浅析臧克家诗歌陌生化特色.docVIP

浅析臧克家诗歌陌生化特色 　　摘要：臧克家的诗歌语言新奇生动，形式独特多样，展现了内容与形式的统一，音、形、色的和谐。同时，他的诗歌也充分体现了俄苏形式主义倡导的“陌生化”特色，在中国现代诗歌史上具有深远而广泛影响。 　　关键词：臧克家　诗歌　陌生化 　　 　　一、导言 　　 　　在中国现代文学史上，臧克家以其健康清新的笔调、朴实沉稳的风格描绘了广阔而丰富的社会生活，留下了许多脍炙人口的诗篇，在新诗多元化的竞争中，他始终保持忠于生活、忠于真实的现实主义精神，熔中国古典诗歌艺术和现代诗歌美学于一炉，描写他热爱的农民、农村、大自然，博得了“农民诗人”、“乡土诗人”的称号，并于2000年被中国诗歌学会授予“中国诗人奖_终身成就奖”。如此崇高的荣誉在中国诗歌界史无前例。 　　纵观臧克家的诗歌，在我们赞誉他的诗反映现实之真实、生活之丰富的同时，我们也不得不为诗人作品语言的凝练生动、形式的独特多样、构思的精巧新颖所折服。他的诗歌体现着内容与形式的统一和听觉与视觉的完美结合，更具有音、形、色的和谐之美。本文试结合俄苏形式主义批评理论，分析臧克家诗歌中的“陌生化”效果，进一步探讨其诗歌独特的形式艺术魅力。 　　 　　二、“陌生化”概念 　　 　　“陌生化”概念是西方文论史上兴起于20世纪二、三十年代的俄苏形式主义理论家提出的著名的诗学命题。“陌生化”意为在诗歌语言中使用变形、扭曲、悖论式的词语使读者与已熟知的事物或形象的距离拉开，变得陌生，从而延长读者的审美过程，引起读者的注意。俄苏形式主义理论家什克洛夫斯基在《作为技巧的艺术》一文中指出：“艺术之所以存在，就是为了使人恢复对生活的感知，就是为了使人感受事物，使石头显出石头的质感。艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。”什克洛夫斯基认为，作家在创作作品过程中不可能原样照搬，因此，要进行必要的加工处理，“陌生化”就是必不可少的方法。“陌生化”的实质就是要“设法增加对艺术形式感受的难度，拉长审美欣赏的时间，从而达到延长审美过程的目的”。 　　形式主义理论家在谈“陌生化”问题时，主要强调语言的陌生化，他们还探讨了日常语言和文学语言的区别。日常用语是熟悉的、被“感觉自动化”了的语言，它以交流为目的，而诗歌语言是有意为摆脱感觉自动化状态而“人为地”创作的语言，是“受阻碍的，扭曲的语言”。在这种语言系统中，语言的实际交流功能退居二线，而其他构词因素(声音、节奏、韵律、形态)获得独立价值。 　　 　　三、臧克家诗歌语言的“陌生化” 　　 　　臧克家以其丰富的想象，敏锐的才思突出运用“陌生化”手法，在平淡的诗句中凸显语言的新颖，开拓了别致的意境，取得新奇的效果。 　　 　　(一)日常用语的诗意表达 　　在臧克家的诗歌中，我们经常会发现有大量日常用语、口语在诗句中出现，尤其是在描写农村，．反映风土人情的诗句中。这和诗人扎根于农村，生活在农民中间，熟悉这片他热爱的土地是分不开的。“我就是在这样的乡村里，从农民的饥饿大队中，从大自然的景色中，成为一个泥土的人”，“我不爱／刺眼的霓虹灯／我爱乡村里／柳梢上挂着的月明”(《铜铁的灵魂》)。在这些平白如话、清新洗炼的诗句中，除了诗人所蕴含的真情外，语言本身也给读者留下深刻的印象。分析其原因，正是这些看似平常的语言，诗人却把它富有诗意地表达，组合，从而产生新奇效果。具体体现以下几个方面：(1)词语之间搭配的不和谐：“铺一层大地，／盖一身太阳，／头枕一条疏淡的树荫”，(《歇午工》)，“送行的队伍／锁住了大街／掌声把一串串眼泪／拍落下来”(《送战士》)。(2)诗句的颠倒：“认不清亲疏远近／饿花了的眼睛”(《饥馑》)，“一根棘条上咬烂了狗牙”(《冰花》)。(3)悖论语的运用：“在马粪香里／一席光地／我睡的又稳又甜”(《海》)，“有的人活着／他已经死了／有的人死了／他还活着”(《有的人》)。“臧克家提倡诗的力度，悖论语言使这首诗产生了很强的张力，无疑是一首极有力度的好诗。”在诗人的笔下，这些日常语言被强化、颠倒，是“对普通语言所实施的有暴力的组织”，由于“在日常语言的俗套中，我们对现实的感受和反应变得陈腐、滞钝了，或者――如形式主义者所说――被‘自动化’了。”这些诗歌语言不符合人们日常交流的语言习惯，使读者一下子不习惯这种表达，从而被拉开距离，心理上引起注意，甚至重新回味一下，这大大延长了感知的时间。藏克家诗集中那些传世的名篇佳作、鲜活生动的诗句很值得人再三斟酌玩味，这一方面与诗人浓厚的生活底蕴和严谨的创作态度密不可分，另一方面，也是诗人创作出的语言的“陌生化”效果。 　　 　　(二)修辞手法的新奇运用 　　在臧克家的诗集中，艺术成就最大的莫过于《烙印》、《泥土的歌》。诗人创造性地运用比喻、拟人、夸张、排比、对称等多种修辞手法