息，缺一不可。正形与负形是“相克”的关系，二者融汇合一而又对比强烈。正形与负形虚实相生的矛盾关系，体现出图形的视觉张力，使设计图像更具魅力。 　　 　　丹麦格式塔心理学家爱德加?鲁宾所做的经典图形――《花瓶幻觉》（图1），是设计史上正负图形的著名代表。这个图形展现出了对立统一的形式美。当注视黑色的部分时，我们可以看到两个侧面相向的脸；当视点落在白色部分时，我们看到的是一个酒杯。随着视点的不断转换，酒杯和人的侧面像相互交替显现。尽管图形没有改变，但我们把注意力放在不同的视点时，它就会呈现出不同的内容。正形与负形分别成为知觉整体，在任何时候，我们看到的只能是人脸或者是酒杯，二者展现出了对抗的关系。与此同时，黑形与白形在力量的抗衡中又蕴藏着和谐，二者在视觉运动中相互统一。黑形与白形不可能孤立存在，恰恰是对方将自己显现出来，没有对方作“负形”，正形也就不可能存在。《花瓶幻觉》将这种“相生、相克”的视觉语言的艺术魅力发挥到了极致。 　　正负图形所具有的“相生、相克”的形式美感，备受现代设计师的青睐。他们利用图与底矛盾统一的强烈艺术感染力，使图形的设计更加丰富完美，创造出令人惊奇的效果。 　　 　　 　　三、生动、有趣的视